陶笛论文题目

在平凡的学习、工作、生活中，大家总免不了要接触或使用作文吧，作文可分为小学作文、中学作文、大学作文（论文）。你所见过的作文是什么样的呢？下面是我精心整理的介绍好朋友的作文，希望能够帮助到大家。

他虽然表面看上去非常文气，但其实他却是一个调皮的男孩，不过他也有很多的优点的!比如说他很聪明、伶俐、可爱、热情、和乃帮助人等等……

讲起他的外貌真是可爱极了!一双黑宝石般的眼睛嵌在脸上，小巧玲珑的还不停地在转动呢!两侧有一对“三都象”的耳朵，又有点象大象的耳朵，又有点象老鼠的耳朵。

记得有一次，陶哲文还“救”了我的这条命呢!事情是在活动课发生的，。荣幸，真是荣幸啊!我俩正好把课堂作业完成了，玩罗，和谁玩呢?有啥好玩的呢?陶哲文机灵一动，“捉迷藏”。我开玩笑地说“减肥啊!”陶哲文说：“那我也没有办法了!”我有气无力地回答：“那好吧!”再去找几个人来，好吧?“我俩象是换了一个人似的，神情突然间变成了神气活现的了，找到伴了，我们大家高兴地不得了，蹦啊跳啊，快乐遍地都是。

游戏开始了!我和陶哲文是伙伴，当然要在一起了，我和他首先迈着飞快的步子，眨眼间“坏蛋三人组“就被消灭在操场上了，我们俩却躲进了西楼的一个偏僻而黑暗的走廊里，我想这里总不会被发现了吧!可万万没有想到的是”坏人三人组“来了一个全校大搜捕，一下子就把我俩给找到了，我说了一句：“快跑!”陶哲文早就已经把三个人都引出去了，可不是嘛!都是为了救我，这时我感动的眼泪都差点掉了出来，我正想着时，只听见陶哲文大叫一声：“章皓然，快跑!越快越好，等一下在操场上会合。”我听了心里很激动，一边跑，一边想：他真不愧是我的好朋友，从小事上就可以看出他是一个爱帮助他人的人，在这次的临死关头也要先保住别人的性命。后来，陶哲文被“坏人三人组”给俘虏了……

从这点助人为乐的品质上我就应该好好向他学习学习。

我有一个好朋友，我给我的好朋友取了一个外号，名叫小龟。

小龟是我从小玩到大的好朋友，他中等的身材，一头短发。他的手是最有特色的，胖胖的，短短的，每次我看到好朋友的手，我都忍不住的想要去取笑他一番。好朋友的这双小肉手其实也是很可爱的。

我与小龟也是多年的老朋友了，要介绍起他来，我能说出不少有关他的优点。就比如，好朋友会打篮球，会爬山，并且还吹得一手好陶笛。好朋友的优点不少，同样的缺点也有，比如做什么事情都习惯性的拖延，在有些事情上缺乏耐心等等。尽管好朋友的缺点也不少，但是每个人都会有缺点呢，就连我身上也有不少的缺点。

还记得有一次，那天，我与朋友就决定将自己身上的缺点一一改正。但是又由于自身身上的缺点，自己很难发觉。所以，那天我就与朋友决定两人分别用一张纸相互将对方的缺点一一写出来。当我们两人相互看着对方为自己下来是缺点的时候，我们一方面真的就在想自己身上的这些缺点又体现在什么地方上，但是另一方面，我们心里还气愤着对方居然列出来了这么多的缺点。于是，就又扯过对方的纸张，继续绞尽脑汁的想着对方的缺点，想全写出来一般。因为我们都想对方的缺点比自己的缺点多呢？

那是很就以前的一天了，我记得在那一天过后，我和好朋友还堵了两天的气。不过气归气，我们还是积极的将自己身上的缺点一一改正了过来。

我和我的好朋友就是这般，虽然有时候也会生气，但是生气从来都不会超过三天。其实很多时候朋友都是大度的，在很多的小事上也都不会计较，我很幸运我有了这么一位好朋友。

俄国的别林斯基曾说过：“真正的朋友不是把友谊挂在口上，他们并不是为了友谊而互相要求点什么，而是彼此为对方做到一切办得到的事。”发生在我身边的一件微不足道的小事，让我感到了朋友之间的温暖。

记得那一天，当我和往常一样高高兴兴地走进教室时，王新玥就走过来问我：“房文佩，你带书费了没有？”一听这话，我慌了神儿，脑海里这才记起了昨天老师放学时叮嘱我们的话：“明天可一定不要忘带书费啊！”而现在，一直被老师看作好孩子的我，竟然也把这件事忘到了脑后，没有听老师的话。想着想着，要强的我又开始害怕今天老师会批评我，心里又焦急又紧张，眼圈慢慢地红了起来，泪水在眼眶里打转转。我在书包里翻来找去，多么希望书包里能突然“变”出钱来，那该多好啊！许多同学看到了焦急的我，围了过来，关切地问“房文佩，我怎么了？”“我……我没带钱。”我结结巴巴地说。听了我的话，坐在我身后的张政说：“不要着急了，大家一起想办法吧！”“可是，我也没有多带钱啊！”有同学说。就这样，同学们你一言我一语地帮我想着办法，连老师走进教室都没有察觉。准备收钱了，我低着头站了起来，等待老师的批评。没想到，老师却对我说：“房文佩，你坐下吧，张政帮你付了。”听了老师的话，我感到十分的意外，嘴巴惊讶地变成了“O”型，在心里默默地说“张政，你可真够朋友的。”接着，我回过头来对张政说：“谢谢，谢谢，多亏你了！”而他却满不在乎地说：“没事，小意思了！”

原来，张政看到了我焦急的样子，喜欢乐于助人的他求助于在学校上班的妈妈，悄悄地为我付上了书费，让我没有察觉，真是让我又惊又喜啊！

朋友是什么？朋友是寒日里一件暖衣；朋友是夏日里的一杯清茶；朋友是雨天里的一把雨伞；朋友是黑暗里的一盏明灯……我为我的身边有这么多的朋友而骄傲，自豪！

亲爱的姐姐：

你在外地过得还好吗？我写这封信的原因就是让你不用担心我，因为我认识了一个新朋友——鑫雨。

她是我一个小区的朋友，她也是五年级，她聪明，可爱，伶俐，成绩也非常好。我们相处的非常好，让我来给你讲一个她的故事吧！

那天，老师拿着试卷走到教室，说“今天发试卷”我的心怦怦直跳，试卷发下来了，我只考了74分，鑫雨考了95分。那一刻，我心里沮丧极了，一个人坐在位子上，呆呆的看着试卷，这时，鑫雨走过来说：“不用难过，我相信只要努力，下次一定会考好。说完，她拿起我的试卷，帮我分析错的题目。题目分析完后，她叫我自己独立做一遍，等我独立做完后，鑫雨微笑着说：“看吧，我就知道你行。”我笑了。从那以后，我们下课一起玩，放学一起回家，成了最要好的朋友。

