毕业论文恐怖分子
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民法视角解读食品安全问题
我国食品安全的形势十分严峻，近年来我国各地不断爆发的食品安全问题已经严重影响到了民众的身心健康，甚至造成了社会的不稳定因素，对经济发展产生了不利影响。虽然我国涉及食品安全的法律不少，但真正落实到民法责任上的却难以在实际生产生活中执行，同时由于监管层面失位，我国食品安全问题一直没有得到很好的改善。本文探讨了从民法视角追究食品安全责任人问题，解决食品安全受害者的补偿和赔偿等问题。
一、食品安全的民事责任
狭义的食品安全是指食品、食物等用于使用的食物，必须无毒、无害，符合应当有的营养要求，对人体健康不造成任何急性、亚急性或者慢性危害。食品安全必须从食品的生产、加工、储藏、运输、销售等环节都符合国家强制标准的要求，必须不能对人体健康造成损害。广义的食品安全不仅包括食品的健康与可使用，还包括实物量的安全。本文主要探讨食物物质的安全和对人体健康的影响。
食品安全的民事责任是指食品有毒害或食品不符合应当有的营养要求，对人体造成或可能造成包括急性、慢性危害的公民或法人因此而应当承担的民事违法行为，并且当事人必须对相应的民事违法行为承担的不利后果和责任。我国《食品安全法》中关于食品安全的民事责任中明确规定：如果违反了食品安全法中的相关规定，生产、销售造成人体健康损害的食品对人身、财产或其它造成损害的笔下依法承担相应的赔偿和民事责任。生产和销售不符合食品安全标准的食品，消费者除了可以获得相应的造成的损失的赔偿金，还可以依法向食品生产商或食品销售商索赔，索赔金额为食品价款的十倍。
二、我国食品安全立法的局限性
(一)我国食品立法归责举证责任不明确
所谓归责原则是法律审批中根据相应的标准和原则确定行为人导致的损害而造成的侵权责任。归责原则是处理侵权纠纷的基本原则和造成侵权损害是的赔偿标准原则。当前我国对侵权的归责主要有无过错、过错和公平责任等原则。我国民法中对于食品安全的归责提出因食品、产品质量造成他人人身伤害或财产损失时，产品的制造和销售者应当承担相应的民事责任，并且承担赔偿损失的责任和义务。我国《食品安全法》中明确食品生产者和食品销售对于食品安全问题的归责原则为无过错责任和过错责任并存。这种并存的归责原则容易导致发生食品安全问题后，举证责任不明确，不利于食品安全责任人的判定和食品安全责任人赔偿金额的确定。
(二)我国食品安全民事赔偿范围不明确
我国食品安全相关法律法规对于食品安全事件中的相关当事人进行食品安全民事赔偿的范围不明确。我国食品安全法中明确规定违反食品安全法造成人身伤害或财产损失的当事人必须依法承担相应的赔偿责任。但该法律条款唯有明确承担责任的主体和主体应当承担的赔偿范围，总体上看该条法律条文十分笼统。对于侵权民事责任的赔偿原则通常遵循全面赔偿的原则，而食品作为侵权主体的中重要形式之一，应当适用民事责任的全面赔偿原则，但在实际生活中，许多食品安全的受害者往往因为申诉程序复杂，申诉过程中的交通费用、律师费、精神损失费和误工费等间接费用难以真正估量，法律上即使判决承担相应食品安全民事责任的主体赔偿相关损失，也不支持受害者索赔交通费、律师费以及误工费和精神损失费等费用。从而造成了食品安全受害者维权成本过高，维权收益与付出、支出不成正比，因此导致许多食品安全的受害者只能忍气吞声。我国最高人民法院解释了在民事侵权中进行精神赔偿的相关问题，但精神损失计算标准和计算方法难以确定，侵权双方也难以达成一致意见，导致维权过程中各执一词，难以真正判定。
三、从民法视角对我国食品安全的立法建议
(一)完善我国食品立法归责举证责任不明确
我国《食品安全法》中明确食品生产者和食品销售对于食品安全问题的归责原则为无过错责任和过错责任并存。这种并存的归责原则容易导致发生食品安全问题后，举证责任不明确，不利于食品安全责任人的判定和食品安全责任人赔偿金额的确定。欧美国家对于食品安全责任的法律规定，食品安全的行为实施人一旦存在主观意愿上或由于疏忽导致的食品安全问题应当承担相应的法律责任。同时对于消费者来说，由于信息不对等，受害者通常无力证明食品存在安全缺陷的情况下，应当立法完善相应的举证，应当将举证责任归食品生产、经营和销售方，如果食品生产销售方能证明食品是安全可靠的则为胜诉。明确食品安全立法归责举证制度有利于降低消费者的维权成本，提高消费者维权的意识和决心。
(二)进一步完善食品安全的惩罚制度
对于食品安全的过错方，应当建立完善的惩罚机制，应当建立对消费者及受害者直接损失的赔偿以及间接损失的赔偿以及精神赔偿相结合的完善的赔偿机制。对于精神赔偿金额的确定应当有明确的标准和赔偿依据，完善赔偿范围。通过将实际赔偿、精神损害赔偿以及惩罚赔偿等有机结合的方式给食品安全受害者进行有效的经济补偿，同时给予食品安全的责任主体相应惩罚，为食品安全的违法行为拉响警钟。
先发制人自卫权的国际法研究
先发制人战略是美国在“”恐怖袭击事件后提出的新的国家安全战略，它源于联合国提出的集体自卫权理论。先发制人战略的提出在国际社会上引起广泛的争议，不同国家对其态度不一，因此先发制人战略的合法性在国际上始终得不到确认。实质上，在国际实践中，先发制人战略对国际社会的安全和稳定产生了很大的冲击。为了维护国际和平与安全，各国必须意见统一，从实践中严格限制先发制人战略的滥用，要明确自卫权理论，不脱离原有的自卫权制度;在国际社会上，必须加强联合国在集体安全体制上的作用，保障先发制人自卫权理论的合法发展，不断完善先发制人战略。
美国政府实施先发制人战略已久，国际社会对其行为没有作出明确表态。先发制人战略的理念是防患未然，在危险即将到来或者即将受到外来侵犯时，预先行使自卫权，保护自身权益。它是以遏制和威慑为基础，但又具备主动自卫权。随着美国的使用，国际社会上许多国家也效仿美国，奉行先发制人战略，并且以此理念不断发起战争冲突，对国际社会原有的集体自卫权和国际秩序产生重大的冲击.笔者从先发制人战略的渊源和历史发展分析其实质理念;通过先发制人制度在国际社会上的实践，分析先发制人自卫权在国际实践上产生的矛盾和问题，并提出自身的一些看法.
