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王健，是国际乐坛著名的大提琴演奏家，他先后毕业于耶鲁大学音乐学院和朱丽亚音乐学院，师从大提琴家奥尔多·帕瑞索等名家。多年来，王健的足迹遍及欧洲、北美洲和亚洲，曾与阿巴多、里卡多·夏伊、迪图瓦和马克西姆·文格洛夫等著名指挥家、演奏家合作马友友，国际顶尖的旅美华裔大提琴家马友友(Yo-Yo Ma)，从他广泛而多元的音乐事业，不难理解其不断寻求与听从不同的对话方式，以及对个人的艺术成长求新求变的态度。无论是演奏新乐曲或大家耳熟能详的曲目、和好友一同演出室内乐、与年轻的音乐家及听众接角、探索西方古典传统外的文化及音乐型式，马友友努力从中找寻能激发想像力的元素。
颜值对于一名女演员来说可以说是非常的重要，长得好看，可以让自己在演艺事业这条道路上事半功倍。如果长得不好看，不仅仅戏路会受到局限性，同时也会丧失很多机会。但是作为一名演员，仅仅有颜值是无法战胜巅峰的。毕竟在娱乐圈，长得好看的演员大有人在。除非你能好看到吊打所有明星，否则仅仅凭借颜值站上巅峰，是一件绝对不可能的事情。杨蓉无论是演技还是颜值都没得说，放在娱乐圈都是顶尖的。但是很可惜的是，她并没有什么拿得出手的代表作，有没有被几个观众记住。归其原因，还是因为其在影视剧中出演的大多是反派。杨蓉演技没得说，每一个反派都能诠释的入木三分，甚至于让人恨得牙痒痒。但也正是因为此，杨蓉并不受观众们待见，从颜值来看，杨蓉长得不漂亮吗？显然不是，只是运气不太好，接到的角色都太有局限性。杨雪同样是一位演技非常突出的演员，最让人印象深刻的，应该是她在电视剧《小鱼儿与花无缺》中饰演的江玉燕，真的是让人恨到牙痒痒。杨雪堪称演艺圈的劳模，出演了很多脍炙人口的作品，但大多数都不是女一号。同时出演的流量最偏少，大多是一些质量剧，因此并没有被观众记住。最近其出演了热播剧《乔家的儿女》，这部剧让大家记住了宋祖儿、毛晓彤、张晚意等等，但偏偏没让人记住杨雪，实在是让人有些惋惜。这是一位让人非常眼熟的演员，要说她出演的电视剧，有，《魔幻手机》《宝莲灯》，除了这两部之外，你还能说出几部呢？因此虽然人人都认识舒畅，但是其在娱乐圈并不是特别的红，这两年甚至直接沉寂了。没有几部代表作，这样也就不会让观众记住。黄奕是一位非常令人惋惜的女演员，要说出几部她主演的让人印象深刻的影视剧，《上错花轿嫁对郎》《还珠格格3》，除此之外几乎就没了。黄奕之所以没红，主要原因还是因为她跟前夫的纠纷，离婚以后被对方泼脏水，被迫退出娱乐圈，成为了负债7000万的单亲妈妈。如今复出，黄奕的年龄也大了，早已不复往日的辉煌。黄奕的不红，完全就是遇人不淑，否则也不会在巅峰期退出娱乐圈，走到今天这个地步。
马友友朱亦兵王健李维王崇武于萍李拉……
如果是正品当然雅玛哈的品牌还是靠的住的，关键是现在仿得太多了，还得看自己对音色的喜好！祝你买到自己喜欢的琴、！
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杨燕迪（1963- ），男。博士，上海音乐学院音乐学系教授、博士研究生导师、上海音乐学院副院长，历任音乐学系副主任、主任；兼任全国西方音乐学会会长、上海市政协委员、上海音乐家协会理事、上海市美学学会理事、上海市文联委员、上海市青联委员。 1977年入伍，任部队宣传队队员；1979年复员后任电台音乐编辑；同年入大学学习，1983年毕业于上海师范学院艺术系音乐专业；同年入上海音乐学院音乐学系，师从谭冰若教授，1986年获硕士学位；1991年师从钱仁康教授，1994年获博士学位；1986年毕业后留学任教，教学职称两次破格晋升；1987年留学英国， 1993年、1999年和2002年间曾分别赴美国和德国进行学术研究和考察。 