陶瓷文物修复论文题目有哪些好写的

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我是2000级文物保护专业毕业的学生，你的专业说实话，面有点窄，你可以尝试考古专业，或者文物保护专业，以后工作对口单位是博物馆

陶瓷的书籍还是非常多的，书多但不代表每一本都适合新手看，推荐一些适合新手观看的陶瓷书籍，在最下面我还列了一个国内陶瓷书籍最全的目录1、《中国陶瓷》全书共分五编：古代陶器、原始瓷与青瓷的烧制成功、隋唐五代与辽的陶瓷、宋金时期的陶瓷以及元明清时期陶瓷等。考文物专业人员时候，必读的基础书，通俗易懂，内行可以入门，外行粗度也不会生涩。2、《中国陶瓷史》以原作《中国陶瓷史纲要》为基础，补充近20年来的新发现和新认识，修订而成。该书图文并茂，内容生动、翔实，阐述了中国历代陶瓷工艺的发展历程，也反映了各个朝代的政治、经济、贸易往来等变迁。此本着重于陶瓷的发展历史，比较简略。由于图多，阅读起来不乏味，而且权威。为无基础的人力荐。3、《明清瓷器鉴定》本书是一部经典之作，内容论述周详，剖析精微，足以启迪后学，发人深思，实数文物鉴定方面富有真知灼见、图文并茂之难得佳作。4、《中国出土瓷器全集》全书以省分卷，共设16卷，其中北京、河北、内蒙古、山西、山东、安徽、浙江、福建、河南、江西、陕西单独成卷。每卷按照时代顺序，精心挑选出地下出土的各历史时期的代表性瓷器共近4000件，并辅以相应的文字说明。5、《中国陶瓷全集(全15卷)》这是目前收集中国古瓷款识数量最多、品类最全、典范性、知识性、实用性并重、检索最便捷的款识图典。它既是研究中国陶瓷、工艺美术、书法篆刻专业人员的必备工具书，也是艺术理论家、古玩收藏家和艺术受好者的重要参考书我也是是多陶瓷新手开始的，这些年我也收集很多关于陶瓷的电子书籍，让我对陶瓷这方面的认知提高了一大截，这些目录里应该是目前陶瓷书籍方面最全面的了，不服来辨出自古籍阁非常少见的陶瓷书籍全集目录：《中国历代景德镇瓷器五代宋元卷（一）》《中国历代景德镇瓷器五代宋元卷（二）》《中国历代景德镇瓷器明卷（一）》《故宫博物院藏宋代官窑及明清仿官瓷器的显微特征》《故宫藏传世瓷器真赝对比历代古窑址标本图录》《明、清、民国官窑、名窑瓷器款识一览表》《明代景德镇单色釉官窑瓷器之研究》《明代瓷器工艺》《明代磁州窑瓷器》《明洪武至宣德朝官窑瓷器的年款》《中国历代景德镇瓷器明卷（三）》《中国历代景德镇瓷器明卷（二）》《中国历史名窑大系：洪州窑》《中国历史名窑大系：玉溪窑》《中国陶瓷名品珍赏丛书+唐三彩》《中国陶瓷名品珍赏丛书+唐宋白瓷》《中国宋元瓷器图录》《中国文物鉴赏丛书瓷器鉴赏傅正初》《中国明代瓷器图录》《中国清代官窑瓷器》《中国清代瓷器鉴赏图录（全》）》《中国瓷器鉴定与欣赏朱裕平》《中国艺术品收藏鉴赏(瓷器)》《中国青花瓷器纹饰艺术》《元代纪年青花瓷器的研究》《元代青花瓷器的呈色奥秘》《元代青花瓷器相关问题的研讨：兼谈扬州出土的元代青花瓷》《元明时期景德镇窑瓷器“云肩纹”发展研究》《元明清瓷器纹饰_番莲花_研究》《古玩鉴赏系列——中国艺术品收藏鉴赏(瓷器)》《图解明清瓷器纹饰及工艺_明代部分）》《明清瓷器纹饰鉴定--动物纹饰卷》《明清瓷器纹饰鉴定--博古文字卷》《明清瓷器纹饰鉴定--四季花卉卷》《明清瓷器纹饰鉴定--图案纹饰卷》《学习瓷器鉴赏从瓷片开始》《宋代官窑瓷器》《宋代瓷器的紫口铁足和金丝铁线》《宋辽金纪年瓷器》《官民竞市的明万历青花瓷器》《尘封的文明：西夏瓷器》《岭南地区六朝墓葬出土青瓷器研究》《德化瓷器展览》《孙瀛洲陶瓷研究与鉴定》《故宫博物院藏明初青花瓷》《故宫陶瓷馆》《江西藏瓷全集明代》《江西藏瓷全集清代》《海外珍藏中华瑰宝单彩瓷五彩瓷》《海外珍藏中华瑰宝成化后青花瓷》《中国历代景德镇瓷器清卷（一）》《中国历代景德镇瓷器清卷（三）》《中国历代景德镇瓷器清卷（二）》《中国古代瓷器珍品集锦 (1)》《中国古代瓷器珍品集锦》《中国古代颜色釉瓷器-吕成龙》《海外珍藏中华瑰宝斗彩瓷·珐琅彩瓷·粉彩瓷》《海外珍藏中华瑰宝明天顺末前青花瓷》《海外珍藏中华瑰宝颜色釉瓷》《清代御窑瓷器》《古董拍卖集成色釉瓷》《中国历代景德镇瓷器+·清卷》《中国历代景德镇瓷器·明卷》《中国历代陶瓷精品100件赏析+8》《中国历史名窑大系：吉州永和窑》《中国历史名窑大系：均窑》《中国历史名窑大系：汝窑》《中国陶瓷名品珍赏丛书+明颜色釉瓷》《中国陶瓷名品珍赏丛书+汝+官+哥+钧》《你应该知道的200件古代陶瓷(紫禁城出版社2008年)》《台湾故宫博物院专辑之三++珐琅瓷器收藏1》《中国陶瓷名品珍赏丛书+彩陶》《中国陶瓷名品珍赏丛书+明彩瓷》《瓷器上的文人画晚清民国浅绛彩瓷》《古董拍卖集成青花瓷》《古董拍卖集成彩绘瓷》《古董拍卖集成粉彩瓷》《中国陶瓷名品珍赏丛书+明青花（下）》《台湾故宫博物院专辑之二++瓷器类及其他收藏品》《台湾故宫博物院专辑之四++珐琅瓷器收藏2]》《唐三彩收藏知识三十讲》《官窑名瓷》《明清彩瓷知识三十讲》《明清青花瓷器故宫博物院藏瓷赏析》《明清青花瓷图样》《明清颜色釉瓷》《景德镇出土元明官窑瓷器》《汝窑》《汝窑聚珍+[图集]+[中英文本]》《美国大都会博物馆收藏中国名瓷》《鉴识彩绘瓷》《鉴识龙泉瓷》《钧窑瓷鉴定与鉴赏》《陕西历史博物馆国宝鉴赏陶瓷器卷》《陶瓷·元青花》《陶瓷·清彩瓷》《陶瓷·清颜色釉瓷》《陶瓷·越窑青瓷》《中国陶瓷名品珍赏丛书+清青花》《中国陶瓷名品珍赏丛书+秦汉陶俑》《中国陶瓷名品珍赏丛书+紫砂》《陶瓷·青白瓷》《青花瓷知识三十讲》《龙泉窑青瓷》《中国历代景德镇瓷器·明卷》《明清民窑瓷器鉴定顺治康熙卷》《明清民窑瓷器鉴定：乾隆卷》《明清瓷器鉴定耿宝昌》《中国古代瓷器鉴赏辞典》余继明》《中国清代青花瓷器图鉴》》《中华五千年文物集刊瓷器篇 01》《清代青花瓷器鉴赏陆明华》《瓷中极品珐琅彩瓷器_吕成龙》《瓷器、精陶与彩陶》《瓷器造型分类名称解释上》《磁州窑类型几种瓷器的年代与产地刘涛》《英国维多利亚和阿尔伯特国立博物院藏中国清代瓷器》《谈茶叶末釉瓷器 (1)》《谈茶叶末釉瓷器》《釉下彩绘瓷器：特征、鉴定与辨伪》《陈立立谈清代景德镇民窑瓷器》《青花瓷器鉴定》《明清民窑瓷器鉴定：咸丰、同治卷》《明清民窑瓷器鉴定：干隆卷》《明清瓷器纹饰鉴定--荷莲牡丹卷》《明清瓷器纹饰鉴定--龙凤纹饰卷》《首都博物馆瓷器篇》《马未都著_马未都说收藏·陶瓷篇（上）》《马未都著_马未都说收藏·陶瓷篇（下）》《中华陶瓷文化系列——弘治鸡油黄瓷器鉴赏（组图）》《明成化瓷器鉴赏》《明永乐宣德成化青花瓷器鉴赏（组图）》《瓷艺系列讲座之九——民国瓷器鉴赏常识》《鉴赏—— 民国瓷器》《鉴赏—— 民国粉彩瓷器》《明清瓷器鉴定三十讲史树青》《明清釉上彩绘瓷器》《晋唐宋元瓷器真赝对比鉴定》《晋唐瓷器》《明清瓷器押印印风》《明清瓷器真赝对比鉴定》《明清瓷器纹饰鉴定--人物纹饰卷》《明清瓷器纹饰鉴定--松竹蔬果卷》《明清瓷器纹饰鉴定--花鸟纹饰卷》《晚清官窑瓷器识真》《景德镇出土元明官窑瓷器》《景德镇明代御窑遗址出土瓷器分析研究》《景德镇珠山出土的明初与永乐官窑瓷器之研究》《景德镇瓷器鉴定》《民国瓷器鉴定纹饰、款识、辨伪》《民间清中晚期青花瓷器图鉴》《汝窑与张公巷窑出土瓷器》《泱泱瓷国：古代瓷器制作术》