一、先发制人自卫权的含义
(一)美国先发制人自卫权理论的形成。二战后联合国为了维护世界和平，在《联合国宪章》中创立了新的集体安全体制，世界各国不能随意使用武力，而且每个国家都享有自卫权，各个国家在受到他国的侵害时，可以使用武力保护自身的合法权益，其前提是必须受到他国的侵犯。“先发制人自卫权”理论正是来源于《联合国宪章》的第51条对于国家自卫权的规定，在规定中对于国家自卫权的行使有一个前提条件即必须当国家受到武力攻击时才能行使自卫权，先发制人自卫权对自卫权的前提进行曲解，形成了一套自身的理论。学者对于自卫权行使的前提条件一直没有明确的态度。此后德国、日本、英国在一些争端中也运用了这一体制，并且联合国没有明确的反对。美国政府在这种前提下，为了加强其国际地位，变相的利用自卫权理论，肆意发起战争，变预防性自卫为预防性战争，逐渐形成了先发制人自卫权战略。
美国事件更是加快了先发制人战略的形成。事件动摇了整个国际社会的稳定和安全，恐怖主义被整个国际社会所认知，它改变了长久以往国际对恐怖组织的态度，国际社会在此之后声明，每个国家都可以行使武力反击恐怖组织和保护支援他们的国家，这是自卫权在国际社会上的重大改进，也是先发制人战略被广泛使用的由来。事件也影响到了美国安全稳定的国内秩序，美国政府认为，保守的防御不如激进的攻击，提前消灭危险才能更好的保护国家的安全，此后美国一直围绕“自卫权”不断的发起冲突，以求维护美国的国家安全以及大国地位。美国总统布什提出的“邪恶轴心”策略是先发制人战略的体现，此后布什在西点军校的毕业典礼上发表讲话，表明了美国将采取“先发制人”战略。2003年3月，美国发起伊拉克战争，这是先发制人战略的经典实践，当联合国安理会问责美国时，美国政府解释认为伊拉克窝藏有大量武器并且供给恐怖分子，将会对美国的国家安全带来威胁。对于这个解释，联合国并没有作出明确的反对，只是要求美国赔偿伊拉克一部分损失，这更加增强了美国实施先发制人战略的底气。
(二)先发制人自卫权的概念。先发制人战略的内容是：“以强大的军事实力为后盾，以国家核心利益为尺度，以绝对安全为目标，采取一种超前性和进攻性的战略态势，在恐怖主义势力和敌对国家对美国形成实质性威胁之前将其摧毁。”[1]先发制人自卫权同传统的自卫权不同，在矛盾冲突和恐怖组织日益见长的情况下，传统的自卫权不允许擅自发起战争，对行使自卫权需要的合法性根据要求越来越高，先发制人自卫权也是随着国际情况的改变而出现的。根据先发制人战略，国家发起战争不需要太多的合法性根据，只要有事实证明外部行为将会对本国产生威胁，即可实施先发制人自卫权，将危险消灭在摇篮。它是一种以本国为中心的自卫权，脱离了传统自卫权的规定，在战争与和平中，先发制人战略是主战方，其欲以战争来解决所有的争端。实际上，先发制人战略只是被曲解成了一种发起战争的策略，大国利用先发制人战略来维护自身的利益，争取国际社会上更多的好处，实现自身在国际上的大国地位。先发制人战略应该成为预防性自卫战略，而不应该成为预防性战争战略。
二、先发制人自卫权对国际社会的挑战
美国的“先发制人”战略钻法律的空缺，规避联合国的规定，有目的的为美国霸权主义服务，凌驾于国际法之上。一些大国也采取霸权主义，以“自卫权”为借口，随意侵犯别国的主权。可见，先发制人战略已经对传统的自卫权形成挑战，对国际社会和国际法产生深远的影响。
(一)对国际法基本原则的挑战。国际法基本原则是国际法存在的基石，它被国际社会上各国所公认，对国际社会的稳定和安全具有普遍的意义。从国际法基本原则上来看，对外各国必须遵守国际规则，按照国际法的规定实施行为，不得擅自侵犯他国的主权完整和国家利益。对内各国享有最高的统治权，有权要求他国停止侵害自身主权。国际法基本原则主要是禁止使用武力原则，每个国家的军事实力、国情不同，如果使用武力得不到控制，国际社会将会陷入一片混乱之中。然而，美国的先发制人战略的核心是在危险到来之前，使用武力将危险消灭，这可以理解为每个国家可以自己臆想本身并不存在的危险，从而发起战争，达到其他的目的。实质上，如果使用“先发制人”战略，每个国家都可以肆意发起武力攻击。这显然违反了国际法的基本原则，赤裸裸的挑战国际法的基本原则。
(二)对国家自卫权的滥用。每个国家都拥有主权，因此每个国家都享有维护主权的权力，这就是国家自卫权。自卫权行使的目的是为了自保，但是以自保为借口使用武力侵犯别国主权是违反国际法的。随着社会的不断发展，普通的自卫权已经无法为国家安全所服务，如果必须在战争开始以后才行使自卫权，那将毫无作用。因此，适当的放松对自卫权的限制是合法的，但是在实践中，片面的强调预防性自卫是合法的，那也会带来很大的危险。联合国在在宪章中也明确规定：因行使自卫权而采取的措施必须立即报告安全理事会，而且这些措施并不影响安理会维持和恢复和平的一般责任。然而，以美国为首的一些大国为了本国的地位与利益，利用“先发制人”战略，私自扩大自卫权的使用范围，先发制人自卫权严重的超出了自卫的范围，滥用国家自卫权，给国际社会带来严重的影响。
(三)对联合国集体安全体制的破坏。联合国集体安全机
制，又称集体安全保障，是众多国家对国家安全和国际和平的集体相互保障。在集体安全保障下，侵略者进攻集体安全体系中任何一个国家即被视为侵犯所有国家。二战后，战争给人们的心里留下阴影，联合国为了维护世界的和平，在《联合国宪章》里规定了集体安全体制，成员国内国家不能私自发起战争。联合国集体安全体制对维护世界和平与安全、制止不法行为，产生重要作用。美国的“先发制人”战略实施不经过联合国的同意，私自行使自卫权，并且对他国使用武力。美国撇开了国际法，以自己的意志专断独行，利用其在大国地位随意使用武力，和平解决国际争端原则早已被遗忘，其他国家也难以对美国产生威胁和对其行为的限制，这给联合国集体安全体制带来重大的破坏。
三、在国际法框架下确立先发制人自卫权的合法发展及完善
(一)明确“先发制人自卫权”理论。先发制人自卫权理论来源于国家自卫权，它是对自卫权进行扩大解释。一些学者认为自卫权是自然权力，每个国家都可以独立的使用，但是在这种情况下如果不限制的话，自卫权也可以成为发起战争的武器。因此，实施“先发制人自卫权”必须经过联合国安理会的同意。“先发制人自卫权”在美国的手里是非法的，但是在国际实践中有必要运用到它，问题决定于事实情况，如果一个国家确实将要遭受危险，先发制人自卫权在这种情况下是避免严重威胁的唯一方法。[2]在现代敌对行动的条件下，一个国家总是等待武力攻击已经开始后才采取自卫权，这是极其不合理的。由以上的观点可以得出结论，先发制人自卫权并非总是危害国际社会，而是要明确规范它的理论，为国际法的发展和国际社会的安全体制所服务
(二)借鉴WTO中有关保障实施的行使条件。WTO的保障实施的行使条件是指一成员只有进口产品数量增加而对生产同类或直接竞争产品的国内产业造成严重损害或严重损害威胁时， 方可对该产品实施保障措施。而国家自卫权也类似于此，它是指在国家安全受到威胁或者危险即将来临之时，可以行使自卫权来保护国家的主权完整。WTO的保障实施条件与国家自卫权有着异曲同工之妙，只不过一个是经贸问题，另一个是国际安全问题，但是这并不妨碍先发制人自卫权的效仿。危险有两种状态：一种是已经到来，另一种是即将到来，如果这两种威胁都成为了现实，那么带来的损害将非常的大。在这种情况下，如何合理的防范这两种类型的危险?只有采取自卫权，类似与经贸领域的采取保障措施，只不过国际安全上的措施有国家自卫权和先发制人自卫权的区分。对于国家自卫权，国际社会都会同意行使合法的自卫，对危险给予消除或者尽可能的减少损失。对于先发制人自卫权在这种情况下也可以有限制的实施，因为对于未来的危险应当给予一定的预防，只不过要谨慎的行使，避免先发制人自卫权的滥用从而对另一国造成侵害。因此，先发制人自卫权可以得到运用并且有利于国际社会的稳定，但是必须得到监督。