教授课程：西方音乐通史、西方浪漫主义时期音乐、西方二十世纪音乐、音乐学导论、论文写作、音乐美学概论、歌剧研究、贝多芬弦乐四重奏研究、西方音乐美学思想史、音乐学方法论专题研讨课等。 研究领域：音乐学基础理论和方法论、西方音乐史、音乐美学、歌剧研究、音乐分析与批评、音乐表演艺术研究等。至今正式发表论著两部、译著三部、论文和各类文章一百多篇，总字数约150万字。 在研课题：《二十世纪歌剧研究》（霍英东教育基金会课题）、《西方音乐美学思想史研究》（上海市教育基金会“曙光”课题）、《音乐学新论》（国家级“十五”规划年度课题）、《音乐观念的历史批判》（上海音乐学院音研所2002-03年度译著课题）、《音乐历史的哲学基础》（上海音乐学院音研所2003-04年度译著课题）。 获奖情况：1993年获“上海市高校优秀青年教师”称号、1994年获 “文化部优秀专家”称号、1997年获“全国优秀留学回国人员”称号、1992年获“美国亚洲文化基金会研究奖”、1993年获“国务院政府特殊津贴”、1995年获“上海市哲学社会科学优秀成果论文三等奖”、1996年获“霍英东教育基金会研究奖”、2000年获“上海市教学成果一等奖”（集体奖）、2001年获“国家级教学成果二等奖”（集体奖）、“上海市育才奖”、2001年度中国文联文艺评论三等奖、2002年获德国学术交流中心（DAAD）研究奖（2002）。 主要著述：著作《孤独与超越——钢琴怪杰古尔德传》，上海音乐出版社，1998年。《乐声悠扬》，上海音乐出版社，2000年。论文和评论文《对我国西方音乐史研究现状的思考》，载《中国音乐学》1986年第4期；《实证主义及其衰落——二次大战后英美音乐学发展述评》，载《中国音乐学》1990年第1期；《论西方音乐研究在我国的重建》，载《黄钟》1990年第1期；《荒诞及其本质—西方先锋派音乐中的主体抛弃与自我肯定》，载《音乐生活》1990年第3期；《作为人文学科的音乐学》，载《中央音乐学院学报》1991年第2期；《莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系》（上下），载《音乐艺术》1992年第2期、第3期；《作曲家与歌剧脚本作家的关系》，载《音乐研究》1993年第4期；《西方音乐断代史研究导论》（上下，与孙国忠合作），载《中央音乐学院学报》1995年第2期、第3期；《为音乐学辩护——再论音乐学的人文学科性质》，载《中国音乐学》1995年第4期；《二十世纪西方音乐分析理论述评》（博士论文）《音乐分析的本质界定及历史回顾》，载《音乐艺术》1995年第1期；《申克尔分析体系》，载《音乐艺术》1995年第2期；《对申克尔分析理论的扩展与修正》，载《 音乐艺术》1995年第3期；《动机分析：勋柏格及其影响》，载《音乐艺术》1995年第4期；《迈尔的分析理论：心理学的角度》，载《音乐艺术》1996年第1期；《结语：对音乐分析的批判与展望》，载《音乐艺术》1996年第2期。《探索音乐史：方法论反思四题》，载《中国音乐学》1998年第1期；《经典故事 重新诠释——刘敦南舞剧《梁祝》观后》，载《人民音乐》1998每第1期；《论歌剧与音乐剧的不同美学品格：起源、音乐功能与展望》，载《歌剧艺术研究》1998年第6期；《普契尼的歌剧创作道路》，载《音乐艺术》1998年第4期；《歌剧的真谛：以音乐承载戏剧――评克尔曼的〈作为戏剧的歌剧〉》，载《音乐艺术》2000年第1期；《威尔第百年祭》，载《爱乐》2000年第1、2期合刊；《艺术歌曲创作漫谈――全国艺术院校艺术歌曲创作比赛观后记》，载《人民音乐》2001年第2期；《艺无止境――从李云迪获得肖邦钢琴比赛大奖说起》，载《文汇报》2001年7月11日第11版；《寻访中国音乐之“真”》，载《读书》2001年第2期；《“超越时间”的音乐史》，载《读书》2001年第10期；《音乐的“双城荟萃”》，载《人民音乐》2002年第9期；《听音寻路――论谭盾的新作〈地图〉兼及其它》，载《文汇报》2003年8月8日第11版；《音乐学术与规范建制：回顾、反思与建议》，载《音乐研究》2003年第4期。