跟你是一个专业的，之前我也在为论文苦恼了半天，网上的范文和能搜到的资料，大都不全面，一般能有个正文就不错了，开题报告、中期报告什么的都没有，关键是没有数据和分析部分，我好不容易搞出来一篇，结果老师说太简单。还好后来找到轻风论文网，直接让老师辅导我写作，非常专业，核心的部分帮我搞定了，也给了很多参考文献资料。哎，专业的事还是要找专业的人来做啊，建议有问题参考下轻风论文网吧

陶瓷文物修复论文题目有哪些

论陶瓷之种类论近代陶瓷工业的发展

一般都是把它放在一个容器里面，然后经过扫描。发现坏的地方直接通过超声波来修复。需要用到石膏粉，陶具二氧化硅。硫酸。滑石粉。

瓷器的修复过程是怎样的？修复需要用到哪些东西？瓷器是以瓷土为原料，经过配料、成型、施釉、干燥、烧制而成的器具。瓷器经1300℃以上高温烧制后，胎体呈白色或灰白色，致密坚硬，坯釉结合紧密，釉层不易剥落，几乎不吸水。瓷器起源于中国，最早的青瓷是在3000多年前的商朝生产的。经过几千年的发展，宋元时期窑口众多，明清时期釉色高度成熟，使中国的制瓷业达到顶峰。它是古董收藏领域无可争议的领导者，不仅因为其收藏队伍广、历史文物多、市场价格高，而且因为其历史价值和艺术价值而受到收藏家的重视。瓷器的质地比陶器更致密坚硬，而且光滑不易吸水。其孔壁较小，显微结构中含有较多的玻璃态和一定量的莫来石晶体。瓷器的这些特性，也就是光、有害气体、害虫等。不会影响的。但由于制作工艺的一些缺点和自身材质的限制，瓷器易碎。所以瓷器保护最重要的是防震，防挤压，防碰撞。石膏粉是修复文物的常用材料，颜色洁白细腻，凝固时间短。石膏粉30%，环氧树脂70%，细腻洁白，凝固后表面有光泽，可打磨着色，故适用于修补精致的瓷器。石膏粉50%，环氧树脂50%，白色，哑光面，适用于修补彩色或雕刻古瓷。石膏粉80%，环氧树脂20%，胎面较厚，颗粒较小，故以修补白而厚的半瓷为宜。如果瓷器在收藏过程中不小心损坏了，千万不要自己修理。不过那些小毛病可以试试，比如底爆，窑裂，冲蚀。油炸是瓷器在收藏过程中，由于外力的冲击而导致瓷器底部开裂。通常有三条以上的裂纹，呈放射状，多贯穿胎体。虽然在正常保护下裂纹不会加重，但稍有外力就会加重，直到器具完全损坏。对于这种现象，可以先清洗干净，用棉条蘸水固定两端，盖在炸好的底上，然后在棉条上滴上浓硝酸，饱和度80-90%，再用塑料封底，隔天打开，反复几次后用无色透明快速固化的环氧树脂胶封好。

要把瓷器的表面先清洗干净，然后用沾了水的棉签盖在扎好的底上，滴上浓硝酸，用塑料封底之后第2天再打开；需要用到石膏粉，环氧树脂，水，棉签，塑料膜。

陶瓷文物修复论文选题题目有哪些

北宋官窑瓷之我见（中国文物鉴赏论文） 2009-04-27 00:36 提要：中国地大物博，拥有着灿烂文明的五千年历史，出土的文物数不胜数。其中北宋官窑瓷器款识多达数种，因为专门为宫廷用瓷而制造的，所以产量很少，因而流传至今的瓷款也极少。关键词：北宋官窑五大名窑特点造型釉色烧制支钉一．揭秘北宋官窑中国陶瓷的发展源远流长，瓷都景德镇更是名扬中外，到了宋代，瓷器的发展到达了黄金鼎盛时期，其中五大名瓷汝、官、哥、钧、定更是争奇斗艳，各领风骚，其中由官窑烧造的贡御瓷器更是工艺先进，制作精良，达到了登峰造极的境界。