当然，我和鑫雨也产生过摩擦。由于我是独生子女，在家里我被爸爸妈妈宠着，我的性格很是任性，做事不经过大脑。有一次，我准备拿洋娃娃找鑫雨玩，发现洋娃娃不见了。我在家找了很长时间，都没找到。我就去鑫雨家找，在书柜上找到了一个和我一模一样的洋娃娃，我对鑫雨大叫说：“是不是你偷了我的洋娃娃。“鑫雨着急的说：”我没偷，我没偷，你回去在找找，“我生气的说：”行，我回去在看看，如果还是找不到，一定就是你偷的，我就和你绝交。“我气呼呼的跑回家。正巧，爸爸拿这洋娃娃说：”你看看你，不要洋娃娃时，就把它放在床底下了。“这时，我才知道误会了鑫雨。我连忙去鑫雨家跟她道歉。可鑫雨说：“找到就好，我们以后还是好朋友。”

看到这，你觉得我这个好朋友怎么样？是不是也为我有这样的朋友而感到自豪呢？

你的妹妹：XXX

在我家的菜园里，那棵屹立了60多年的银杏树终归还是倒下了，那一刻，我哭了，哭得很伤心。那棵树伴随我走过童年，直至去年。小时候的我总是和同村的孩子搭不着边，朋友少得可怜，但我不孤独，因为我还有一棵树相伴。听爷爷说，那棵树是他亲手栽下的，爷爷现在已是花甲之年了，我听了不由得对它萌生由衷地敬意。

银杏树虽然是无声的伙伴，却让我的童年很快乐、很知足。从我记事开始，银杏树便在我的脑海中抹不去了。

小时候，总喜欢拿着一本故事书，三脚并两脚的爬上银杏树。银杏树的树枝很粗，让我可以安心的靠在上面。拿着故事书，对着大树讲起了故事，自说自乐，如果累了，我便抱着树干睡上一小会儿，一觉醒来，又继续说着故事。虽然每次爬完树回家，都免不了挨一顿训，却依然我行我素。家里人也不是没有治我的法子，有一天，爷爷郑重的对我说：“你不要再爬树了，再爬的话，我就把树卖掉。”当时我的眼泪便夺眶而出，哽咽着说：“好爷爷，我再也不爬树了，你不要把树卖掉。”从此以后，我也只能望树兴叹。

银杏树是我的好朋友，我只要一有什么委屈，全都讲给大树听，大树呢，总是照单全收。以前，当奶奶或爷爷错怪我时，我便跑到大树身边倒苦水，倒干净了，好像也快乐多了，又开始嬉皮笑脸了。

可是，这一切都在那天变了，爷爷要卖树！长大的我不能再像小时候那样哭闹了，我只是默默地陪着大树整整一个上午。傍晚，该死的买树人来了，我却逃了，我不敢面对残酷的现实，我选择了逃避。或许，谁也不知道我在房间里哭得那般伤心。第二天，我抑制住自己悲伤的心情，走进菜园，树已经没了，永远的没了，只留下一个大大的坑，不禁黯然泪下。

每当我走到以前银杏树的位置，心里还是会悲凉，还是会驻足遐想一番：银杏树，您还好吗，您是被移植到别处呢，还是被锯成碎末了呢？时隔一年，脑海深处每每还会闪现一个场景：一个小女孩，嘻嘻哈哈的围着一颗银杏树转着圈，一圈，两圈，三圈……

在班上，我有一个好朋友，才过完8岁生日。她的个子比较高，一双水汪汪的眼睛配合着一张能说会道的嘴，激动起来，脸红得像苹果，身子经常前倾，右手上举在空中比划，蹦出的话像连珠炮一样。她就是爱主动上讲台给我们讲数学题的朱千寻同学。

她在班上可以说是大名鼎鼎，不可或缺的人物。首先她身兼多职：班长、中队委、数学小组长，也是体育委员和体育小组长。其次：她还会很多东西，比如说古筝、钢琴、足球、篮球、跆拳道等等。而且她经常为班级争光，经常得到学校和李老师的表扬和鼓励，班上很多人都很羡慕她，说她是“多才多艺，文武双全”。

她乐于助人。有一次我的钢笔没墨了，一时半会儿也找不到墨管，我急得满头大汗。她看见了，毫不犹豫地从她的书包里拿出一支钢笔对我说：“这只钢笔先借给你，如果没墨了，可以跟我说。”简直是个“及时雨”。有一道题没弄懂？老师又不在？没关系，千寻小老师在线解疑答惑，直到你弄懂为止，而且超级认真仔细。有一次她就直接指出我的“教”字写得太开，还多了一点，连老师都没有发现，真是“火眼金睛”呀。

因为她开朗活泼，又乐于助人，大家都喜欢和她玩。不过我可是“近水楼台先得月”，因为我们是一个学习小组的，在班上，我是她的属下，因为她是班长。在我们小组，她是我的兵，因为我是组长。那究竟是谁管谁呢？其实没必要分得那么清楚啦，我们是互相帮助。

唉，我妈妈又来刷存在感了。她说朱千寻和我是“急惊风遇上慢郎中”，还说她的爸爸妈妈是宫崎骏和辛弃疾的铁杆粉丝，因为“千寻”二字就是证据。找时间向朱千寻求证一下吧。

我的好朋友汤中艺，在育才小学，六年(7)班上课。虽然我们现在“身处异班”，我们仍常常在一起玩。

汤中艺中等身材，一张瓜子脸，一头乌黑油亮的短发，一双明亮的眼睛，似乎能看透一切，高高的鼻梁下有一张能说会道的樱桃小嘴，她不仅待人彬彬有礼，学习上更是无人能敌。汤中艺平时总是笑嘻嘻的，那灿烂的笑容就像八月的石榴——合不上，只要你看见她，保证可以忘掉所有的伤心事。对了，她还有个最大的优点，那就是——乐于助人。我看在眼里，听在心里，顿时心里就像二十五只小老鼠——百爪挠心，一次，上语文课，我没带听写本，急得像热锅上的蚂蚁——团团转。这时汤中艺看见了，便问我：“怎么了，有什么事吗?愁眉苦脸的，告诉我，我帮你解决。”

我听了心里热乎乎的，低声说：“我没带听写本。”汤中艺听了二话没说，连忙把自己的听写本撕了几页给我。恰好撕本子的这一幕被老师看见了，下课后，老师把汤中艺叫到办公室去，并问她：“为什么要把听写本上的纸撕了?”我以为汤中艺一定会说因为我没带听写本，可是我万万没想到她居然对老师说：“对不起，我不该随便撕本子，我错了。”老师严厉地批评了汤中艺。我看在眼里，听在心里，顿时心里就像二十五只小老鼠——百爪挠心，我真想冲上去说：“老师，您原谅汤中艺吧，她是因为我才撕本子的呀!”可是，我的脚却像灌了钻似的，怎么挪也挪不动，我只好眼睁睁地看着汤中艺被老师批评。我心里酸酸的，心里责怪自己：真没用，为什么不带听写本……

这就是我乐于助人的好朋友——汤中艺。

我有一个好朋友，她叫陆玥。我和她是在游泳馆认识的。她今年11岁，在昆山市实验小学五年级读书。陆玥各方面成绩都名列前茅，连老师们也常常夸奖她真的很棒！每年都被评为校三好学生。