译著《李斯特传》(Liszt)，A Wilkinson 原著，与孙国忠、洛秦合译， 本人统校全书，天津人民出版社，1990年。《作为戏剧的歌剧》(Opera as Drama)， Joseph Kerman 原著， 连载于《歌剧艺术》杂志，1990年第2期——1993年第6期。《简明牛津音乐史》（The Concise Oxford History of Music），Gerald Abraham原著，顾犇译，钱仁康、杨燕迪校订，上海音乐出版社，1999年。 《西方文明中的音乐》（Music in Mestern Civilization），Paul Henry Lang原著，与顾连理、张洪岛、汤亚汀合译，贵州人民出版社，2001年。主编著作《二十世纪十大音乐家》，上海古籍出版社，2001年。
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①拉里·蒂尔董克，崔如峰译萨克斯演奏艺术[M]北京：新世界出版社， ②卡尔·弗莱什姚念赓等译小提琴演奏艺术[M]北京：人民音乐出版社， ③林俊卿歌唱发音的科学基础[M]上海：上海文艺出版社， ④尚家骧欧洲声乐发展史[M]北京：华乐出版社， ⑤维克托·亚力山大·菲尔兹李维渤译训练歌声[M]上海文艺出版社， ⑥威廉·文纳李维渤译歌唱——机理与技巧[M]西安：世界图书出版公司 ⑦冯葆富，齐忠政，刘运墀歌唱医学基础[M]上海：上海科学技术出版社，1987． ⑧⑨薛良．歌唱的方法[M]．北京：中国文联出版公司，[1]威廉文纳著 李维渤译歌唱——机理与技巧2000年 [2]维克多·亚力山大菲而兹著李维渤译训练歌声2003年 [3]弗·兰皮尔蒂等著李维渤译嗓音遗训2005年 [4]歌唱与声音训练音乐论丛1982年 [5]沈湘著沈湘声乐教学艺术1998年 [6]上海音乐学院声乐系编声乐译丛1980年
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王健，是国际乐坛著名的大提琴演奏家，他先后毕业于耶鲁大学音乐学院和朱丽亚音乐学院，师从大提琴家奥尔多·帕瑞索等名家。多年来，王健的足迹遍及欧洲、北美洲和亚洲，曾与阿巴多、里卡多·夏伊、迪图瓦和马克西姆·文格洛夫等著名指挥家、演奏家合作马友友，国际顶尖的旅美华裔大提琴家马友友(Yo-Yo Ma)，从他广泛而多元的音乐事业，不难理解其不断寻求与听从不同的对话方式，以及对个人的艺术成长求新求变的态度。无论是演奏新乐曲或大家耳熟能详的曲目、和好友一同演出室内乐、与年轻的音乐家及听众接角、探索西方古典传统外的文化及音乐型式，马友友努力从中找寻能激发想像力的元素。
最近大学生可是被论文折磨得很苦恼，但是老师们压力也很大，所以今天分享一些好的毕业论文评语，希望对你有帮助哦。1、该生专业素养比较好，对所提问题回答流利，正确率高，对实现过程中遇到的难题认识到位，时间把握得当，若能用比较新的运行环境进行实现相对好。2、该生对数据库的设计细节讲解详细，研究深入，论坛设计部分独立完成，有一定的科研能力答辩中思路清晰，回答得简明扼要，语言流利。答辩组经过认真讨论，一致同意通过该生成绩为良好，但要求该生纠正论文中尚存的某些错误。3、在十分钟的陈述中，该生介绍了论文的主要观点内容与结构，以区论文的写作过程，条理清晰，语言无大错，对老师的提问做出了基本正确的回答，体现了一定的专业素养。但设计过程有点小作题，流程图不很完善，希望及时纠正。毕业论文对一个本科生来说是相当重要的，这是他们在学校的最后一篇论文，是大学几年的心血结晶。那么本科生毕业论文也需要注意下面这一点哦。毕业论文一律打印，采取a4纸张，页边距一律采取：上、下5cm，左3cm，右5cm，行间距取多倍行距(设置值为25);字符间距为默认值(缩放100%，间距：标准)，封面采用教务处统一规定的封面。所以，一定要按照学校的要求仔细修改。