(三)联合国建立相关程序制约先发制人自卫权。随着先发制人战略不断被使用，使国际秩序处于严重动荡之中，给国际社会带来全局性的影响。在这种情况下如何解决和完善先发制人战略，大多数国家在事实的基础上，针对现在所面临的挑战和问题，都认为必须加强联合国的作用和建立相关的联合国保护程序，必须加强联合国和安理会的作用，强化安理会在国际上的话语权，加强其在维护国际和平上的权威，从而制约先发制人自卫权。如我国明确提出“互信、互利、平等、协作”新的八字安全观，主张加强联合国的作用;德国总理也明确表示必须加强联合国安理会的权威性，一些主张使用先发制人战略的国家也主张加强联合国的作用。俄罗斯总统普京也提出，必须按照《联合国宪章》来处理国际事务，遵守规则，从而做到维护世界和平。一些联盟和国家集团对于先发制人自卫权都提出了自身的主张，但是都强调联合国的重要性。
你要写论文的话应该参考写专门资料书籍吧…如果是不是大学毕业论文，只是中学的课外活动论文之类，推荐你看一本《巨塔杀机》，是一部半纪实文学，对理解伊斯兰激进主义、基地组织和针对美国的恐怖活动的由来比较有帮助，而且这类小说相对来说比较通俗易懂，读起来也不会枯燥。 ——————————————————————简单说一下，伊斯兰激进组织形成的根本原因主要是西方文化、政治和经济对伊斯兰世界的冲击，出现了很多希望回复传统伊斯兰文化和社会形态的原旨主义者，其实伊斯兰世界对外界的反抗从苏联入侵阿富汗就开始了，并不是一开始就以美国和西方世界为敌的，今天阿拉伯恐怖组织针对美国和西方世界的恐怖活动，主要是因为海湾战争期间、以及战后美军在阿拉伯国家（主要是沙特和科威特）的驻守，以及对阿拉伯国家内政、经济和文化的干涉，以及这些国家政府本身的亲西方政策（比如埃及和沙特），另外就是以色列和巴勒斯坦问题，但其实后者并不是最主要原因。
客观的解释就是恐怖分子袭击任何目标，美国以外的国家，包括中国经常遭受恐怖分子的袭击。袭击美国这样的大目标当然更容易出名，虽然难度会很大。
恐怖电影电子杂志
朴信惠照片朴信惠，韩国艺人，毕业于中央大学戏剧电影系，代表作品有《天国的树》、《原来是美男啊》等。 中文名：朴信惠外文名：Park Shin-Hye别名：朴信慧国籍：韩国出生日期：1990年2月18日职业：演员毕业院校：中央大学戏剧电影系代表作品：天国的树，原来是美男啊，彩虹罗曼史主要成就：2003年SBS演技大赏“童星奖”2007年MBC演艺大赏女子新人奖目录[隐藏]―基本资料― ―个人作品― 电视作品 短剧作品 电影作品 音乐作品 M C 节目 平面写真 广告作品―奖项荣誉― ―星路历程― ◤信惠物语⊿ ◤出席活动⊿ ◤相关杂志⊿ ◤爱心活动⊿贴吧相册 ―基本资料― ―个人作品― 电视作品 短剧作品 电影作品 音乐作品 M C 节目 平面写真 广告作品―奖项荣誉― ―星路历程― ◤信惠物语⊿ ◤出席活动⊿ ◤相关杂志⊿ ◤爱心活动⊿贴吧相册 [编辑本段]―基本资料―�1�7韩文名：�0�2�2�1�6�5 �0�2�2�1�6�5�1�7外文名：Park Shin-Hye �1�7国籍：韩国 �1�7生日：1990年2月18日 �1�7星座：水瓶座 �1�7身高：167cm �1�7体重：50kg �1�7血型：A �1�7家庭：父母 哥哥 自己 �1�7宗教：基督教 �1�7兴趣：跳舞 音乐 打理自己的CY小窝和me2day �1�7喜欢的颜色：红色 白色 �1�7喜欢的乳品：牛奶 豆奶 �1�7个人习惯：习惯用左手，有时右手也可以一起用 �1�7座右铭:先为周围的人着想 �0�2�2�1�6�5爱犬�1�7学习经历：光州学强初等学校 -> 汉城永帕女子中学 �1�7大学在读：中央大学戏剧电影系 �1�7经纪公司：Abba Entertainment �1�7宠物狗狗：昵称——“口袋” �1�7好友：张根锡 李弘基 郑容和 �1�7昵称：信精灵，惠惠，信惠，美女，小静书，口袋天使 �1�7幸运数字：18 [编辑本段]―个人作品― 电视作品⊿ 2009年：SBS 《原来是美男啊》 饰 高美男/高美女 合作：张根锡 李弘基 郑龙华 ⊿ 2007年：MBC 《萝卜泡菜》 饰 张思雅 合作：朱相旭 李敏贞 ⊿ 2007年：MBC 《宫S》 饰 申世玲 合作：崔东旭 许怡才 ⊿ 2006年：SBS 《天国的树》 饰 荷娜（韩文中是“天”的意思） 原来是美男啊合作：李莞 浅见丽奈 ⊿ 2005年：SBS 《可爱或者疯了》 合作：苏幼贞 ⊿ 2004年：SBS 《飞天舞》 饰 阿丽秀 合作：朱镇模 朴志胤 朴镇宇 ⊿ 2003年：SBS 《天国的阶梯》 饰 韩静书［少年］（第1、2、3集） 合作：李莞 权相佑 崔智友 客串 ⊿ 2010年：MBC情景剧《穿透屋顶的high kick》 （第119集） ⊿ 2006年：MBC情景剧 《彩虹罗曼史》〈Nonstop 6〉（第117集） 合作：林恩京 姜恩菲 金基范 金希澈 ⊿ 2006年：KBS1 《首尔1945》（第2、3、4集） 合作：韩恩贞 苏有珍 ⊿ 2003年：MBC情景剧《Nonstop 4》（第14集） 合作：张根硕 Andy 短剧作品¤ 2007年：KBS 《我们幸福的几个质疑》（第1集） ¤ 2007年：KBS戏剧城市《长腿叔叔》 ¤ 2005年：KBS 《新爸爸二十九》 合作：安在焕 玉素丽 ¤ 2005年：MBC最佳剧场《美好的一天》 ¤ 2004年：MBC最佳剧场《贝瑞 圣诞快乐》 ¤ 2004年：KBS 2TV DramaCity〈如果再等一班车〉 电影作品○2010年：《Cyrano Agency》 又名《大鼻子情圣》 合作：严泰雄、李敏贞、崔丹尼尔 ○ 2007年：《传说的故乡/恶魔双胞胎》 饰 素妍&孝珍 合作：在熙 杨镇宇 梁金锡 ○ 2006年：《蜥蜴》（客串） 合作：曹承佑 姜惠贞 音乐作品 �0�2�2�1�6�5◇ 《祈祷》——《天国的树》钢琴弹奏唱了一小部分 ◇ 《lovely day》——《原来是美男呀》OST ◇ 《默默无语》——《原来是美男呀》OST ◇ 《依然》——《原来是美男啊》OST 版 ◇《如何是好》——《原来是美男啊》 M V 作品 △ 2001年：李承焕 - 爱吗 △ 2003年：李承焕 - 花 △ 2005年：李承焕 - �0�5�2�5�1�9�9�9 △ 2006年：李莞 - 没有离别的地方 (SBS《天国的树》) △ 2006年：申胜勋 - 怎么办 (SBS《天国的树》) △ 2007年：金钟国 - 信 △ 2008年：45rpm - �0�9�3�2�1�1�9�9�2�7 △ 2009年：Taegoon - Call Me（和东方神起的金在中） △ 2009年：Taegoon - Super Star M C 节目▽ 2007年6月 - 2008年6月：MBC综艺节目《幻想的同桌》 合作：金济东 吴尚镇 ▽ 2009年12月16日：SBS 《》 合作：张根硕 ▽ 2009年12月29日：SBS 《歌谣大战》 合作：金希澈 郑容和 平面写真2009年 4月 为韩国版ELLE GIRL4月号耐克代言拍摄写真 7月 为韩国某电台到新克里多尼亚岛进行拍摄写真 11月4日 为High Cut 杂志拍摄-Boys Be Fabulous（） 10月 Spring Show 2010年 3月 《VOGUE》 《VOGUE girl》 拍摄杂志创刊8周年拍摄纪念写真，为Pink Wings公益活动助阵 (与尹恩惠、具惠善、金素恩、徐仁英、赵允熙、朴敏英、朴寒星、朴信惠、李智恩、闵孝琳、高恩雅等一起，该活动由《VOGUE girl》与乐天百货共同举办，旨在帮助处在困境中的少男少女家长) 19日 上午在首尔新沙洞一摄影棚拍摄了画报 该画报的主题为“温暖的春天是送给你的最好的礼物”，其含义是回顾全州国际电影节过去十年走过的脚印和开创新的未来。