陆玥她是个非常漂亮的小女孩。她的脸白里透红，粉嘟嘟的，好似二月里绽放的桃花。在那细细长长的眉毛下闪动着一双大眼睛，闪闪发亮，如夏夜晴空中的星星那样晶莹，又如春天的小溪那么清澈透亮。她还有一张可爱的樱桃小嘴，高高的鼻梁上架着一副银丝边的小眼镜，越发显得文静。乌黑发亮的短发，正好盖住了她的小小缺点——嘻嘻！她有点招风耳。不过她笑的时候脸上泛出两个深深的小酒窝特别特别可爱，十分惹人喜欢！

陆玥不仅人漂亮，而且心地善良，充满爱心。记得有一次，我和陆玥相约一起去公园玩，玩得正开心时，我和她同时看见有一名青年志愿者手拿募捐箱，正呼吁路人进行慈善捐款，献爱心！我并没有放在心上，还在盘算我们接下来要去哪里玩。陆玥一声不吭地拉着我挤进人群，接着我见她从口袋掏出所有的钱，将钱全部都放进了募捐箱。那位志愿者叔叔连忙问她：“小朋友，你叫什么名字？在哪个学校读书？”可是她却涨红了脸，微微一笑说：“这是小学生应该做的！”周围的路人有的`不停地夸奖她，有的向她投去了赞许的目光！她的举动感动了我，我也急忙把自己口袋里的钱捐了出来。那位志愿者叔叔拍着我的肩膀，连声说：“谢谢！谢谢！谢谢你们，小朋友！”

虽然我们不能经常见面，但只要一有空我们就会在网上互相聊聊心里话，交流交流学习情况。我有这样一位好朋友，我感到非常自豪！

我有许许多多的好朋友,但是我们都不在同一所学校读书,但也有比我年纪小的人,也有年纪比我大的人,甚至还有的人在读高中,但是我们还是玩的很好,我们只要一休息就会聚在一起谈天说地的,没完没了的.

其中有两个是我最要好的朋友了,,她们的名字叫赖丹和姚强,她们都是读高中了,但是我们还是不会忘记对方的.但是我今天先介绍赖丹吧.

赖丹,她是一个非常要好的人,她经常都不会欺负她的弟弟,并且还每天带着她的弟弟和我们一起玩呢.赖丹长着一头乌黑的长头发,一双不大也不小的眼睛,大大的鼻子,不大也不小的嘴巴,身高大约有1米53吧,比我矮了一点,她的学习也非常好,在班上一直都是名列前茅的.

以前,她们就住在我家的后面,我还主在老家的时候.有一次,我们两个在广场玩耍,她妈妈便在广场卖凉水,我们也就在草地上玩耍,我们一直玩到12点多钟都还没有玩够,我们还是在草地中接着玩耍,我们捡了一些泡沫将它全部都弄碎来,全部都洒在草坪中,在泡沫上边唱歌边跳舞,真是太好玩了,又玩了好久,可我们还是舍不得回家,但后来,她的妈妈也要回家了,我们只好也跟着回家了.

记得还有一次,我有一道题目不知道做,我就拿着作业本去她的家问她,可她一会儿就做出来了,那时她刚刚在读初中.可她的学习到现在还是名列前茅的,我可真要向她学习学习了.

在我们之间还有许许多多的有趣的事情还没有一一叙述出来呢,但是我们的都不会忘记彼此的,我们的友谊也会天长地久的.

这就是我的既友好既学习好的好朋友赖丹,怎么样,你们想不想认识认识赖丹呢?如果想的话,我就帮你们介绍一下吧!

他长得一双小小的眼睛，胖胖的，体重在116斤左右，也上四年级二班，是泰安人，他已经11岁了，整天不到点就说"饿饿"的，光吃橡皮糖，他都快走不动了。他穿着一件蓝、白、绿色的条纹衣服，牛仔裤，一双蓝色的鞋，一点也不脏，很帅气。他非常的喜欢小动物，这就是我的好朋友。

记得有一次，我去他家里玩。哇塞！他家里有羊，狗，鸡，鸭，鹅很多很多。到了下午3点时，姥爷要去放羊，我大声说道："我也要去放羊，我也要去。"这时我的好朋友说："行！"姥爷说道："你们都能去。"我又问姥爷是去哪座山？"去问你的好朋友"姥爷说。他说："去右边那座山。"他好像就是一个导游，我和姥爷好像成了游客，不一会，我们从家放羊一直放到右边山的最里面，好像这个山头都被我们走完了似的。最后我们回到了家，我的朋友已经精疲力尽了，而我和姥爷却一点事也没有，这就是我喜欢动物的好朋友。

还有一次，他家的大猫生了两只小不点，一只黄色的小不点，一只黑色的小不点，非常的可爱，一只公的一只母的。楼上的大狗看见了那两只小猫，就好像巡警的警察看见小偷似的，大狗汪汪的叫，两只小猫害怕的赶紧躲了起来，大猫喵喵的叫，好像在说："别跑！别跑！妈妈会保护你们的。"我的好朋友看到了，飞快的把小猫抱了起来，这就是我的好朋友。

虽然他长得很胖，但是他是我最好的朋友，他就是喜欢动物的--刘欣雨。

她，是一个女孩，有着一头又黑又细的长发。一般，她都把头发成一支马尾辫，并配上一个发饰。

她，有一双大大的眼睛，但去戴了一副紫色的眼镜；她，皮肤白白的，整个人显得瘦瘦的。

她，很安静。每到下课，在我们班“严重噪音污染”之下，还能毫不受影响地看书。她很少打架，在别人的眼中，她是个文静的女孩。

她，成绩很好。这个大概基于她的安静和上课认真听讲的缘故吧！上课的时候，她坐得端端正正，大大的眼睛牢牢地盯着老师，似乎要把老师讲得一切都记在脑中，时不时地还拿着笔做一些笔记。

她，发言不多，便只要她站起来，说得就一定正确。她的声音很响亮，又有一些成熟的感觉，颇有“小大人”的风范。

她的成绩不仅在班中数一数二，在年级中也是名列前茅。

她，对凡事都会有充足的准备，由她组织的班会比我还迟两个星期，但我还在为主题苦思冥想时，她已准备得差不多了。

“你为什么那么早就开始准备了？”我好奇地问，“早点准备有把握啊！”她眨着清澈的大眼睛答道。

“可是，你再过几天准备也行呀，你看我都还没琢磨出主题呢！”“早点准备我心里踏实！”

哎，想不通，谁叫我是个老虎追到屁股后才会急的人呢！

她还十分谦虚，每次发试卷，总能听到她和同学们这样的对话“哇，你考得真好！”“没什么啦！”她谦虚地说。“你考得怎么那么好啊？”“呵呵，你也不错了，我们继续努力啊！”“嗯。”她出类拔萃的成绩让我很羡慕她，而她虚怀若谷的品格更让我敬佩，真是我的好榜样！

看我写得那么多，你猜出她是谁了吗？没错，她就是我的绝对死党——601班的覃冀瑶！

朋友，每个人都有，并且有的人很多，而有的人却只有一个朋友，但朋友是人生道路上帮助我们的重要角色，而遇见她们，我觉得真的很幸运。

我的好朋友有三个人，她们分别是李红淑、李盈、童颜。

李红淑在我眼中，她淑女，笑起来斯斯文文的，一点也不像我，一笑起来就和傻子似的。但李红淑也有心情不好的时候，心情不好时，谁都不能烦她，不然，哼哼，你就死定了，但她也有任性的时候。

又一次，她和我聊天，她的手无意的扣着我的眼镜盒，直到我反应过来，对她说：“李红淑，你干什么子?”