马友友 秦立巍 王健 黄小龙 李垂谊 赵静 陈鼎臣 吕军 赵琳 朱亦兵 李波 李昂 等。。。注：排名靠前的相比较而言比较著名。。。若需要详细信息，可追问。谢谢~希望对你有所帮助！
可以。但需要注意，一是图片必须是论文内容所必需的，缺了图片论文内容就是不完整的。二是图片必须符合论文规范。
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2014年学校官网显示，学校共有1个教育部人文社会科学重点研究基地，4个校级研究中心。 教育部人文社会科学重点研究基地——中央音乐学院音乐学研究所校级：提琴制作研究中心、现代电子音乐中心、音乐治疗中心、嗓音研究中心 1987年至2012年，学院共取得科研成果奖87项，其中省部级以上61项。2013年，学院有国家级项目立项4项。 2013年国家级项目立项一览表 序号 项目批准号 负责人 课题名称 课题类别 课题经费(万) 1 12FYS008 王新华 16、17世家西方音乐音高组织体系之演变 国家社科基金后期资助项目 15 2 12QKA100 温永红 国家社科基金学术期刊资助 国家社科基金学术期刊资助 40 3 13FYS006 项筱刚 李凌音乐评论研究 国家社科基金后期资助项目 18 4 13AD003 王次炤 中国传统音乐的美学研究 国家社科基金重点项目 30 中央音乐学院2011-2011年科研成果（论文）一览表 作者名称成果形式出版日期出版/发行单位杨民康德昂族情歌“阿坡翁”当代发展变异状况的考察与研究论文40575《民族艺术研究》李昕Some questions on the instruments used in “Qiuci” music论文2011-1-22Indiranagar Sangeetha Sabha(Regd Trust)India李昕My Understanding of African Pianism论文2011-12-8MRI Press，USA李昕A Brief review Of the early development Of Jazz –styled music in Shanghai论文2011-12-1MRI Press， USA杨民康云南布朗族风俗歌[索]的变异过程及其异文化解读论文2011-1-15《中国音乐学》吕钰秀移动的脚步移动的岁月―马兰农耕歌谣风论文2011-1-15台东杵音文化艺术团杨民康论音乐民族志书写的范式、结构及教学应用论文2011-1-8《音乐艺术》宋瑾后现代主义“小型叙事”与音乐人类学的田野作业论文2011-1-8《音乐艺术》娜木拉如何改进握弓姿势论文2011-1-5《小演奏家》宋学军短暂而辉煌的一部团史——记中央音乐学院音工团论文2010-12-30《中央音乐学院学报》李昕African Music Study in China论文2010-12-15Composition in Africa and the Diaspora， Volume 