为了体现上述主题，此次拍摄营造了各种各样的氛围。 朴信惠表示：“作为全州国际电影节宣传大使，终于开始活动了，感觉很兴奋。”她早就开始期待在本届电影节上和观众一起观赏影片。宋重基表示：“我会向柳承范、金亚中、郑京浩、赵安等历届宣传大使学习，努力成为最认真工作的宣传大使。” 当天拍摄的宣传大使照片将用于装饰各种地面媒体广告和户外宣传物，用来宣传全州电影节。另外，在全州国际电影节的所有影院中，观众都可以在影片播放之前通过播放观看电影时注意事项的视频看到这些照片。 《INSTYLE》月刊 《NYLON》 《ELLE》 《oh boy》 《oh boy》的幕后制作人员 “French Play” Photography by Kim HyeonSeong Styling by Suh SuKyung Makeup by Park HyeRyung Hair by Kim SunHee Model by Park ShinHye 4月 《VOGUEgir》 日本杂志
◎中 文 名隔山有眼2 (未分级版)◎英 文 名The Hills Have Eyes II◎年代2007◎国家美国◎类别惊悚/恐怖◎语言英语◎字幕中英文字幕◎IMDB评分 (18,408 votes)◎片长01:30:00◎片源◎导演马丁·韦兹 Martin Weisz◎主演 丹妮拉·阿隆索 Daniella Alonso ....PFC Missy Martinez麦克·麦克米兰 Michael McMillian ....PFC David 'Napoleon' Napoli杰西卡·斯特普 Jessica Stroup ....PFC Amber Johnson贾克波·瓦格斯 Jacob Vargas ....PFC 'Crank' MedinaLee Thompson Young ....PFC Delmar ReedBen Crowley ....PFC 'Stump' LockeEric Edelstein ....Cpl.'Spitter' ColeFlex Alexander ....Sgt. Jeffrey MillstoneReshad Strik ....PFC Mickey ElrodMichael Bailey Smith ....HadesDavid Reynolds ....HanselDerek Mears ....ChameleonTyrell Kemlo ....StabberJavier Nieto ....LetchGáspár Szabó ....GrabberJeff Kober ....Col. Lincoln ReddingJay Acovone ....Dr. WilsonArchie Kao ....Dr. HanPhilip Pavel ....Dr. FosterAshley O'Connor ....GretelJason Oettle ....LetchCécile Breccia ....Pregnant WomanJoseph Beddelem ....InsurgentFatiha Quatili ....Afghan WomanJeremy Goei ....Clyde◎简介 这场灾难由卡特家族引起,势必也是由他们亲手了结. 位于新墨西哥州的尤马训练实验基地规模庞大,占据了周围沙漠和山区里整整1600平方英里的面积,那里是美国军队专门用来研究各种武器的地方.作为常规任务的一部分,美国国民警卫队的一小队士兵在新墨西哥州的前哨附近稍事停留,因为他们奉命将所需的物资和器材送给一群在一处偏远的秘密基地做研究的原子弹科学家--让他们想象不到的是,这次最基本的输送补给任务,竟然变成了一场恐怖的死亡之旅. 小分队对于这群科学家知之甚少,因为他们的工作是高度机密,就连营地都被安排在沙漠的中心地带,他们惟一知道的是,那里被称为"第16部门".然而,当小分队抵达之后,却发现这里似乎已经被荒废了许多,所有的人都神秘地失踪了.更让他们惊奇地是,他们发现遥远的山脉之间有一个遇难者留下的求救信号,队长迅速改变任务性质,将补给任务变成了紧急的搜索营救任务,他们以最快的速度进入山脉寻找失踪的科学家,毕竟在这个荒无人烟的地方,除了科学家,还有谁能发出求救信号呢? 这组小分队所不知道的是,这里除了被派遣过来的科学家,还生活着一群极度可怕的吃人魔,他们就是"卡特家族".这伙占山为王的杀人恶魔已经许久不曾品尝过新鲜的人类血液了,小分队的到来让他们异常兴奋.卡特家一个假扮成遇难者的人向士兵们描述了自己被"袭击"的过程,美国军人喜欢充当"世界警察"的英雄主义迅速膨胀,他们发誓要手刃这群骇人听闻的魔鬼,却没有注意那位所谓"遇难者"唇边的讥笑,更没发现自己早就成了待捕的猎物.当士兵们自信满满地认为住在山上的怪物已经被吓跑了时,都犯下了致命的错误,因为这个食人家族不但异常嗜血,还拥有绝对的智慧,他们只是暂时躲在深山中的废弃矿井里,静静地等待着,等待这些人落了单之后,就可以让他们尽情地袭击、杀戮和咀嚼了. 当这些士兵男女一步步走入魔鬼的老巢时,食人家族的大家长--帕帕·海斯正在酝酿一个更加邪恶的计划:他决定活捉两位女兵作为"种母"饲养起来,因为他的家庭成员数量骤减,只有通过这种方法才能让食人家族繁衍生息下去...肃杀的时刻即将到来. 幕后制作[不是翻拍是原创]在近期好莱坞层出不穷的杀人魔电影中,能够取得1977年韦斯·克雷文(Wes Craven)执导的经典电影的深远影响的,真的是少之又少.这个非常有里程碑意义的影片,于2006年由亚力克山大·阿嘉(Alexandre Aja)和格莱高利·莱瓦瑟(Gregory Levasseur)共同重新润色了剧本,更新了其中鲜血淋淋和恐怖的元素,拍成新版的,着实娱乐了新一代的恐怖电影粉丝.除了在票房上大获全胜之外,同时也在评论界得到了认可,是这么评价这部翻拍片的:"如果电影公司坚持将以前的经典恐怖电影拿来重新翻拍,正好提供了一个可行的方案,它是一个可以撼动恐怖电影领域的冲击波." 在这么多值得欣喜的有利前提下,再加上恐怖电影迷们的强烈呼吁,续集应运而生,韦斯·克雷文与他的儿子乔纳森·克雷文(Jonathan Craven)共同给我们带来了这部,这对父子档编剧奉献出的是一个坚韧、凶狠、无情、残酷的悬疑故事,受害者不再是手无缚鸡能力的普通人,而是更具"反抗精神"的美国士兵,隶属于国民警卫队...