李红淑看了看眼镜盒说：“扣你一下眼镜盒吗，至于吗?”说完，她回到自己座位上趴在座子上，我叹了一口气。她是不是有一点任性!

李盈是个特别老实的女孩子，她可爱大方成绩好，我特喜欢她，当然，她有时也会撒娇，她有一次感到渴了，让我陪她一起去倒水，我不愿意去。她就拉着我的胳膊摇来摇去，小眼神眨呀眨，我一笑道：“好。”李盈开心得像一只小兔子。

看，她是不是很可爱!

童颜是一个爱生气的女孩，但她也很幽默，虽然她成绩不好，但她一直在很努力的学习。

看，童颜这边又不高兴了，可能他们那组的人又让她生气了，我、李盈、和李红淑拉着童颜，使出了十八般武艺。

李盈使出了她那撒娇的手法，眨着她那眼睛，童颜的眼睛似乎弯了起来，李红淑则使出了她有点任性的性格，故装生气的说：“童颜，你怎么了，怎么回事!”接着，她嘴角弯了起来。而我使出了我厚脸皮的性格。拽着童颜的手就不松手，冲上去净盯着她，她终于忍不住了，哈哈大笑了起来，瞧，她是不是很容易被逗笑!

我眼中的朋友们就是这样，有相同点，又有与众不同的一面，所以我很珍惜她们——我的朋友们!

她那青春的朝气，有着一个可爱的波波头，小小的眼睛咕噜咕噜的打转，尖尖小小的脸上有着一个樱桃似的小嘴，经常露出甜甜的微笑。她就是我的小伙伴——吴凡。她非常热爱集体，也喜欢帮助别人。

有一次，老师让我们出去自由活动，同学们一窝蜂地涌了出去，我们兴高采烈地玩耍着。可当我们再次走到我们班门口时，她忽然停下了脚步，我顺着她的目光望去，看见教室里非常杂乱，地上还有一大堆同学留下的纸屑。我的好朋友看了看之后，想了想说：“可能是他们着急出去玩，没来得及扫收拾，我们来收拾吧！”说完，拉着我一起打扫起教室来。我们扫地、摆小桌子、擦黑板，忙得不亦乐乎。过了一会儿，终于打扫完了。我的好朋友把垃圾装在一个袋子里，和我走出教室，关好门，去扔垃圾。她由于跑得太快，不小心摔倒了。我远远地看见她脸上带者痛苦的表情站了起来，揉了揉膝盖，坚持把垃圾扔掉，才回来和大家一起玩。

我的好朋友不但热爱集体，还在学习帮助我。记得有一次，我在做数学练习册时，遇到了几道应用题，我想了很久也想不出，只好问她，她说：“你那道不会？”我说：“没有一题会，题题都不会”吴凡说：“什么？题题都不会，怎么会这样？难道你不想动脑？还是你根本不想做？”我说：“不是不是，而是我真的不会做，不是我不想动脑，不是我不想做数学题，是我不会，”舒棋说：“真的？”我说：“真的”舒棋说：“好，那我教你。说完她就认真的给我讲解起数学题来了，可是我还是有几题不会，吴凡一遍一遍不其烦的教我，直到我把韪题目全部弄懂为止，等我做完后，她还认真的对我说，下次你上课一定要认真听老师讲课。我对吴凡说：”谢谢你！“吴凡说：”不用，朋友之间应该互相帮助。

这就是我的好朋友，一个热爱集体、助人为乐的女孩。

一个人有一个最要好的朋友，那便是一个最快乐的事情。你的朋友会激励着你的成长，与你一起成长，与你共同进步。我也有一个非常要好的朋友。

他个子高高的的，带着一副黑框眼镜，平时最爱看的就是书了。他每当看起书入迷的时候，连饭都不会吃，常常入迷与书海之中，在书中漫游。与主人公一起漫游世界。他什么书籍都读，所以他在读书的时候经常闹出一些笑话来。我曾记得他说过一句话：“宁愿饿一天也不能一天不看书。”

那一次放假，我早早地写完作业便来到他家门口，我敲了敲门。屋里咕咕咚咚的响了起来，半天才看见他狼狈的打卡了们，接着像刘翔一样奔回屋里。我很好奇，以为他有什么新鲜的玩意儿，可是我立马打消了这个念头，因为它平时最爱看的就是看书呀。果然不出我意料，他正在津津有味的看着一本书，我就在他的旁边坐了下来，等着他看完这本书，一起下楼出去转转。可是我等呀等，等呀等，他始终把书停在那几页来回的翻动，突然间他站了起来。我也起身，以为他看完了，可是我没有想到的是，他又再次坐了下来，看着他的那本书。我好奇了，是什么书使他这么走火入魔？我轻轻地走上去，翻开他折住的书，我瞬间不禁想大笑起来。你们想知道他在看什么书吗？那竟然是《中国乒乓打法进阶全集》，现在我每当回想起来还是不禁的想笑。当时我就对他说：“哎呀！光看书是不好的，这种书籍一定要知识与实践结合着来看，这样才会有效果。不然，咱们下楼打几局？”我跟他说了半天，他才很不情愿的下楼了。

这就是我的朋友，一个爱读书的朋友，我们在一起，相互影响着，进步着。建立了友好的关系，成绩也提高了。

竹笛毕业论文题目

1、美国黑人早期布鲁-鲁斯音乐的兴衰（1890-1929）2、高等学校音乐表演专业学业表现性评价研究3、音乐意义存在方式并及真理自行置入艺术作品的形而上学研宄4、全球化背景下贵州苗族音乐传播研究5、中国社会音乐教育钢琴课程之文化阐释与建构6、音乐心理视角下的肖邦第二钢琴奏鸣曲7、西方指挥艺术风格类型研究8、隋唐宫廷音乐表演研究9、卡拉斯的薇奥列塔10、学分制下艺术设计教学模式研究11、论打击乐与电子音乐的结合12、基于元理论的音乐表演艺术组织战略管理研究13、19-20世纪中叶捷克音乐的社会学研究14、内地音乐资源对澳门当代音乐的影响15、普通高校音乐表演专业课程体系重构研究以上十五个音乐专业方向的毕业论文题目由学术堂提供

