中国动画发展简史论文题目有哪些类型

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为什么国外动画比国内的经典

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国内动画市场前景分析

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中国动画发展简史论文题目有哪些特点

中国动画的主题与内容特点：1、动画片中洋溢着活泼清新的气息，给人以美的启迪。2、中国动画多取材于历史故事回，或由编剧原创，答仅有极其少数是漫画、游戏和小说改编。3、中国动画需要全剧集完成申领动画许可证后方可在电视台播出。4、强调内容的健康性。中国动画片突出了中国文化的优良传统，这里没有血腥，更没有色情。5、形式不拘一格。上下五千年、悠悠文明史，造就了中国动画片百花齐放的格局。同是水墨动画片，就可以运用多种风格的画意。齐白石、贾又福、李可染的笔法在不同的动画当中体现了不同的风格。介绍动画是一种综合艺术，它是集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。最早发源于19世纪上半叶的英国，兴盛于美国，中国动画起源于20世纪20年代。1922年，万氏兄弟就制造出了中国第一部广告性质的动画短片《舒振东华文打字机》。其后拍摄的动画长片《铁扇公主》更是达到当时的巅峰。这在当时，除美国的长片《白雪公主》而外是绝无仅有的，这是中国动画的萌芽期。

现在的国产动画感觉起来，已经失掉了中国动画的特点了，就像是我们小时候照着小人书描人一样．中国的动画人物和画法，是照着日本动画在描。而只描出初级水平，显得不伦不类。动画人物没有立体感，色彩相当单薄，整个画面一点立体感也没有。而且内容枯燥无味，一个专家说过，外国动画带给人的是快乐，中国动画带给人的是教育。回想起我们小时候看过的那些动画：《大闹天宫》、《天书奇谭》、《哪咤闹海》、《过猴山》、《阿凡提的故事》、《好猫咪咪》、《小蝌蚪找妈妈》、《鹬蚌相争》、《骄傲的将军》等等……，它们的故事都是那样的吸引人，人物表情丰富自然，色彩虽然不太艳丽，可是却非常有立体感，而且我们的前辈们还创造出了利用中国特有的艺术做出了山水动画、折纸动画、和撕纸动画，等等新的动画手法，而这些动画都是上世纪八十年代之前的，我想问一下，那时候中国还不富裕，那么一部动画能投入多少经费呢？可是动这些都是精品，是中国动画的保贵财富，它们都是动画前辈们用自己的心血、精心创造出来的，我想他们在创作动画的时候，没有指望靠着一部动画片去赚多少钱，因为他们真的把动画当成了自己的工作，是工作就要把它做好，用心的做好，没有太多的功利心和利益驱动。如果中国动画一直在坚持自主的路上走下去，我想信绝不可能走到今天这种没人痛没人爱、只会学舌学步的境地。可是中国人的一大特点就是，放着自己老祖先经过几千年积累留给自己的东西不用，抛掉了中华民族最宝贵的东西——民族特点。一味地学习外国只有几百年历史的东西，动画也不例外，现在的动画人，创作一部动画，我想他们想到的只是这东西能给他们带多少钱吧，这样的想法能创造出精品吗？可是中国的经济选不如日本发达，动画产业也刚刚萌芽，中国的动画产业不可能像日本那么成熟发达，所以带来的利益就少之又少，加上中国动画人物造形、人物表情、故事情节，都相当的苍白、造作，就更没有人喜欢，没有一点经济价值了。再创造不出有中国特点的动画风格，中国动画就真的完了。