即使如此,当他们无意踏进这群杀人魔的领地之后,仍然经历了最恐怖的血腥噩梦.续集由讲故事风格强硬、犀利的电影人马丁·韦兹(Martin Weisz)执导,他去年的处女作(Rohtenburg)--又名"Butterfly:A Grimm Love Story"在各大影展进行放映之后,并未进入美国院线,而是直接进入了家庭影院,因为影片中有着太多对食人魔过于露骨直白的描写,在评论界引起了不小的争论,所以只能在无奈的情况下避开院线了.如今,对于介绍这种杀人狂的故事都非常有天赋的韦斯·克雷文和马丁·韦兹强强联手,相信这部的潜能确实不容小窥,因为他们肯定能带给影迷一个难以忘怀的恐怖故事. 经过了30多年的洗礼,韦斯·克雷文已经成为世界范围内电影、电视和文学领域的一个文化符号.1984年,他用(A Nightmare On Elm Street)为当时刚刚起步的恐怖电影重新洗牌,而在接下来的10多年的时间里,他又凭借(Scream)三部曲重新解构了此类型片.系列和系列加在一起的票房收入接近十亿美元,这种具体的数字似乎更加有力地证明了,克雷文对于隐藏在人类灵魂深处无意识的欲望和恐惧,有着多么深刻的理解. [上阵父子兵]彼得·洛克(Peter Locke)身为影片的制片人之一,还曾出资制作了1977年的原版...他似乎是最有资格评价韦斯·克雷文的人:"克雷文是一个非常成功的导演,拥有着极强的讲故事天分,同时,他还是一名出色的编剧.他是恐怖电影领域中毋庸置疑的大师级人物,正是因为他,恐怖电影才发展成现在的样子." 从1972年的第一部作品(The Last House on the Left)开始,韦斯·克雷文就已经显露出他作为一个能编能导的电影人的非凡能力.到了五年后的第二部作品的时候,他对此类型电影的掌控能力完全提高至一个全新的水平线上,影片也迅速融为文化思潮的一部分,故事大至讲述了一个受到核污染而变异的食人魔家族是如何疯狂地捕食新墨西哥州沙漠地带的旅者的...2006年,影片被翻拍,空前的成功与经济效益都在催促着续集的滋生.韦斯·克雷文回忆当时的情况:"20世纪福克斯打电话给我,说想让我来为续集做编剧.我说,那么我会和儿子乔纳森一起来完成这个故事,他们同意了." 尽管韦斯·克雷文非常期待能和儿子共同创作一个剧本,但是对于这种亲人之间的合作是否更具能动性,心里也不是很托底:"我想了好久,乔纳森一直都在为杂志和电子杂志写稿子,所以我们几乎没有真正意义地合作过,然后,突然就有了这个机会...虽然他是我儿子,但我真的不知道这种合作是否可行.不过,如今看来,这个想法非常棒,我第一次知道,乔纳森的笔风原来这么幽默,那是一种黑色幽默,与我的创作风格很相似.我们要做的只是坐下来进行讨论,然后将各自的想法汇聚,让它们共同为一个故事服务.没想到这个过程是如此地顺利和迅速,我们只用了不到一个月的时间,就搭好了整个故事的框架,然后又花了一个月时间,完成了剧本的初稿.我们的工作方式与我们之间的关系是完全相反的,我们进行的是成人间的对话,而非爸爸训儿子." 对于制片人彼得·洛克来说,能将两代克雷文聚集在一起共同写这个剧本,确实是一种非常有保障的做法:"剧本既融合了‘过来人’的老道经验,又有‘初生牛犊不怕虎’的勇敢与冲劲...乔纳森五岁的时候我就认识他了,我相信他的能力与天分." 因为留给剧本创作的时间异常地短,韦斯·克雷文与乔纳森几乎是在分秒必争的情况下完成它的:"最初的碰面之后,前两个星期几乎都用在绝架故事大纲上了.然后我们住进酒店里相邻的两个房间中,开始了为期一个月的写作周期.因为只有这样,我们才不会被每分钟响一次的电话铃声打扰到.一周七天,我们一般从早九点写到晚九点--这种情况整整持续了一个月,直到我们完成了剧本的初稿." 韦斯·克雷文特别说明,他们完成的续集剧本中,去掉了"布伦达·卡特"这个角色,所以他必须想办法弥补这个角色的缺席所带来的问题,于是他用一个小分队的士兵代替了她:"为故事融进现代的历史观是一件非常重要的事情,比如说伊拉克战争、恐怖主义袭击,以及不同文化所带来的冲突--这些元素都能在影片中找到.你会看到一群穿着制服的美国孩子,就像那些被迫走上伊拉克战场的美国士兵一样,他们面对着以前想都不敢想的敌人,这种恐怖的经历与他们被训练的方式完全相悖,他们只能靠自己从一个一个可怕的陷阱中逃脱."
少女 每期都有一篇恐怖小说,稿费不太清楚还有少男少女女友
《胆小鬼》杂志稿约《胆小鬼》简介：《胆小鬼》，是一本非常优秀的恐怖文学杂志，是所有恐怖文学爱好者的大本营。本刊由周德东担任主笔，并由国内多位有影响力的作家一同参与。如果你的文字功底过硬又恐怖神经敏锐，如果你够疯狂，如果你能为我们的读者朋友带来更多的恐怖，如果你有足够的耐力和责任心，请加入我们！我们将给你一个制造恐怖的机会，与《胆小鬼》一同茁壮成长！（投稿者，请填写详细联络方式，以便支付稿酬）一《胆小鬼》栏目约稿分类2 魂惊一线（以本土原创为主）3 网络惊魂（搜集一些网上优秀恐怖故事）4 惊声尖笑 （一些既恐怖又爆笑的短文，字数约在100左右为佳）6 奇幻7 未解之谜8 恐怖电影赏析（以专题形式）10 黑段子11 读者俱乐部（编序往来/讲述自己的恐怖梦境）13 漫画吧14 恐怖心理测试二：截稿日期：自编辑约稿起10-15天。《胆小鬼》截稿时间：每月5日稿酬：40-200元/千字支付时间：当期杂志出来一个月后寄稿费样刊：杂志出来，第一时间寄出稿件要求：稿件需要原创，若在网络或者其他刊物登载过请注明，故事的内容要求悬疑氛围浓厚，但坚决杜绝宣扬封建迷信。本刊不承担作者因侵犯他人著作权所带来的一切后果。文字要求：文章结构严谨，叙述方式合理，故事引人入胜。字数要求：2000-4000字为佳注：约稿请注明所投栏目联络方式：_办公室电话：-03《知音女孩》校园版征集高校灵异传说,轻柔的鬼故事或灵异事件,文字空灵飘逸,故事情节新.1500-3000字,稿费千字200元联系方式EMAIL:地址：武汉市水果湖东湖路16号知音大厦《知音女孩》编辑部430071凌宇★《男生女生》约稿函★2006稿酬新制度——《男生女生》重金奖励作者★请作者朋友关注《男生女生》——青少年期刊中的知名品牌，强大的读者群体，有力的稿酬保障制度，是写手提升人气，实现经济与社会价值，展示写作才华的绝佳舞台。●2006稿酬新制度——《男生女生》重金奖励作者·基本稿酬：80—100元/千字（作品见刊一个月内即付稿酬，绝不拖欠）·追加稿酬：【月奖】：每月最受读者欢迎的文章排名前三位的作者（作品见刊第二个月内即付，绝不拖欠）。以读者反馈的《男生女生》评刊表为依据，责任编辑负责统计。一等奖：400元／篇（2名）（金、银版各1名）二等奖：300元／篇（2名）（金、银版各1名）三等奖：200元／篇（2名）（金、银版各1名）【年奖】：每月最受欢迎的前三篇作品的作者（金银版全年共70篇作品左右，含连载故事），进行年终大盘点。《男生女生》介时会进行相应的评选活动，保证公开、公正、公平。稿酬将在下年度2月份寄出。一等奖：3000元/篇（ 2名）（金、银版各1名）二等奖：2000元/篇（ 6名）（金、银版各3名）三等奖：1000元/篇（10名）（金、银版各5名）对作者真真正正的认可，对作者实实在在的奖励。