竹笛演奏技巧有很多方面，我们以其中以下几个为例做一个说明。在竹笛演奏的过程中的换气技巧：需注重循环换气技巧的运用。它是保证乐曲内容完整的展现且体现演奏作品美妙旋律的重要方式。同时，循环换气也是竹笛演奏技巧中比较难掌握的一种技巧。以《早晨》为例，首先，在演奏开始前，演奏者需要在口腔内进行舌头运动，以便舌头能在演奏期间做好配合工作;其次，为了达到最佳气流控制效果，演奏者在长旋律演奏步骤应注意上下唇肌肉的放松度，保证有充足的空间增加胸腔容气量，并在舌根处带动喉结将气流推出。同时，还需在鼻腔帮助下保证呼吸顺畅;最后，演奏者身体各个部位也应当予以配合，以便循环换气技巧得到有效的运用。1.气息。通过在竹笛演奏中运用艺术想象的方法可适当增加乐曲表现力，其中在气息技巧中，艺术想象主要表现在气息控制方面。众所周知，竹笛需要不断的变换气息才能保证乐曲内容的丰富性。所以，可借助乐曲气息强弱交替或者渐变的方式，让竹笛演奏收获更好的演奏结果。以《鹧鸪飞》为例，在该首作品中，此曲在初期演奏部分需要表现出鹧鸪由远及近的飞翔状态。故而在气息调整方面也应当显示出强弱变化，这样才能在艺术想象方法下体现出气息技巧中的内在特征，促使竹笛演奏者能在鹧鸪形象的模仿中准确把握气息技巧。2.吐音。吐音是竹笛演奏中较为重要的一种技巧，主要包括碎吐音、单吐音及双吐音等形式。在竹笛演奏中运用不同的吐音类型也能展示出乐曲不同的表现意义。比如在《卖菜》与《喜相逢》作品中，由于两首乐曲风格相似，所以在演奏时可从吐音方面着手展示出乐曲所含有的不同寓意。《喜相逢》更倾向于重逢喜悦之情，而《卖菜》体现发家致富情感。因此，在演奏《喜相逢》时，应当运用急促且富有力度的声音进行弹奏。而在《卖菜》中需要运用吐音技巧表达出美好的长旋律，这样才能保证听众从相似乐曲中感受到不同的演奏风格。3.手指。竹笛演奏需运用手指技巧才能将乐曲音调及艺术内涵展示出来。比如在滑音技巧中，竹笛吹奏环节除了需要依靠气息调整曲调外，还需要不断移动手指，将去放置于笛孔上，保证所呈现出来的音调有不同的美感。比如《深秋叙》中，主要表达的是秋风中叙述悲欢离合的惆怅之情。故而可在运用滑音技巧时，将音调沉稳的感觉表现出来，以此变换手指达到调音目的②。

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春到湘江是宁保生老师作曲。乐曲表现了湘江两岸生机勃发的春色美景和湘江两岸人民建设家园的火热干劲及对家乡明天激情满怀的美好憧憬。乐曲共分引子、如歌地行板、欢腾的快板、尾声等几部分。乐曲抒发了作者对湘江从心底发出的赞美之情，犹如江水的波涛，时而激扬高歌，时而吟唱低回，与船行江中，摇橹划桨的节奏互相映衬，相得益彰，生动地刻画出一幅湘江两岸人民对未来生活的无限向往和歌声荡漾的幸福场景。