在北宋，瓷器可分为官窑和民窑。首先简单说下民窑，当时生产者看重的是实用、使用价值，生产者考虑了成本，所以工料就不是很讲究。但官窑却不同，官窑是为宫廷而制作的，制作时不计成本，精益求精，窑址的地和生产技术也是严格保密，工艺精美绝伦，因而流传下来的瓷器很多都是稀世珍品。很多人就产生疑问，北宋制作的官窑的地方在哪？是景德镇吗？随着时代的变迁，当时的京师即汴京（今开封），因宋代汴京遗址已沉入地底，至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时至今日，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑；二说否认北宋官窑的存在；三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在①。至今官窑到底在何处是一个谜团，等待后人的探索与发现。二．北宋官窑瓷款的特点②造型别致制作精巧以这张图为例子进行简单分析，可以看出，此制品的上下两端都好似喇叭一样，上端略微比下端要大些，中间鼓出且上面有等距离排列的四根齿状的棱角，中间鼓出的地方下面有条凹槽，底部随着四根棱角的地方有淡淡不明显的三角形突起。这样的造型对于瓷器的制作是一种挑战，像一般的瓷器，我们常见常见的都是类似与家中装饰的花瓶一样，造型上很单一，而北宋官窑瓷器就造型精致，气度不凡，给人眼前一亮，别致新颖的感觉。釉色美丽烧制精湛上图是北宋徽宗朝的官窑汝窑制作的天青无纹椭圆水仙壶，釉色是淡淡的情色，像一面镜子一样，晶莹光亮，无论你从哪个角度看过去，都光泽闪亮。此青色釉彩是天青釉，又被成为雨过天青，是一种幽淡隽永的高温兰色釉。给人的感觉虽朴素但却高雅清新，给人以脱俗之感。此天青釉因为其价格昂贵，所以只有官窑会使用，一般民窑不会以此作为原材料。和一般的瓷器相比，其烧制水平也高超，瓷器表面光滑，没有半点瑕疵，光亮照人，内部也没有小的气泡。试问现在我们现在还能见到这样美丽的釉色精湛的烤制技术吗？即使在景德镇也很难再见到这样的珍物了。釉层厚度极为薄从以上两图的断面，我们可以看到，北宋官窑瓷器的釉层的厚度很薄，这在一般的瓷器上是很难遇见的，并且想要模仿也是难。并且断处呈现的是流畅的线状，这也是其独有的特点（赝品呈现的是不连续的齿状）。现今有些人为了赚取不义之财，制作假的文物变卖，如果这样我们完全可以根据瓷器釉色的厚度和断处的裂缝来判断它是不是北宋官窑的真品。4．底部的支钉痕迹北宋官窑的制作采用烧钉制作，器底留有细小的支钉痕；支钉烧大多为3个、5个或6个。并且从图上可以清晰的看出，支钉痕小，形如芝麻，呈白色。因此我们可以认为凡传世的北宋汝窑瓷器物的器底都有支钉痕迹，无一例外。三．总结这学期通过在复旦大学选修《中国文物鉴赏》，我对文物这一方面更感兴趣，尤其是北宋官窑及其瓷器。历史传承，在对北宋官窑瓷的了解研究中，同时对北宋宫廷生活有了一些推测和估计，可以联想到当时宫中歌舞升平奢华的生活。也透过瓷器看到古代工匠的精湛技艺和智慧，相信有些是在科技迅速发展生活的我们也无法想到，无法达到的。① 参见于百度百科“北宋官窑”② 参见于“景德镇陶瓷网”——“北宋官窑瓷款鉴别”（非图和分析）