2肖学俊《对“汗都春”现象的文化解释》论文2011-5-15《音乐研究》宋瑾后现代思想与音乐人类学论文2011-5-15《音乐与表演》娜木拉掌握大提琴把位的规律论文2011-5-13《小演奏家》陈荃有《中国当代作曲家曲库》系列活动述评论文2011-4-1上海音乐学院出版社和云峰《关于艺术管理专业教学的若干思考（2）——从中央音乐学院艺术管理专业四份教学计划看其教学模式与理念的更新》论文2011-3-25《中国音乐》袁静芳南北曲在明代佛教音乐中的传承与发展——兼析明钦定的《诸佛、世尊、如来、菩萨、尊者名称歌曲》论文2011-3-15《2010年两岸戏曲音乐学术研讨会论文集》，曾永义主编王次炤《音乐与文学》论文2011-3-13《人民政协报》娜木拉如何掌握正确的握弓方法论文2011-3-3小演奏家李晓冬《审美现代性视野中的西方音乐进程》论文2011-3-1《星海音乐学院学报》何宽钊浪漫主义的文化-美学阐释论文2011-3-1《中央音乐学院学报》胡银岳《二战后日本现代音乐发展研究》论文2011-3-1上海音乐学院杨民康少数民族学生的朋友和知心人——我所知道的田联韬老师论文2011-2-26《中央音乐学院学报》刘悦《论李斯特清唱剧创作中的人文主义宗教思想内涵》论文2011-2-26《中央音乐学院学报》宋瑾新历史主义音乐美学思想论文2011-2-15《交响》姚恒璐《我们这个时代的作曲家》论文2011-2-15《福建艺术》娜木拉如何做到与合作者默契配合论文2011-2-15小演奏家王次炤发人深省 以史为鉴——为《毛宇宽音乐文集》作序论文2011-2-12《人民音乐》王华对高等学校固定资产会计核算和实物管理存在问题的探讨论文2011-2-8《中国经贸》宋瑾斯蒂芬·戴维斯的音乐美学思想论文2011-7-15《中国音乐学》杨民康德宏傣族佛教寺院的信众吟诵艺术及其文化变迁论文2011-7-1《民族艺术》杨民康论原生态民歌舞台展演的意义和作用——兼谈云南少数民族音乐的几种文化保护与传承模式论文2011-7-1《音乐探索》肖学俊《汗都春平调音乐的传入及发展——锡伯族“汗都春”的历史与现状系列论文之二》论文2011-6-20《新疆艺术学院学报》田联韬藏文化圈边缘区跨界民族音乐研究论文2011-6-12《人民音乐》娜木拉关于拇指在按弦技巧中的重要性论文2011-6-7小演奏家杨民康论原生态民歌舞台展演的意义和作用论文2011-6-5《广播歌选》陈荃有中国音乐期刊：脚下的路该要如何走？论文2011-6-1中国传媒大学出版社于润洋《乐之道——中国当代音乐美学名家访谈》论文2011-6-1上海音乐学院出版社宋瑾斯克鲁顿的音乐美学思想论文2011-5-26《中央音乐学院学报》张乐心关于中国贝多芬接受历史的几个问题论文2011-5-26《中央音乐学院学报》沈凡秀德理格奏鸣曲曲演奏CD2011-9-25北京东方影音公司娜木拉晨兴音乐桥论文2011-9-22《小演奏家》杨民康跨界族群与跨界音乐文化——中国语境下跨界族群音乐研究的意义和范畴论文2011-9-15《音乐研究》宋瑾感性学：去蔽与返魅论文2011-9-15《天籁》赵寒阳二胡学习中的几点经验论文2011-9-12《人民音乐》和云峰《再论“原生态”音乐》论文2011-9-1《音乐探索》盛原巴赫音乐与中国文化在澳门交汇论文2011-9-1澳门利马窦学社贾国平现代音乐在中国论文2011-9-1《人民日报》肖学俊《“汗都春”与锡伯族的多重文化认同》论文2011-8-26《中央音乐学院学报》袁静芳历史古老的北京智化寺音乐论文2011-8-15《东洋音乐研究》宋瑾言说音乐的三种术语及隐喻论文2011-8-15《交响》李淑琴中西音乐深度融合下的传奇歌剧——写在歌剧《白蛇传》荣获普利策奖之时论文2011-8-12《人民音乐》何宽钊歌剧“白蛇传”的美学思考论文2011-8-1《人民音乐》杨民康清代北京藏传佛教的道歌演唱与艺僧制度——兼论三世章嘉活佛对传承传播蒙藏佛教乐舞的贡献论文2011-7-25《黄钟》钱茸地域性声乐品种音乐分析新议论文2011-7-15《中国音乐学》杨民康论佛教丛林制度与佛教音乐风格区的相互关系论文2011-7-15《艺术百家》叶小钢《林泉——叶小纲音乐典藏》CD2011-7-15北京环球音像出版社刘悦《李斯特清唱剧创作的历史贡献》论文2011-7-15《星海音乐学院学报》和云峰《知其难为而为之——关于当代“跨国族群”音乐文化研究难点透析》论文2011-11-15《音乐研究》李萌古筝盛世华章名家协奏曲音乐会《八面风》DVD2011-11-15北京环球音像出版社付涛涛融会贯通 