动画这门综合艺术自诞生以来，就以其独特的魅力影响着一代又一代人。虽然随着时代的发展与技术的进步，“动画”的概念经历了无数次分离与融合，但动画始终是融合了技术与艺术的双重性质，给全世界的人们带来了无限的欢乐，它是一种没有国界的世界通用的语言，是世界文化的缩影。中国动画曾经无比辉煌，但是经过70多年的大起大落，现在已远不如世界其他的动画强国。党的十五大之后国家开始出台政策大力扶持中国动画产业的发展，先后建立杭州、常州、深圳、吉林、长沙等国家动漫基地，生产大量动画片。发展到今天，中国动画的确有了长足的进步，但是网络联系着世界，当今中国的动画片受众大多还是依靠网络接受日本和欧美动画强国的洗脑，中国动画片对于青少年的影响依旧甚微。创新是创作的灵魂中国的动画创作从创始初期就积极开拓，题材和艺术表现手法丰富多彩，讲述儿童喜爱的故事，寓教于乐。但这样却形成了一个误区：动画片大多都针对低龄儿童，缺乏青少年尤其是青年喜爱的动画作品，留下了市场空缺。而相比之下的美国、日本动画片在创作上思维活跃，题材丰富，并且老少皆宜，日本更是“全民动画”，每个年龄阶层的人都有合适的动画作品。这些中高年龄层的作品就全数进入中国国内市场，占领了空白。美国动画电影不论是迪斯尼还是PIXAR、梦工厂都善于吸收世界文化，过去经典传颂的埃及题材的《埃及王子》、希腊题材的《大力神》、阿拉伯题材的《阿拉丁》、中国题材的《花木兰》暂且不表，就说2008年暑假轰动的梦工厂三维动画大片《功夫熊猫》，就足以吸引全球人的眼光。功夫和熊猫都是中国的国宝，二者的结合无疑是典型的中国风。片中宏大的中国风背景音乐配上宏伟精彩流畅的武打场面、诙谐幽默的故事设计、各具特点的造型，虽然是绝对的喜剧，却看得不少人潸然泪下。是感动吗？是在感叹，为什么如此好片，竟然不是国人自己创作的！而在感叹的同时反省、修正自身创作的不足，对中国动画的复兴大有裨益。突破思维定势，转化观念。中国动画片创作一直秉承“寓教于乐”的宗旨并取得了丰硕的成果，但是在这一过程中，教化意义被过分强调，失去了动画娱乐的前提。教化思想下动画片大多一副严肃的面孔，大人不看，小孩更加不喜欢。而日本动画片实行市场分级制度，有适合各个年龄和阶层的作品，同时还有深刻的社会思想包含其中，观众在看故事的同时受到潜移默化的影响，了解做人处事的基本道理。丰富的想象力和创造力。动画片既是对文化的传承，也是对传统的发展和创造。《大闹天宫》中的孙悟空是中国文化的一个典型代表人物，从电影、电视到动画，这一形象可谓深入人心，就连《宝莲灯》里都免不了要把这一形象搬出来。中国动画学会的徽标也是这只“国民猴”。但这么多年来关于孙悟空并未有过任何造型和故事上的突破，永远是那身黄色的衣服、红黄两色的金箍棒，千年下来，从熟悉到腻味。日本根据中国古典文学改编的漫画《最游记》因其疯狂的颠覆、吸引人的剧情、曲折的情感和深刻的生活哲理，瞬间就受到了广大青少年的迷恋，甚至有不少人因为《最游记》这部漫画才去阅读《西游记》原著。在世界风靡中国风的当今，2008年举世瞩目的北京奥运会更把中国推向了世界，我们动画创作人在继承中国千年传统文化的时候，更应该对过去进行颠覆和再造，这样的想象力和创造力才能使得动画艺术得到更好的发展。技术与艺术相结合。随着CG技术的不断进步，神奇的电脑科技给动画艺术带来令人咋舌的感官表现，强烈震撼了人们的视觉神经。在一些关于中国动画发展方向的讨论上，总是会有人问到“我们应该保留艺术的发展，还是要完善技术支持”，答案是显而易见的，技术和艺术缺一不可，齐头并进。只有先进的技术才能丰富艺术表现，更高的艺术需要更高超的技术来完成。现在世界动画逐渐跨越传统动画的一些障碍，迈向无纸动画的领域，不仅三维动画，技术的发展使得二维动画也摆脱了纸张的限制，在CG的世界中畅游。但我们必须避免两个误区：一是技术运用不要超过动画艺术表现本身，为炫技而技术；二是避免对迪斯尼和日本动画的过度模仿。《宝莲灯》里的小猴子明显带有迪斯尼的幽默，中央电视台少儿频道播出的《围棋少年》则带有日本动画片《棋魂》的影子。期望有一天，中国的动画片就是“中国”的。发掘市场是当务之急在世界动画发展史上，动画更多是作为一种产业来发展的。美国动画在创始初期就很快进入产业化操作，在商业上获得巨大成功。而日本的动画与漫画结合的产业文化还被称为“伟大的发明”，成为日本一大经济命脉。中国的动画创作艺术性很强，但市场意识却十分薄弱。发掘中国的动画市场是当务之急。中国动画的市场是巨大的，其路径在于艺术创作和市场相结合，艺术与商业相结合，完善中国动画的产业链，建立完整的产业运作，形成由中国特色的动画领域。市场化操作。首先，改变制作体系。我们不能再像过去那样聚集一批“热血”创作者，小作坊制作，不盈利靠国家支助。动画具有

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怎么你们动画专业还要写论文？我们当时是直接制作毕业作品的

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自己写多好啊被人写也代替不了你回头你还是不会写

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