5月份我初入出版社，接到的第一件事，就是整理资料。当我正热火朝天地给杂乱的文件进行分类归档时，却发现了夹在诸多文件中略有不同的一页纸，这张纸上有编辑校对过的字迹，于是我便停下了手头的事情，抱着一颗学习的心饶有兴致地看了起来：这是李奇老师写的《古陶瓷修复技艺实录》的引言。内容主要是说明了2014年李奇老师所著《把瓷玩美——一位古瓷修复专家的手迹》书名中“手迹”一词是如何由一个误会进而将错就错、歪打正着，最终敲定下来的。现在回忆起纸上的内容，编辑是从出版的角度，将引言改得更加书面化，而李奇老师最初的文字，则生动形象地还原了一个作者和责任编辑之间密切的交流过程，他们既是对工作认真负责的合作伙伴，又是共同热爱一件事的朋友。这让我一个新人，对自己今后的编辑工作多了一份期待和想象。后来见到李奇老师，是在武汉理工大学出版社的办公室里。当时《古陶瓷修复技艺实录》这本书还在编辑加工阶段，尚未出版。李奇老师带着他的书稿前来，告诉编辑他又找到了书稿中存在的问题，随后便留在办公室里和编辑一起伏在电脑前逐字逐句地修改。这同样也给我留下了深刻的印象。对待书稿，李奇老师就像是对待自己的孩子，这种认真负责、严谨细致的态度，我想与他所从事的古陶瓷修复工作不无关系。李奇，1973年11月出生，湖北省孝感市人。湖北省文物交流信息中心、湖北省古建筑保护中心副主任，中国文物学会文物修复专业委员会理事，中国文物保护技术协会会员，国家文物局陶瓷类文物出入境责任鉴定员，湖北工业大学艺术设计学院研究生导师，湖北艺术职业学院客座教授。在国家级期刊上发表文物修复与鉴赏类论文30余篇。随着2016年一部名为《我在故宫修文物》的纪录片走红，文物修复师这一默默无闻的职业也逐渐进入大众的视野中。很多年轻人剃头挑子一头热地说要进故宫修文物，这半开玩笑的话，当然也是表达了大家对文物的喜爱和对文物修复师的敬意，然而文物修复师的工作可不是想象中的那么简单，除了热爱，还需要真凭实学，才能与其“两情相悦”。李奇老师在古陶瓷修复的道路上已经走了20年。1996年，李奇老师在大学毕业一年后进入湖北省文物交流信息中心的前身湖北省文物总店工作，第二年就恰逢国家文物局举办首期古陶瓷修复培训班，于是被选派去学习。当时讲授瓷器修复的是上海博物馆古陶瓷修复专家、古陶瓷修复非物质文化遗产国家级传承人蒋道银先生。从此，李奇老师便师从蒋道银先生学习古陶瓷修复技艺。这20年间，李奇老师不辞辛劳、兢兢业业地守护着古陶瓷修复这片天地，许多古瓷在他手中获得新生。