独树一帜--杨儒怀教授对曲式与作品分析理论体系的发展与创新论文2011-11-12《人民音乐》褚历《十番锣鼓的数列结构》论文2011-11-1《中央音乐学院学报》于润洋《谈谈音乐学视域下的和声对位教学问题》论文2011-11-1《人民音乐》于润洋《席曼诺夫斯基的艺术人生》论文2011-11-1《艺术评论》周耀群《2009年西方音乐史研究综述》（中国音乐年鉴条目）论文2011-11-1文化艺术出版社曹晓青中国手风琴新作品专辑CD2011-11-1中国唱片总公司戴嘉枋论“文革”后期对传统音乐的秘密“抢救”论文2011-10-25《黄钟》李起敏罗贯中的理想国探求－走出国家政权更迭的轮回论文2011-10-22《东平湖》杨民康云南少数民族基督教仪式音乐的新变异论文2011-10-15《世界宗教文化》周海宏感性的智慧与内心的真情——借为秦文琛作品评论集作序而作的自我表白论文2011-10-12《人民音乐》何宽钊特里斯坦与伊索尔德和声及德彪西印象主义和声的哲学-美学阐释论文2011-10-1《音乐研究》李起敏借得铁干银钩笔来传雪域春消息论文2011-10-1台湾《美丽宝岛》月刊社潘澜略论席曼诺夫斯基晚期创作中的民族性论文2011-10-1《艺术评论》和云峰《辛勤耕耘一甲子 桃李芬芳忆往昔——中央音乐学院中国少数民族音乐调查、研究、教学60年》论文2011-12-25《中国音乐》和云峰《藏传佛教及其音乐在摩梭人社会文化中的地位与作用》论文2011-9-25《云南艺术学院学报》和云峰《音乐类非物质文化遗产基本理论及案例分析课的设置理念与若干思考》论文2011-9-25《云南艺术学院学报》杨民康从聂耳日记看其音乐创作的乡土因缘和传统回归论文2011-9-25《云南艺术学院学报》李萌古筝《盛世华章》--《铜鼓舞》CD2011-12-15天天艺术出版夏苒记第四届中国ConTempo&瑞士Cultruescapes新室内乐作曲比赛暨Contempo Primo现代室内乐团培训计划论文2011-12-15《2010中国新音乐年鉴》 馆藏资源截至2011年8月19日，中央音乐学院图书馆面积4780平方米，馆藏图书乐谱、音像资料、音乐期刊等各种载体形态的资料逾47万件（册），包括古琴、琵琶文字谱、寺庙音乐工尺谱、传统民族乐器演奏谱等珍贵资料，以及不同时期、不同流派的外国作品。另外还有不同语种的专业理论及工具书5万余册，音乐期刊1万余册，音像资料6万余件，是中国最大的专业音乐图书馆。同时，数字图书馆还拥有《馆藏音乐书籍全文库》、《馆藏音乐乐谱全文库》、《音乐核心期刊全文库》、《馆藏音像资料点播库》等数据库。电子资源覆盖书籍、乐谱、期刊、音视频，是国内目前最大的专业音乐电子资源库。图书馆还收藏有中国现代作曲家的资料及手稿，以及许多珍贵的文字和音响资料。1997年，该馆加入了国际音乐图书馆协会(IAML)，成为国内的第一个会员馆。 学术期刊学术性季刊《中央音乐学院学报》是全国艺术类中文社科核心期刊中唯一拥有教育部名栏的期刊，2010年入选教育部高校哲学社会科学名刊工程。