你的文字，我的精彩，《男生女生》的提升作者功不可没！《男生女生》愿与你携手共创前景期刊！●《男生女生》金版约稿内容文章体裁：小说文章范围：恐怖、惊悚、悬疑、推理。文章字数：2000——9000字（正刊）15000字（别册）作品要求：原创、首发，未在其他媒体上发表过，且专稿专投。作品见刊六个月以后，可另行处理。内容要求：适合中学生阅读。注重文章的故事性、情节性与可读性。作品要避免迷信及情色内容出现。●《男生女生》银版约稿内容文章体裁：小说文章范围：校园情感故事(亲情、友情、爱情)文章字数：2000——7000字作品要求：原创、首发，未在其他媒体上发表过，且专稿专投。作品见刊六个月以后，可另行处理。内容要求：以描写发生中学生身上的情感故事为主。注重故事的新颖性与可读性。作品定位要积极向上，避免情色内容出现。●郝心E-mail：郝心(注明天涯作者)●编辑说明：·《男生女生》读者对象以中学生为主，所以文章故事的主人公、故事发生的环境背景最好不要远离学校。·散文、励志小品文、生活小品文、学校作文、成人情感故事不适合《男生女生》，请勿投稿。·在网站及论坛帖过的文章，请勿投稿。·写作不用考虑栏目，只要风格适合就可以。·金版别册是金版的主打故事，对稿件质量要求比较高，请作者理解编辑的退稿。·有要沟通的问题可以在QQ(397698759)上留言，在线或是上线时即会回复。●金版每月25日截稿，银版每月10日截稿。请作者掌握好投稿时间，避免长时等待。●《男生女生》杂志简介出版：新青年期刊出版总社发行范围：国内外公开发行邮发代号：14－221（金版）14－220（银版）编辑部地址：〔150001〕哈尔滨市南岗区阿什河街11号编辑部电话：转5618《花火》悬幻版向广大写手朋友约稿！《花火》悬幻版至力于打造中国精品悬疑及幻想期刊，所有稿件要求立足科学为根本，全书语言要求科学性及故事性并重，形式多样，情节曲折，悬念迭出，高潮不断，思维创新。1、名家新作（1篇）有一定知名度的悬疑幻想类写手的最新力作。字数：3000到10000字2、远古纪（1到2篇）场景设定在古代的悬疑幻想小说，尤以心理探索为佳。字数：3000到8000字3、幻想学园（1到2篇）发生在校园里的悬疑幻想故事，以科学探索为切入点，贴近校园生活和学生探索的心理追求。字数：3000到8000字。4、倪匡都市（1到2篇）发生在光怪陆离都市里的悬疑幻想小说，以倪匡（卫斯理）的科幻小说为蓝本形式。字数：3000到8000字。5、新人推荐（1到2篇）培养有潜力的新人，视其作品有无市场而决定是否单独包装。字数：5000到10000字。6、穿梭之门（1篇）武侠幻想专区，幻想小说的另类形式，场景设置于武林，却要用悬疑的手法来诠释故事。字数：3000到10000字。7、逆流幻境（1篇）新新悬疑幻想作品，要求突破想象极限，情节扣人心弦；创新突破，不落俗套，文字优美动人。字数：3000到8000字。8、长篇连载（1篇）要求情节曲折，文字出众，环环相扣，幻想和思维开拓性极强。字数：2到6万字。9、原声重现（一部）近期热门的悬疑幻想类电影或者是经典的悬疑老片的影评，要求评论有深度有内容，拒绝人云亦云无自己独特观点之作。字数：3000字左右。稿费标准：原创千字一百，二手千字五十（须注明原发地）编辑:碧眼猫Q:86239769邮箱:《飞fly》最新悬疑改版约稿《飞fly》隆重改版啦！！！宗旨是打造中国精品心理悬疑杂志，所有稿件要求文学性强，情节曲折创新，写鬼的文章一律不收，稿酬为千字100到200。1、名家新作（1篇）有一定知名度的悬疑类写手的最新力作。字数：3000到10000字2、月下花碎（1到2篇）场景设定在古代的悬疑小说，尤以心理悬疑为上佳。字数：3000到8000字3、暗黑心灵（1到2篇）发生在校园里的悬疑故事，贴近校园生活和学生心理。字数：3000到8000字。4、惊悸都市（1到2篇）拒绝成人描写，只需要发生在光怪陆离都市里的悬疑小说。字数：3000到8000字。5、新人推荐（1到2篇）培养有潜力的新人，视其作品有无市场而决定是否单独包装。字数：5000到10000字。6、流星·蝴蝶·剑（1篇）武侠悬疑专区，有自己独特风格且情节不收传统通俗武侠之作。字数：3000到10000字。7、逆流幻境（1篇）科幻或玄幻类悬疑作品，科幻类要求突破想象极限，情节扣人心弦；玄幻类要求创新突破，不落俗套，文字优美动人。字数：3000到8000字。8、长篇连载（1篇）要求情节曲折，文字出众，环环相扣，悬疑性极强，如连载后反响强烈的优秀作品我们将单独结集出版并对作者进行大力包装。字数：2到6万字。9、原声重现（一部）近期热门的悬疑类电影或者是经典的悬疑老片的影评，要求评论有深度有内容，拒绝人云亦云无自己独特观点之作。字数：3000字左右。10、村言俗语（流动栏目）由读者或编辑设定一话题，约三人左右分开写，既有连贯性，又具有独立性。我的邮箱地址：（来稿请注明“《飞fly》约稿”）《飞fly》编辑部郑重承诺：1、严拒写鬼之作和追求恶心血腥效果的文章，要求原创，不接受推荐稿；2、电子邮件来稿在半月内如无回复，请另作处理；3、文章一旦刊发，第一时间即寄样刊，出刊后一个月即寄稿费。真情》是武汉《爱情婚姻家庭》的姊妹刊，现在的内容定位为校园青春读物。旗下现在三本杂志征稿：《幻想STORY》征稿启事《幻想STORY》是一本以16至25岁的年轻人为主要读者群，集魔幻、侦探推理、灵异为一体的通俗幻想杂志。主要征稿栏目：【魔幻新经典】 本刊主打栏目，专发表优秀魔幻、奇幻类文章，要求文笔流畅、情节曲折，高潮迭起，感情丰富，人物形象鲜活，能够真正从心灵深处打动征服读者得经典之作。以中短篇魔幻奇幻小说为主，要求构思精巧、设计得当、故事好看、文笔简洁，引人入胜。【惊奇档案】 古今中外得离奇事件、x档案。文章风格要求诡秘、惊恐、悬疑，使人在阅读中有惊心动魄之感。【科学与幻想】对为解之谜的大胆探索和想象，要求有一定科学依据，又不拘泥于科学依据，观点新奇，可读性强。4000字内。【科幻小品】专发科幻短篇，要求想象奇特，构思精巧，语言精炼，文字生动，2000字内。【游戏同人show】 本栏目欢迎以网络游戏为背景，想象开阔，构思新颖奇特，能引起读者共鸣得各类同人小说。【悬疑推理】 刊发优秀侦探推理小说，要求：文笔流畅，推理严密，环环相扣，情节一波三折，短小精悍。【奇幻动漫馆】 奇幻类漫画介绍或选登，欢迎原创，亦可推荐.今古传奇·故事版》征稿信《今古传奇故事版》是由《今古传奇》报刊集团创办的一份故事刊物。一经面世，即以奇、情、趣为特色，深受读者喜爱。在新的一年里，我们《故事版》为喜欢恐怖文学的朋友们开设了一个新栏目——“惊悚一刻”，也给所有喜爱恐怖故事写作的朋友一个展示自己才华的天空。具体要求：题材不限，悬疑类，鬼怪类，灵异类都可以，可以尽情发挥想象。情节惊险曲折，扣人心弦，有悬念感，现场感，惊心动魄，能让读者害怕，有生理反映。语言简练形象，生动活泼，口语化，生活化。篇幅：3000——5000字稿费：每千字200——300元，如果被评选为当月最受读者喜欢的故事，则另行奖励！（稿件寄出后在40天内未收到回复，则可另行处理。）投稿方式：武汉市东湖路417号 《今古传奇·故事版》何方收EMAIL：hefang_2003@: 10020406MSN:《幻界STORY》征稿启事《幻界STORY》是集奇幻、科幻、灵幻为一体的幻想读物。