竹笛论文题目南北

骨笛笛子的历史可以追溯到九千年前的骨笛，在贾湖文化遗址出土的七孔骨笛是世界上最早的管乐器[1]。竹笛的起源《韩熙载夜宴图》局部竹笛之由来其说不一：伶伦说：此说源于北宋李昉《太平御览》卷五百八十·乐部十八·笛：“《史记》曰：黄帝使伶伦伐竹于昆溪，斩而作笛，吹之作凤鸣。”查今本《史记》全书并无此文。关于伶伦，史书上尚有其制律、制箫、制管、制筒、制筒的记载。此皆不足以为伶伦制笛之据。查“伶伦制律”可见《汉书》。《汉书·律历志》：“黄帝使泠沦自大夏之西，昆仑之阴，取竹之嶰谷，生其窍厚均者，断两节间而吹之，以为黄钟之宫。制十二筒，以听凤之鸣，其雄鸣为六，雌鸣亦六，此黄钟之宫，而皆可以生之。是为律本。”此记伶伦制律、制十二筒。又《太平御览·卷五百八十一·乐部十九·箫》：“《丹阳记》曰：江宁县南三十里有慈姥山。积石临江，生箫管竹。王褒《洞箫赋》所称，即此也。其竹圆致，异于众处。自伶伦采竹嶰谷，其后惟此簳见珍，故历代掌给乐府，而俗呼曰鼓吹。”此皆述伶伦采竹制律事，而不及作笛。“伶伦制箫”可见南梁萧统《文选·卷三十五·七下·张景阳七命八首》：“营匠斲其朴，伶伦均其声。”下有注曰：“汉书曰：黄帝使伶伦取嶰谷之竹，断两节，间而吹之，以为黄钟之宫。制十二箫，以听凤皇之音，以比黄钟之宫。器举乐奏，促调高张。”《文选·卷十七·音乐上·王子渊洞箫赋》：“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”注曰：“丹阳记曰：江宁县慈母山临江生箫管竹。王褒赋云：‘于江南之丘墟’，即此处也。其竹圆，异众处。自伶伦采竹嶰谷后，见此奇，故历代常给乐府，而呼鼓吹山。”《文选·卷十八·音乐下·马季长长笛赋》：“十二毕具，黄钟为主。”注曰：“吕氏春秋曰：黄帝命伶伦为律。伶伦制十二箫，听凤鸟之鸣，以别十二律，以比黄钟之宫。故黄钟宫，律之本也。”此述伶伦制十二箫，不及“笛”。“伶伦制管”可见《太平御览·卷五百六十五·乐部三·雅乐下·律吕》：“《吕氏春秋》曰：黄帝诏伶伦作为音律，伶伦自大夏之西，乃之昆仑之阴，取竹于嶰谷，以生窍厚薄均者，断两节间，其长九寸，而吹之，以为黄锺之宫，日含少，次制十二管。以昆仑之下，听凤之鸣，以别十二律。其雄鸣为六，雌鸣亦六，比黄锺之宫，适合，皆可生之，而律之本也。”此为伶伦制管之说。查《吕氏春秋·卷五·仲夏记·古乐》:“昔黄帝令伶伦作律，伶伦自大夏之西，乃之阮腧之阴，取竹于嶰溪之谷，以生空窍厚钧者，断两节间，其长三寸九分而吹之，以为黄钟之宫，吹曰[舍少]，次制十二筒，以之阮隃之下，听凤皇之鸣，以别十二律。其雄鸣为六，雌鸣为六，以比黄钟之宫适合，黄钟之宫，皆可以生之，故曰黄钟之宫，律吕之本。”故吕氏春秋所记实乃“筒”。《说文解字》曰：“筒，通箫也。”又解“箫”曰：“参差管乐，像凤之翼。”此亦非“笛”。又“伶伦制筒”可见东汉应劭《风俗通》曰：“昔皇帝使伶伦自大夏之西，昆仑之阴，取竹于嶰谷（以）生（空）其窍厚均者，断两节而吹之，以为黄钟之管，制十二筒，以听凤之鸣。其雄鸣为六，雌鸣亦为六，天地之风气正而十二律定，五声于是乎生，八音于是乎出。”《晋书·律志上》引传亦作“筒”。《吕览》作“筒”，高注云：“六律六吕各有管，故曰十二筒。”上引《汉书》所载亦为“筒”。《说文解字》曰：“筒，断竹也。”故此“筒”亦不能断为“笛”。丘仲说：北宋李昉《太平御览·卷五百八十·乐部十八·笛》：“《风俗通》曰：笛，汉武帝时工人丘仲所造也。本出羌中。笛，涤也，所以涤邪秽，纳之雅正也。长尺四寸，七孔。”《太平御览·卷五百八十·乐部十八·笛》：“《乐书》曰：笛者，涤也，丘仲所作。可以涤荡邪气，出扬正声。是故列和善吹，裁十二之音应律。荀勖枢问，依三尺二调成均，剪云梦之霜筠，法龙吟之异韵。三孔为龠，文舞执之，邠人吹也。五孔为笛，祴里衩，周师掌之。六孔为笛，羌人吹之。七孔下调，汉部用也。今之七星，古之长笛。一定为调，合锺磬之均，各有短长，应律吕之度，雅乐部内咸用之。”在中国古代的发展最初笛子的名称叫涤；到唐代出现了尺八以其长度一尺八寸得名，后来传到日本，成为日本古典音乐的代表乐器之一。尺八也是流传于闽南的南音音乐主要乐器。一开始，笛子的按孔是均匀排列的。后来为了能够较为准确的半音，而将右边二孔的距离增大，左边二孔和中间二孔的距离减小。为了能够和乐队向协调，避免因气温变化而引起的音高变化，出现了可以调节管长的笛子（类似于西洋的木管乐器的调音方式），最多可调节1/4个音高。但由于改变音高的同时会改变音色，大多数独奏家不使用这种笛子。笛子一开始是没有膜的。为了使音色明亮，后来用笛竹的薄膜粘贴在孔上。由于这种笛膜容易破碎，有人也使用肠衣膜。这种笛膜虽然耐用，但音色不如前者清脆。结合两者长处的新笛膜采自芦苇，为现在广大的演奏家所使用。19世纪至20世纪前期的发展到了近代，为了适应新的演奏需要，笛子的音域越来越宽广。从六孔笛，发展出了七孔、八孔至十孔笛。按孔方式也趋同于木管乐器的演奏技法。另外，新类型的笛子不断涌现：由于管长的增长，出现了弯管笛；“拉笛”，可以模仿弦乐器的音色；还出现了“口笛”，擅长模仿鸟类的叫声。[编辑] 20世纪中期以来的发展[编辑] 在中国大陆的发展1949年中华人民共和国成立后，笛子独奏曲的创作得到较快的发展。其推动力之一是大量民族音乐会的举办。学者刘长江认为，由于当时独奏曲目的数量未能应付频繁的演出，而作曲家们对这种获得新发展的乐器的性能及特质尚未了解透彻，故此创作这个责任便落于演奏家的身上（Lau 1991：74）。事实上，由演奏者创作乐曲实乃中国民族音乐多年的传统，其中如古琴的演奏本身便带有乐曲创作的性质。1950年代的创作者在创作动机上，主要基于实际情况的需要，多于个人荣誉的考虑。刘长江认为，即使这些兼任“作曲家”的演奏家在能力和条件上存在着一定的问题和困难，但他们也尽力满足国家及无产阶级的需要（Lau 1991：74）。这是一个非常典型的共产主义国家艺术发展的例子。演奏家们多以已有的民间音乐及戏曲音乐作为素材，辅以放慢加花、变奏等创作手法来作曲。由于来自民间的演奏家始终没有接受过专业的作曲训练，故此在创作上普遍存在一定的问题，使作品的进一步发展受到局限（梁2004：74）。此情况直至1980年代前一直存在，其中一个原因是由于后期的创作者虽然在作曲的技法上有所提升，但是他们的创作动机大多是表现自己在音乐上的能力，如个人的技术和风格等，故其作品往往显得过于单调及缺乏创造力（Lau 1991：75）。另外，“文化大革命”（1966年-1976年）亦大大影响了乐曲的创作，加上大多接受过正统作曲训练的作曲家在“文革”前并不热衷于为笛子创作乐曲，故此笛子独奏曲在1980年代以前，虽然在数量上有所提升，但创作质量仍然参差不齐。此情况直到1976年“四人帮”倒台之后，随着中国大陆各音乐学院陆续恢复招生，较多专业的作曲家愿意为笛子创作新曲，加上演奏家们在经过多年的创作实践后创作水平提升，才有所改善。1950年代，中国青年演奏家们参加了多届“世界青年联欢节”。此项活动其中一个部份是音乐比赛，中国演奏家们除了以中国本土的乐曲参赛外，亦会改编苏联及东欧等地区各“友好国家”的民间乐曲。中国的器乐独奏曾多次在这个比赛中获奖。罗马尼亚的民间乐曲《霍拉舞曲》被笛子演奏家刘森于1950年代改编为笛子独奏曲。而同样移植为笛子独奏曲的还有以匈牙利音乐风格创作的《流浪者之歌》、俄罗斯作曲家尼古拉·里姆斯基-科萨科夫所创作的《野蜂飞舞》及运用了捷克民间舞蹈为创作元素的《单簧管波尔卡》。这些移植乐曲有一个共通点，就是具有颇高的演奏难度。演奏家们希望能籍著演奏这些改编乐曲表现出个人高超的技术水平。改编西方乐曲拓宽了笛子演奏曲目的范围，同时这种跨文化的乐曲移植对中国民族音乐的演奏传统及其文化均带来了新的影响。在1950年代至1960年代，作曲家和演奏家们创作了大量的笛子曲。这一时期的作曲者有较大的创作空间及自由，直至“文化大革命”的爆发。“文革”期间，很多笛子演奏家受到迫害，像陆春龄、赵松庭等在“文革”前已成名的笛子演奏家，不但被迫下乡改造，更被扣上不同的政治帽子。文革中，全国一度只容许“样板戏”的演出，故笛子艺术的正常发展亦受到很大影响。此时期笛子作品的标题和主题均极富该时代的政治色彩。由于笛子演奏家演奏及创作的自由多被干涉，所以在文化大革命时期并没有太多杰出作品面世，而在创作技巧上亦没有突破性发展。“文革”后期较为著名的作品有魏显忠创作的《扬鞭催马运粮忙》。1980年代，在音乐创作方面，由于中华人民共和国政府逐渐采取不干预的态度，作曲家在创作上甚至享有比“文革”前更大的自由和空间。在这个创作条件下，很多作曲家均积极创作新的作品。另外，中国实行对外开放的政策后，从前被禁止的音乐亦逐渐在中国传播。这为文化大革命后音乐学院新招收的作曲系学生提供了新的灵感。他们逐渐在创作中加入现代音乐的元素。由于现代音乐非常注重声响效果，民族乐器独特的声响吸引了这批“新潮”作曲家的兴趣，一些“新潮”的乐曲因此应运而生。较为成功的作品有谭盾的《竹迹》、杨青的《醉笛》、莫凡的《绿洲》等等。无可否认，当代受过专业训练的作曲家不但大大分担了演奏家负责创作的责任，并且把他们所学到新的作曲元素注入笛子乐曲的创作中，为笛子独奏曲的创作带来新景像。这些受过专业训练的作曲家所创作的笛子曲不论在音色、节奏及技巧上均与此前的创作有着很大的不同。强弱的符号清楚交代了作曲家对演奏者在演奏时的力度变化，亦增强了笛子在音色上的变化。另外，复杂的节奏组合、多调性、大量半音的运用在此前亦是从来没有出现过的。在伴奏方面，这批作曲家亦由过去以大型民族乐团伴奏改为以室内乐伴奏为主，这种伴奏形式的转变为笛子独奏曲加入了新的元素，大大增加了伴奏创作上的空间。在东亚其他地区的发展种类笛膜传统有笛膜的笛子，一般可按其长度及音域分成小笛、梆笛、曲笛、大笛，此外尚有不贴笛膜的新笛（十一孔笛），以及最小、音最高的口笛等。梆笛（短膜笛）主要流传于北方，用于戏曲梆子腔音乐的伴奏及北方民间器乐合奏，相比于曲笛，其管身略短，管径略小；音调高亢明亮，节奏活泼跳动，演奏上以用舌的技巧为特长。常用的有F调梆笛和G调梆笛。小梆笛（小笛）比梆笛更短更高音。通常大约是C至D调。曲笛（长膜笛），又名中笛、市笛、扎线笛、班笛、苏笛，主要流传于南方，用于昆曲伴奏及南方民间器乐合奏（如江南丝竹），故又称昆笛。音调浑厚圆润，柔美流畅，演奏上以用气的技巧为特长。常用的有C调曲笛、D调曲笛与中音笛（E调笛）。大笛亦称为低音笛，有笛膜，但比曲笛长和低音。（调性为Bb至F）。新笛（横箫，十一孔笛）是没有膜孔的笛，是近代民族乐团的产物，在乐队中起著协调的作用。笛子作为一种主要的独奏与合奏乐器在不断发展，因此各种调性的笛子也随之出现。下面是按照调性分类（从最低音孔开始的第三孔音高定为该笛子的调性）：小笛：小D笛，小C笛，小Bb笛梆笛：A笛，G笛，F笛中音笛：E笛曲笛：D笛，C笛大笛：大Bb笛，大A笛，大G笛，大F笛倍低音笛：倍大E笛，倍大D笛，倍大C笛巨笛技法主条目：北派笛子和南派笛子笛子演奏者，美国旧金山唐人街上的街头广东民乐队成员近代笛子分南北二派：北派多用吐音、滑音、剁音、花舌等技巧，较活泼花俏。南派则常用颤音、叠音、赠音、打音等技巧，相较之下婉约抒情许多。此外，经过几十年来大量演奏家的不断实践，创造出了诸如循环换气、循环吐气、循环双吐、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飞指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。参考:

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长笛演奏的技巧研究论文【1】

摘要：在乐器演奏中，竹笛是我国最古老民族乐嚣，具有深厚的民族传统意义。

长笛是一种音色优美动听而异常迷人的乐器，音域宽广，有较强的穿透力和丰富的表现力。

竹笛和长笛虽都属吹奏乐器，但他们的演奏技巧却各不相同。

关键词：竹笛;长笛：演奏技巧

一、竹笛的特点

竹笛的历史可以追溯到远古时代的“股哨”，经过长期的演变，发展为现在的竹笛。

竹笛历史悠久具有深厚的民族传统意义。

竹笛多年来以其“穿云裂石”之音和悠远的神韵，一直深受广大群众的喜爱。

但竹笛在很长的时期中一直处于伴奏乐器的地位，直到解放后，竹笛大师冯子存首次将独奏曲《放风筝》《喜相逢》通过舞台展现给全国观众，轰动全国。

从此后，竹笛改变了伴奏乐器的地位，以崭新的姿态屹立于音乐舞台。

二、长笛的特点

长笛是一种音色异常优美动听的乐器。

长笛音域宽广，穿透力强，表现力丰富，适合以独奏的形式表现音乐的丰富内涵。

同时长笛在交响乐和管乐队中也是十分重要的组成部分。

长笛与竹笛一样历史悠久，其发展既继承了传统乐器音色悠扬的特点，又具有其独特的时代性。

几百年以来长笛从木、金、到银;由孔到键，由单管到多节，由原来只能吹几个单音到现在交响乐团最妩媚的娇娇者。

长笛音色独特，其音色在低音区浑厚、朦胧，中音区清澈、抒情、柔和，高音区光辉、明亮、穿透力强，是当之无愧的木管乐之冠。

三、竹笛和长笛虽都属吹奏乐器，但他们的演奏技巧却各不相同。

竹笛的演奏技巧

传统的竹笛一般只有六个音孔，低音大笛也只有七孔，除了竹笛设计中原有的半音以外，乐曲演奏中的半音、转调主要是依靠演奏演员的演奏技巧和演奏经验，通过半孔按法及叉口指法来完成、这对于演奏人员的演奏水平和音准控制都有很高的要求。

在演奏过程中，演奏员怎样实现半音及转调，需要依靠演奏人员的经验。

具体使用手指的什么部位来实现半音及转调，不仅要根据音乐旋律的要求，还必须结合演奏人员自身的条件来决定。

竹笛第一、四孔的半音，一般用无名指按半孔或用指肚按上半孔;第二、五孔的半音，多用中指第二关节按里半孔，比如小工调(简音作5)中音“4”的半音演奏有两种方法：1.用食指按住第六孔的外半孔或上半孔。

2，打开第三、六孔，其它四孔全闭;小工调的高音“4”除了用食指按半孔外，还有两种交叉指法：1.开四、六孔，闭一、二、三、五孔，2.开一只也，闭其它四孔。

后一种指法音准偏高，需用第一孔的无名指在音孔边缘盖一点，加上风口控制，才能使音高准确。

竹笛在演奏时，手指按孔的面积大小，与手指的启孔距离远近，均以音准为准，通过手指与气流角度的互切面给，以及演奏者的主观听觉来共同完成，努力做到半音的演奏音准稳定、准确，无滑音痕迹。

五、长笛的演奏技巧

长笛是所有的管乐中对气息要求最为严格的乐器，长笛的演奏基本上都是依靠气息的转变来控制，气息对于长笛正如运弓对于小提琴般重要，气息的长短、强弱、收放自如与否直接关系到演奏的效果。

气息对于长笛的演奏重要是因为在演奏中演奏者的相当一部分的气息会直接吹出长笛的管外，这部分气息控制在什么范围内能达到最佳的演奏效果需要依靠的不仅仅是理论上的学习，更为倚重的是实践中的经验。

长笛演奏中正确的呼吸方式一般是胸腹式的呼吸方法。

这种呼吸法符合人类生理构造的正确的呼吸方法，可以保证演奏者呼吸的饱满、自如，这种呼吸方法为演奏者演奏技巧的展现提供了可靠的保证。

长笛的演奏不仅需要学会正确的呼吸方法，还应该掌握正确的口型。

长笛演奏中的口型要求：上唇自然下包，上唇贴紧下牙，轻轻向两边拉开，呈现微笑姿势，上下唇中间呈枣核形。

长笛演奏被称为术管乐之冠，对演奏技巧要求最为严格，不仅需要正确的呼吸方式和吹奏口型，还需要掌握准确的演奏指法，手指击健要灵活、流畅、手不能抬得过高，采用双吐演奏法。

总之，在乐曲中的演奏过程中不仅要靠手部的动作，更应该让大脑参与到手部的动作中，不能仅仅的按照教材上手部变化要求来演奏，而应该通过聆听、锻炼总结适合自己的演奏指法和演奏习惯，形成自己独特的演奏特色，在保证演奏中指法准确、音调优美的同时把握并充分的展现乐曲的悠远意境和悠扬的风格，使乐曲不仅入耳声美，还能营造引人入胜的如画意境。