最好的途径是到你要考的学校去了解考什么，找个导师，考试的时侯可能会帮到你。有些是必考的，如文化课如英语、政治，音乐基础课如和声与作品分析、视唱练耳、音乐学基础（中西音乐史、中国传统音乐）、论文写作。这些平时就应注意。你的那个专业可以报音教的研究生，也可以报其它很多的专业的研究生，考试的难度也就不同。一般招生先过处试，一般英语、政治必考，各100分，专业300分，上了300分基本过了。复试以面试为主，有些专业考钢琴，声乐。你应该晓得艺术的浅规则，是要钱和关系的，不过你如果很优秀，考上也不是问题了。
你好，作文一般要求写800字。一、专业面试【30】乐器演奏：背谱演奏钢琴或其他乐器，曲目自选。中国民歌、曲艺或戏曲演唱(创作歌曲除外，背谱清唱，不带伴奏)。专业对话：考生音乐学习经历与阅读及一般文化知识。二、专业笔试【60】音乐常识(考试时间150分钟)【30】音乐音响听辨、西方音乐史、中国音乐史、民族民间音乐及一般音乐知识。作文(考试时间150分钟)【30】文体要求：议论文，内容与音乐生活有关。三、基本乐科(按比例算入总分并划定资格线)【10】参见《附录二：基本乐科考试大纲》。四、考生进校后，依据录取综合分及个人意愿分别修读理论音乐学或应用音乐学。《中国古代音乐史简述》(刘再生，人民音乐出版社)《中国近现代音乐史》(汪毓和，人民音乐出版社)《西方音乐简史》(余志刚，高等教育出版社)《中国民间音乐艺术》(王沥沥，广东教育出版社)《音乐学基础知识问答·修订版》(中央音乐学院编，中央音乐学院出版社)《中国音乐词典》(人民音乐出版社)《外国音乐辞典》(上海音乐出版社)初中、高中音乐课本中有关音乐常识的章节
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什么题目的？？我刚毕业，我去年写的还有。。是合同方面的。
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杨善乐 一个被埋没的天才作曲家 □周碧华 这个人物藏于我脑海里几十年了，久久没有写他，是因为他与我有着某种关系，我若写他，恐有炫耀之嫌。 前不久偶搜网络，发现很多音乐爱好者试图借助强大的互联网获得“杨善乐”的有关资料，但无人能回答。 目前，网络上没有他的专题介绍，只有三处地方提到了他—— 一是长篇论文《小提琴的艺术历史和人物》，此文先介绍世界级的小提琴作曲家和演奏家，再介绍中国知名小提琴作曲家和演奏家，提到大家都熟悉的马思聪时，就提到了“杨善乐”和他创作的《牧歌》。 二是介绍著名作曲家“张若迪”时，有如下文字：“1981年12月毕业于湖南师范大学音乐系作曲班（今音乐学院），师从老一辈著名作曲家杨善乐、黄明先生。” 下面这段文字，是已知有关杨善乐最长篇幅的文字了： “著名小提琴独奏曲《夏夜》由作曲家杨善乐作于1952年。作者当时是上海音乐学院学生，他从小热爱湖南家乡民歌小调和‘地花鼓’音乐，因久别故里思乡情切，通过描写江南夏天幽美的水乡夜色，抒发怀念故里之情。其中不仅以‘地花鼓’音乐为素材，而且还将其伴奏乐器的奏法移植到小提琴上，突出了水乡音乐的特色。1953年在上海音乐学院学生作品试奏音乐会上首演。后被编入《小提琴独奏曲集》（上海文艺出版社1953年）。1956年该曲在第一届全国音乐周演出后被各音乐院校选为小提琴教材，后又编入《小提琴曲选》第七集（上海文艺出版社1960年）。此曲经多次演奏介绍，流传到台湾、香港地区和苏联、英、美及东欧、东南亚各国。曲谱被收入《1949—1979年小提琴曲选》（人民音乐出版社·1980）。因它婉转动听的旋律，以及富于变化的感情，获得了巨大的成功，成为广大中国音乐爱好者最耳熟能详的小提琴独奏曲目作品之一。” 试着搜他的图片，只有《小提琴协奏曲》碟子的封面，此碟收入的名曲有《梁山伯与祝英台》《牧歌》《在西北草原上》《夏夜》《良宵》《二泉映月》。 其中，《牧歌》和《夏夜》就是杨善乐的作品，创作这些经典作品时，他才20多岁！