天马行空的想象，瑰丽神奇的色彩，浪漫唯美的故事，将为您开启异次元的时空之门。主要征稿栏目如下：【魔法城堡】 以异度空间为背景，具有魔法或神话色彩。文字诡谲，情节曲折，充满奇思异想的奇幻科幻小说。要求故事有张力，风格唯美，注意神秘氛围的营造。字数5000——30000字。【科幻小说】故事耐读，人文色彩较浓郁的科幻短篇。【魔法教室】教你许愿啦、整蛊啦各种新奇好玩的魔法，值得一试。【水晶骨头】神秘色彩，魔法气息浓郁的占星、占梦、心理测试和小游戏。【科学之谜】对自然界未揭之谜的探索和猜想。【同人小说show】同一种人物，无限种可能。各种小说动漫人物在你的笔下，以一种全新的姿态和感觉出场。【奇幻画廊】想象奇异，色彩绚丽的奇幻画作品。手绘作品可寄原件，电脑作品可发电邮给我们，也可寄软盘、CD-R刻录盘，并注明使用软件及绘画工具、创作意图、作者简介。【梦幻天使】梦幻类浪漫凄婉的言情故事。文字唯美精致，以最柔媚的笔触诠释奇幻中浪漫的极致。来稿可发电子邮件：或寄：武汉市珞瑜路456号《真情》杂志社转《幻界》工作室收。邮编：430070也可加QQ传文件,备注：来稿请注明是否原创，是否发表。如果发表过请注明所发刊物的名称。注明作者具体地址，联系方式！来稿请勿一稿多投！反对模仿！来稿最好以中短篇为主，即字数5000——3万左右。不排斥连载，但要求写得非常好！特别注意：杜绝血腥、暴力。《异幻》真诚向您约稿！亲爱的作者：《异幻》是一本集幻类小说于一体，聚奇文妙章于一身的杂志，我刊的办刊宗旨是：以市场为导向，以读者为根本，立足本土，尊重国人阅读之习惯，追求好看易懂的通俗性。现在特向您约稿——一、来稿的基本要求：1、可读性。作品应好看，故事引人入胜。情节要一波三折，起伏跌宕，富于变化，要有扣人心弦的矛盾冲突和巧妙的悬念设置。人物形象要鲜活生动，性格要鲜明丰满。语言要流畅洗练，富于韵味和文采。行文要简洁，去掉无关紧要的闲笔。2、通俗性。作品要符合一般中等文化程度读者的欣赏习惯，好读易懂。情节的推进要用叙述和白描的手法，避免用对话和心理描写推动情节。线索要清晰单一，人物不宜过多，人名要好记。整篇的立意和人物的性格要靠情节的编织表现，不要靠议论和心理描写。3、大众性。作品要迎合当代大众的口味，要有卖点。作品的想象力要丰富，在虚幻的背景中表现深刻而丰富的人性。选材要广泛，内容要丰富。在注重可读性的同时，作品应弘扬真善美，杜绝宣扬色情、暴力、迷信等内容，要寓情寓理于趣。二、栏目设置：1、主打栏目：《幻恋奇情》——霞色玫瑰 别样滋味以描写动人的爱情故事为主的异幻（言情）武侠小说。3——4万字。《无人地带》——未来灾难 谁主沉浮以表现人类灾难为主的异幻（科幻）小说。2－3万字。《异幻大篇》——天机云锦 天马行空长篇连载。15－30万字。《幻海采珠》——异域精品 本土华章海外幻类小说。1——2万字《道听狐说》——神灯鬼火 魔影妖形以惊竦为主的异幻小说。1—3万字。《拍案惊奇》——悬疑推理 拍案惊奇以异幻为背景，描写奇案推理的小说。1－3万字。《另类武侠》——旁门左道 灵异江湖以武林为背景，描写武林中的异幻武侠故事。《大话东游》——诙谐幽默 搞笑戏说以幻界为背景，描写世情的搞笑、戏说的武侠异幻小说。2、辅助栏目：《东方夜谭》——开篇精短异幻故事、评论。构思精巧，情节紧凑，情理之中，意料之外。1千字内。《异幻连环画》——暗香疏影 姹紫嫣红异幻连环画，共十二条，每条不超过30字。《通灵宝贝》——幻眼世界 亦庄亦谐幽默搞笑的异幻精短篇，以一个人物为主线编织故事，可连载。2千字。3、副刊：幻城《四维空间》——异度空间 独特见解精彩评论，对异度空间的独特见解，二千字内。《魔法时刻》——幻界传真 先睹为快鲜为人知的幻界资讯，幻迷关注的影视、游戏等娱乐动态。二千字内。《擦亮水晶球》——未卜先知 神机妙算各类有趣神秘的占卜、测试游戏。五百字内。《打开天眼》——玄机乍现 真伪巧辨让读者互动参与竞猜的玄疑推理小栏目，千字内。《盘丝洞》——结丝成网 妙语联珠网络BBS上的精彩话题，异幻的主题，搞笑的内容。二千字内。《幻迷乐园》——幻迷热线 编读往来，传递读者心声，搭建幻迷桥梁。热忱欢迎广大作者惠赐稿件，以诚待稿。我刊稿费标准为80-200元/千字，优稿优酬！投稿邮箱：编辑部邮箱：电话：《星期9》11月刊羿小鱼约稿及约稿范围划分公告（再增新栏目）《星期9》11月刊征稿行动已经正式拉开帷幕咯！本次征稿9月10号结束。9月20号公布用稿信息。同时自本期开始，小鱼不再接收“Q版”、“博客”、“浮音掠影”和“思想地图”等栏目的文章，请广大写手周知并及时跟我家另两位正式编辑 范少卿（博客、思想地图） 和 钟小女（Q版） 联系，这两天他们也将把自己的约稿函发过来，请写手们按编辑们的约稿范围投稿咯。同时我们的两个实习编辑 呆呆 和 小都 也在积极约稿中，请大家多多支持哈！最新栏目：◆酷酸Box◆稿件类型：可以是无厘搞笑、黑色幽默、名作搞笑改编等夸张、另类、个性的文字。要求：搞笑而不失内涵，夸张而不至离谱。力求让读者在“笑”的同时有所领悟或者收获。字数:3000字以内，每期1—2篇。◆韩流感◆稿件类型：具有哈韩风格和特点的小说。要求：行文轻松活泼，情节可爱搞笑，让人读后忍俊不禁。主角名字和故事都具备韩国风情。字数：3000—6000字，每期1—2篇。◆彼时烟花◆稿件类型：以古代为背景的爱情小说。要求：情节曲折新颖、唯美感人，语言独特。风格不限。字数：3000—6000字，每期1—2篇。小编提示：1、“韩流感”是时下最流行的创作类型，深受作者和读者欢迎。这个栏目一定要注意味道，所以不要问可不可以，先把你的文砸过来，只要是好文，《星期9》的大门永远为你敞开！2、“彼时烟花”是古代爱情栏目，难就难在出新，所以写手要在情节和手法上下工夫，这样才能让读者眼前一亮而不至于老套哦。3、自11月刊开始，《星期9》再增新栏目“酷酸Box”，不过还请写手在行文的时候搞笑而不失内涵，夸张而不至离谱。力求让读者在“笑”的同时有所领悟或者收获。特色征集：◆卷首语◆稿件类型：语句优美、意境深远的散文或散文诗。要求：内容与青春、成长、文字有关。行文轻快，内容健康、向上。字数:1000字以内,每期1篇。◆任 你 游◆稿件类型：异域生活、异域风情。要求：异域生活的生动描述或者风情介绍。字数：必须是图片（至少2张）+2000字以内文字，每期1篇。◆小说连载◆稿件类型：以当代青年或学生的成长、生活、思想、情感为主线的青春小说。要求：文字可读性特别强，内容健康、青春、阳光、积极向上。字数：1万—3万，连载。小编提示：1、“卷首”一直是重点征集的对象，小鱼比较侧重意境优美并且能够引起读者共鸣的美文，大家多多砸哈！2、“任你游”请作者一定要注意文章的原创，并且不要忘记相关的图片哦。3、“小说连载”主要是以青春小说为主，其他适合本杂志栏目的好文也可以砸过来，不过请大家注意字数要求，这个是不会做任何改变和放宽的了，写手们就不要再问小鱼十几万字的可不可以载咯！其他栏目：◆37℃橙◆稿件类型：或清新活泼、或特别唯美感人的爱情小说。要求：有浓郁的校园气息或青春气息。字数：3000—6000字，每期2—4篇。◆12℃蓝◆稿件类型：青春文字、成长故事、情感小说（亲情、友情、另类情感）。