长笛演奏技巧与音色探索【2】

摘要：演奏技巧是长笛演奏的基本条件，其水平的高低直接影响到作品的音色和音乐表现。

要使音乐作品表现得更具感染力，必须提高完善演奏技巧。

只有熟练地掌握长笛的演奏技巧，才能使作品更加具有歌唱性，音色柔美，音质更为统一，使音乐作品的思想感情和深刻内涵更加深入人心。

关键词：长笛演奏技巧音色音乐表现

一、长笛介绍

长笛是世界上管弦乐乐团、管乐队通用的重要乐器。

长笛分为：C调长笛、G调长笛、低音长笛、短笛，C调长笛是使用最为广泛的。

长笛音色柔美清澈，音域宽广;中、高音区明朗，低音区婉约、透明，它擅长乐曲的华彩部分，技巧华丽、变化多样，既能演奏明亮而欢快的旋律，又能演奏忧郁的旋律，是木管乐器中演奏最灵活的一种。

它在乐队中常担任主要旋律，是不可缺少的独奏乐器。

二、长笛的演奏技巧

(一)演奏口型

口型是长笛发音的先决条件，口型控制好了，才能吹出来声音，才能奏出纯美的音色，控制好口型才能尽量减少漏气，最大限度地发挥自身气息能量的效应。

下唇贴紧上牙，上唇放松，嘴角呈微笑状，轻轻向两边拉，上下唇间形成一个小孔，发音时一边吹一边调整角度。

掌握好的口型就是能将气息集中地进入到乐器中，发出清澈、流畅的音色。

(二)手型与指法

手型和指法是演奏技巧的基础。

手腕与手臂要保持直立，不能弯曲，手心要朝下，手指也要自然弯曲。

吹奏音符节奏均匀，避免手腕的变形，使手腕与手臂保持直线，手指要保持弯曲，形成一个近似椭圆形的空间。

在手指按下和弹起时一定要保持速度一致，保证每一个音均匀地吹出。

(三)呼吸

气息是吹奏能量的来源，在长笛演奏中，需要演奏者做到吸气短促、迅速无杂音;呼气平稳、均匀而悠长。

胸腹式呼吸法是整个肌肉组织都积极参与的呼吸运动，胸廓自由扩张，胸腔容积扩大，促成肺部内外循环交换，使横膈膜和肋骨发挥运动功能，而且会使人体整个呼吸肌肉有机的协调起来，胸腹式呼吸法是吹管乐器最佳的呼吸方法。

正确的呼吸方法可以使音色饱满、乐句完整、颤音幅度变大、音量对比度增大，从而对乐曲演奏的完整性和表现性起着重要的.作用。

(四)连、吐音奏法

在演奏连音时，要注意指法连接流畅、手指过渡自然、气息运用起伏连贯、力度适中。

音色要随着连线和音乐的起伏而起伏，力度也需要随旋律及情感表达做出调整。

吐奏，就是长音中的短音，在吹奏时，舌尖翘起，舌尖轻轻地撞击上下门牙牙龈的位置，口腔发出TTT的声音。

吐奏分为：单吐T、双吐TK、三吐(TKT、TTK、KTK)，它需练习舌头的耐力，保证舌头的灵活性，吐奏时才能连贯、清晰、柔和。

三、长笛的音色与音色控制

音色，是演奏者与听众交流的桥梁，对于演奏者来说，掌握好的音色是极为重要的，要想吹出优美的音色，使音乐作品具有感染力必须具备正确的口型、呼吸、娴熟的技巧等因素。

在长笛演奏的音色控制中，气息的运用起到了至关重要的作用。

在演奏情绪欢快的音乐作品时，气息要流畅饱满，音色优美、纯净;在演奏情绪伤感、愤怒的作品时，气息控制要强弱结合，使音色表现更加紧张、激烈和忧郁，听起来更为深入人心。

演奏者自身的思想情绪也左右着音色的变化，内心的喜怒哀乐也会体现在音乐作品中。

在演奏圣桑的《天鹅》时，气息均匀而流畅，整首乐曲就会优美、婉约，使听众似乎化作美丽的天鹅置身于天鹅湖中;在演奏《幽默曲》时，短促的呼吸，清晰的吐奏，顺次的换气，则能使听众感受到幽默的意境。

由此看来演奏技巧在音色控制中起着举足轻重的作用，演奏者具备了演奏技巧，领悟了音乐作品的思想内涵，才能使音色更为优美动听。

四、演奏技巧与音乐表现

演奏技巧是长笛演奏的基本条件，提高演奏技巧，丰富音乐表现手法，使音乐变化更加丰富，才能使音色更为优美动听。

在演奏长笛乐曲时，要把技巧和优美的音色结合起来，才能使音乐表现更加丰富，音色变化更加富有歌唱性，使听众在欣赏音乐的过程中，感受到音乐的柔美和震撼。

除演奏技巧外，演奏者对作品的理解和感受也是音乐表现的重要因素，长笛演奏更需要演奏者具有很好的文化底蕴和文化基础，要了解作品所描写的内容，产生的历史背景，表达的思想感情，乐曲的艺术风格等，这可以与娴熟的演奏技巧相互促进，表达音乐中所具有的丰富情感及深刻内涵，当演奏者情感、涵养、演奏技巧都融于音乐作品时，才能使音色更为结实、圆润、透明、刚柔，表现出作品的内涵，达到精神、心灵与技术的完美结合。

如今，长笛越来越受到听众的喜爱，它优美的音色和丰富的表现力感染着无数听众，只有不断提高演奏技巧，丰富音乐表现手法，将自身的知识水平和艺术涵养融于作品的风格、内容、情感中，才能使音色变化更加丰富，音响更加和谐统一，音乐的色彩也才能更加绚丽多姿。

参考文献：

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[4] 郑义军，邵伟民.长笛演奏实用教材. 中国青年出版社.

[5] 郑义军.长笛演奏技巧教程.西南师范大学出版社.

长笛论文题目怎么定

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一、音乐论文题目拟定的原则

1、从兴趣出发

题目本身应该符合你未来很长一段时间的兴趣。要记住，你和这题目几乎永远是联系在一起的，从兴趣出发，可以激发你无限的探索热情。

2、难度适宜

不要指望一篇论文面面俱到，尽善尽美是不现实的，你的学会有所放弃。论文也是有时间限定的，在答辩之前必须完稿，因此，论文的选题切忌空泛，务求有所专攻。

3、具有创新性

所选题目要有创新的余地，要能展示你独到的见解和方法。有些学生一看到对某种现象有相反观点或无法解释的问题就缩回去了，其实，观点冲突可能正是解决难题的机会。当人们争论不休或现有解释不够充分时，真正有份量的研究往往就此萌生。

4、有研究意义

一篇论文，如果没有深度，则失去了论文的意义。当然，深度往往是和难度结合在一起的。要将论文写出一定的深度是一个系统工程。首先，应该在日常的学习阶段打下良好而坚实的基础。在平常的学习中，应注意积累专业性知识，勤于思考问题。其次，就要对论题有所专攻，避免论文对论题一知半解。

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竹笛方向的论文题目

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