据说，现在各音乐院校的教材中，他的《夏夜》是必教作品，而且是小提琴考级必须练习或考试的作品！ 那么，为了复活这位被埋没的天才作曲家，满足关注他的音乐人士的心愿，我凭有限回忆，丰满他的形象。 1981年春，我正在湖南师院（今湖南师大）读大一，一天，表兄金五一从老家安乡来找我，他受他母亲之命，前来湖南师院看望一个亲戚，“是你姨妈哩，就是你妈的亲堂姐。”他说。我十分惊讶，因为我从未听父母说过长沙有个姨妈。 我俩来到湖南师院南院（当时是音乐系和体育系所在地），终于打听到了我的姨妈的住所，一个戴着眼镜、操一口东北腔的中年妇女开门时，我吃了一惊，太像我母亲了！ 金五一报上他母亲的姓名，又报上我母亲的姓名，姨妈先是一愣，接着将我俩迎进门，端上茶后，便打听我俩家庭的现状。姨妈家住一楼，两室一厅，很暗，我从一间敞开的门里看见一个中年男人端坐着，姨妈说，那是你姨父，姨父只是侧脸微笑了一下，并未与我俩说话。吃饭时，姨妈做的水饺，还有一盆糖醋鱼，我吃不习惯。姨父看上去很虚弱，很斯文，很帅气，长相酷似演员赵丹，他简单地吃了一些便又回房间去了。 姨妈的三儿子，也就是我表兄，倒是个十分健谈的人，我也就是从他的描述中，获悉了姨父不平凡的经历。 姨父杨善乐，上世纪20年代末出生于湖南安乡县城一个富裕家庭，在民国时期和新中国成立之初，他在武汉音专和上海音专学了10年音乐，是人民音乐家贺绿汀先生的得意门生，毕业前就以《夏夜》轰动音乐界，贺绿汀先生希望他留校任教，但他选择分配到中央人民广播电台艺术部工作。表哥曾翻开姨父的相册，那里面有姨父和同事受到周恩来总理接见的照片，还有与郭兰英等女星在北戴河游泳的照片。 我姨妈家是大地主，解放后一家子受到管制。一天，姨妈买通看管她的农民，从安乡一路北上逃亡到了北京，找到未婚夫杨善乐是她生存下去的唯一希望，原来，他们的婚姻早由父母做主了。 有潘安之貌的青年作曲家杨善乐身边突然出现了一个相貌平平的乡下女子，一时成为中央人民广播电台的“新闻”。杨善乐遵父母之命，娶了我姨妈，姨妈这才似乎获得了安全。可好景不长，1957年反右前，有人举报了我姨妈的身份，当时的中央人民广播电台对每个从业人员的社会关系政审十分严格，两条路由我姨父选择，一是与姨妈断绝关系，一是离开北京。善良的姨父选择了后者，被下放（实际上是流放）到黑龙江省一个至今都没有多少人知道的小县城——安达，从此与所有亲戚、同事、朋友断了音讯。 安达人民善待杨善乐一家子，并不计较我姨妈的地主成分。姨父被安排在安达一中教地理课，姨妈在机关幼儿园当老师，他们在安达生育了3个儿子。离开了钢琴的姨父，为了不让自己一双灵巧的手指笨拙下去，买了一台缝纫机，自学缝纫，竟成了安达有名的裁缝！ 1980年初，联合国教科文组织出版《亚太青年小提琴名曲》，中国有一首入选，即杨善乐的《夏夜》，找中国方面索要作者介绍资料，中国音乐界才猛然想起杨善乐消失多年了，于是挖地三尺费尽周折，终于在黑龙江安达找到了他！此时的杨善乐因为患严重的风湿病，身体极度虚弱。 而当时中国音乐家协会负责人之一的吕其明，正是他的同学。吕其明问他有什么要求，受够了北方寒冷气候的杨善乐提出回到南方。于是，组织上将他安排到湖南师院音乐系工作，我姨父姨妈带着小儿子和一个孙女乘火车抵达长沙火车站时，大批音乐界人士前往接站，当看到当年作曲界的男神那副憔悴样时，都忍不住落泪。 姨父随即被送往马王堆疗养院疗养半年，我见到姨父时，正是他结束疗养不久。因为一直当中学地理老师，校方破例给他一个讲师职称，让他带学生作曲。前文提到的著名作曲家张若迪，正是这段时间师从于他。 如今，介绍吕其明的生平时，有“奠定了他在中国音乐史上不可撼动的地位”的表述，如果杨善乐没有如此坎坷的人生，这样的表述或许就用在他身上了。但历史没有假设，只有叹息、再叹息，幸有他的《夏夜》等作品，让历史绕不过他。