他主持修复了湖北省文物交流信息中心的数千件残损商品瓷器，独立修复了湖北省博物馆国家一级藏品元青花满池娇纹玉壶春瓶、中国辛亥革命博物馆国家一级藏品彭汉遗赠孙中山软彩双旗描金开光山水高士图索耳八角花盆等珍贵文物；同时也担任了湖北英山博物馆馆藏瓷器保护修复、安徽蚌埠市博物馆馆藏瓷器保护修复等多个保护修复项目负责人。陶瓷修复师在古代属于匠人，在士农工商的观念体系下，身份地位都不算高，即便发展至今，很多修复师甚至是硕士、博士学历，可清寂的工作环境和特殊的工作性质还是让很多人对这一行业望而却步。但一直以来，这一行当对从业者操作水平和技艺水平的要求都是十分严格的。如今，一名优秀的修复师不仅要求拥有熟练高超的动手能力，还需要各个方面的素质都达到职业要求。李奇老师告诉我们，对于古陶瓷修复师来说，专业水平是最基础也是最重要的。无论是实操能力、理论知识，还是逻辑思维能力，都是不可缺少的，这直接影响了修复师所修复的古陶瓷的最终效果。除此之外，强健的身体素质也必不可少。且不说在古陶瓷修复过程中会用到很多化学材料，修复室空气中混杂着的粉尘甚至是有毒的气体可能会危害到身体，就是夏天待在为了保持特殊的温度而不能开空调的工作室里，也有可能吃不消。再者，古陶瓷修复是一项需要耐心和恒心的工作，从业者要能够耐着住寂寞、受得了挫折，并对此怀有深切的热爱。就如同虔诚的教徒，对自己的信仰坚定不移。除此之外，李奇老师认为，一名古陶瓷修复师若是能够掌握一项技能，如绘画、书法、雕刻等，则会使一些特殊的瓷器达到更好的修复效果。古陶瓷修复师虽然是与古代器物打交道，但眼界和思维却不能停留在过去，要不断学习新的理论和实践方法，这些对新时代的古陶瓷修复来说都是大有裨益的。李奇老师也正如他所说的那样，践行着这些职业操守。除了继续坚守在古陶瓷修复第一线，他在其他领域也成果颇丰。李奇老师在2014年出版专著《把瓷玩美——一位古瓷修复专家的手迹》；2015年主编《湖北陶瓷》；2017年编著出版《古陶瓷修复技艺实录》。他将自己在古陶瓷修复领域多年的理论知识与实操经验通过图书这一载体向外传播，好评如潮。二十年的寒来暑往，无论是在一线工作，还是理论研究，又或是写作出书，李奇老师一直在用他自己的方式，将古陶瓷修复做到极致、做到最好，诠释着“择一事，终一生”的工匠精神。活动预告为了能够更好地弘扬这种工匠精神，传承优秀的传统文化，我们特别邀请了李奇老师为我们带来一场关于古陶瓷修复的科普讲座——古瓷上的匠艺留痕。李奇老师将通过古代制瓷工匠在瓷器上留下的手作痕迹，回溯瓷器的制作过程，感受工匠们为了将瓷器更好地呈现出来而做的努力和探索，体会平凡累积出的不凡、普通融汇出的伟大。讲座现场还有机会获得李奇老师的最新力作。

瓷器在中国有着悠久的文化历史，内蕴丰富，形体美观。但在岁月的洗礼下，瓷器不免磕或碰产生不同程度的小瑕疵，面对这些瑕疵，瓷器修复就变得至关重要了。但由于每个瓷器器型不同，釉面修复程序也略有不同。究竟如何修复呢?现在一一介绍瓷器修复方法。一件典雅大方的瓷器，如佛像、观音、俑人等陶瓷塑像的手部在各种因素的影响下，已经断残没有补救方法的时候，不妨用其他残像上完整的手进行替换，或者另外制造新的部件，进行搭配，使陶瓷塑像完整如新。同时，瓷器的釉也会在磕碰中有所脱落。如果是器口釉层磕缺或磨口处的损伤，应用釉汁进行修补然后放入火中焙烧，但这种修复往往可以看出釉面衔接痕的边际。这种瓷器修复方法多施用于单色釉器物。倘若是器面釉上彩绘局部伤缺，也要按照原样填补描绘，然后再次拿进小窑进行烘烤。最后进行提彩装饰。其中万历五彩、康熙五彩等收藏品伤彩后常用此法修复。还有一些瓷器，瓶身双耳，一耳损坏就会影响全身观赏价值。这样情况就要将损坏的器耳，用其他的瓶耳进行粘补，或者就是把原双耳磨掉然后重新修补。北京故宫博物院收藏的一件青花龙云纹大香炉，其中一耳即为镶补，外观上几乎天衣无缝。在瓷器修复上，器物底部修复也比较常见。瓷器底部磨损残缺后，要在器底近釉处精心旋切，然后用其他完好的器底与之镶接，一般不露痕迹。还有一种方法就是将新器底部取下换上大小合适的带官窑款识的旧底足，以混充真品。但这种瓷器修复，往往有误将碗底作为瓶足的。在瓷器修复中还常见瓶口沿镶金边，其实这是芒口瓷器以金、银、铜、锡等金属薄片镶口边以遮芒，或因口磕伤后为掩盖伤痕而加镶口。宋代定窑器为遮盖覆烧的芒口镶口较多，称为“扣器“;明、清以及民国时期。则多为掩盖伤况。元末明初伊斯兰教地区为瓷器镶口、把，则是迎合了穆斯林的审美习惯，增加装饰效果，也属于一种装饰方法。瓷器修复方法多种多样，都要根据不同的器型具体分析，将瓷器的缺陷弥补，展现出瓷器的万千风华。

陶瓷文物修复论文题目有哪些类型

关于陶瓷的毕业论文开题报告的格式(通用) 1 总述开题报告的总述部分应首先提出选题，并简明扼要地说明该选题的目的、目前相关课题研究情况、理论适用、研究方法、必要的数据等等。 2 提纲开题报告包含的论文提纲可以是粗线条的，是一个研究构想的基本框架。可采用整句式或整段式提纲形式。在开题阶段，提纲的目的是让人清楚论文的基本框架，没有必要像论文目录那样详细。开题报告学生：一、选题意义 1、理论意义 2、现实意义二、论文综述 1、理论的渊源及演进过程 2、国外有关研究的综述 3、国内研究的综述 4、本人对以上综述的评价三、论文提纲前言、一、1、2、3、二、1、2、3、三、1、2、3、结论四、论文写作进度安排毕业论文开题报告提纲一、开题报告封面：论文题目、系别、专业、年级、姓名、导师二、目的意义和国内外研究概况三、论文的理论依据、研究方法、研究内容四、研究条件和可能存在的问题五、预期的结果六、进度安排

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