要求：有青春气息，能够牵动读者的心弦。情节性强，感人至深，拒绝平板的叙述。字数：3000—6000字，每期2—4篇。◆迷幻城◆稿件类型：玄幻、科幻、恐怖、悬疑推理。要求：玄幻、科幻类文字要求故事新颖，行文流畅简洁，中心突出，适合中学生阅读。恐怖类文章要求内容健康，拒绝迷信和血腥，内容和人物定位于校园。悬疑推理类文章要求结构严谨，行文精练，情节扣人心弦，内容和背景须放在校园。字数：3000—6000字，每期1—2篇。◆武侠林◆稿件类型：武侠、情侠。拒绝嬉皮和魔武！要求：行文流畅，风格独特，可读性强。故事情节可曲折可感人，人物和背景须定位于古代。字数：3000—6000字，每期1—2篇。小编提示：1、“37℃橙”和“12℃蓝”两个栏目的风格已经日趋成熟，在轻松活泼中不失深情和厚重的内涵，所以请写手们在行文的时候注意情感和文章的内涵，不要把文章写得空洞了哟！2、“武侠林”的文章主要是以情感和人性为主要线索，所以不能写得太离谱了，这类文章小鱼主要向文章的内涵看齐。一人心里一个江湖，把你心里最真实的江湖呈现在读者面前吧！3、“迷幻城”这个栏目相对有点薄弱，写手在行文的时候往往内容太杂糅，这个栏目写玄幻类文章的时候千万要跟“彼时烟花”区分开来哦。而至今小鱼也没有收到适合杂志的科幻、恐怖、悬疑推理等类型的好稿子，这个主要考虑读者群体大部分是青年学生，所以故事内容不能太陈冗，不能暴力和血腥，内容最好是写校园背景或者适合青年学生阅读的。行文一定要简洁，情节一定要曲折好看吸引人哦！※注意※1、以上征稿类型要求原创、首发，未在任何纸媒和网络发表过，文责自负！最近出现偷稿、稿、一稿多发等现象，一经发现，永不接稿，且在网络公告批评。2、来稿请将文章贴在邮件正文部分，并在邮件主题处注明投稿栏目及文章标题、字数。拒收附件！3、来稿请注明作者的真实姓名、笔名、邮政地址、邮编、QQ或MSN、电话等详细联系方式。方便确认稿件信息和作者地址。无署名和联系方式者不予回复。4、本刊郑重承诺：来稿一经采用，即邮寄样刊，见刊一个月后支付稿酬。稿费调整为：千字80—120，绝不拖欠！责任编辑：羿小鱼投稿信箱：ninday_xiaoyu@《星期9·伴读郎》责任编辑：羿小鱼（写手添加请说明身份！）约稿信箱：星期9互动社区全新上线:杂志动态、样文请关注我们的博客：幽幽注：我观察这个杂志有段时间了，虽然以前是新刊，但现在办的不错，应该可靠，大家可以试试看~编辑应该挺负责的~稿费也还可以~~如果投过，大家跟贴写下意见，信誉好的话，我会把它放在总贴里固定。探完路的幽幽注：小鱼是个不错的编辑，回复挺快的，而且还给点意见，总之是个有信誉的杂志，而且似乎没有稿费纠纷，大家可以去试下了~更新的幽幽注：这个杂志一直在改版，在进步，发展势头不错哦~小编很认真，都会给意见和回复哦~PS:都是一些比较可靠的杂志 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相关资料：从产业特征看韩国电影振兴韩国电影振兴现象产生的社会背景经济领域，韩国接受了资本主义的经济体制，自60年代以后，经济得到了飞速的发展。1997年亚洲金融危机之后，金大中政府采取一系列务实性对策，不仅迅速从金融危机的阴影中走出来，经济发展还出现了新的局面。韩国成功地从一个农业国进入现代化国家，创造了所谓“汉江奇迹”。现代化是和都市化、工业化、教育的普及、职业分工的专业化、通信的发达等经济发展现象紧密地联系在一起并和特定的社会政治变革联系在一起的。在这个过程中，韩国城市的发展显著，都市化率从1950年的，发展到1995年的。政治领域，80年代韩国进入政治解冻期，1980年的光州事件和1986年的民主运动(注：以大学生为核心发起的两次民众民主运动，抗议军人专制政权，曾得到韩国社会各界响应，但最终被军政府血腥镇压。前者亦称光州民众斗争，后者亦称六月抗争。)使韩国独裁政府恶名昭著。1988年通过国民投票实现了向民主政权的过渡；1993年文人政府上台；接着1998年出现了堪称韩国政治史上具有划时代意义的“在野党交接政府”(注：1997年12月18日金大中在总统竞选中获胜，标志了韩国建国起第一次“政权交替”，在野党第一次成为执政党，少数党第一次战胜多数党。)的政治发展进程。长期以来在韩国社会上争论不休的政治不稳定进入90年代开始销声匿迹，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。政治、经济格局的变化不仅导致家庭结构的变化，而且引起了整个社会生活方式的变化。中产阶级形成并稳步扩大，文化消费在消费支出中所占比例逐渐上升。有线电视的开通、录像市场的扩大、卫星电视的前景，一方面争夺着电影观众，一方面因播放高品位电影节目而培养了观众，且它们都是以电影为核心的影像产业，这使得政府和大企业开始注意电影市场的价值。大众文化开始盛行。流行音乐乐队等开始流行，消费人群年轻化，产品包装要求提高，对大众偶像的消费需求增强。在现代韩国社会的变化过程中，青年群体又占着十分重要的位置。他们是经济现代化的主力军，在社会意识方面则是历史变革的动力。截至1995年的统计，14-24岁的青少年人口略超过900万，占总人口的。韩国政府的世界化政治战略和提倡国际竞争力的经济战略，使得整个社会普遍认为，韩国的未来命运掌握在“一个背包就能周游世界，懂电脑，会利用先进通讯设备，处变不惊，有坚强毅力，主张男女平等”的“新世代”身上。(注：金镇旭(韩)：《80年代至90年代的韩国电影》，北京电影学院硕士毕业生论文，第27页。)特别是大学生(占青少年总人口的约)(注：君冢大学(日)、吴鲁平(中)、金哲秀(韩)：《东亚社会价值的趋同与冲突》，中国社会科学文献出版社2001年，第44页。)，他们在80年代经济繁荣的环境下成长起来，有机会享受1988年奥运会以后的经济富裕和政治稳定。他们将成为韩国电影的主要消费者。在造成韩国电影振兴繁荣景象大的社会背景中，有一个因素不得不指出：韩国民众强烈的爱国心和罕见的民族凝聚力。韩国电影票房的奇迹，与韩国观众对本土电影非理性的热爱，蜂拥而上的参与行为是分不开的。许多影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。当政府放宽“电影进口限额制度”时，电影人立刻示威游行，而韩国大众媒体一律给予最大的支持，结果迫使政府对电影人和民众做出妥协。笔者认为，造成这种民族特质的原因有多种：一、有史以来，韩国即为单一民族国家，没有像中国、美国等民族大融合的历史；他们认为自己的血脉最纯洁，最干净，在韩国最常见的标语是“身土不二”(注：“身土不二”是一个比较宽泛的概念。笔者根据所阅资料整理出以下两层意义：其一，它是热爱本民族的象征，对生养自己的土地抱有依恋与敬畏的复杂情感。体现在微观的经济领域上，韩国出产的商品上多印有“身土不二”，尤其是农副产品一律如此，其意类同于中国的“提倡国货”。其二，它从人与土地(自然)的关系应和谐共处而延伸成为一种民族文化精神，与我国的“天人合一”有相通之处。“身土不二”不仅是韩国传统，还是自70年代起由政府发起的“新生活运动”的具体内容，包含有城市民族化、乡村现代化的意味。)；二、20世纪屈辱的被侵占、被分裂的历史，使现代韩国人具有强烈的独立意识和民族自尊心；三、地理生存环境——如金大中所说，韩国为美、日、中、俄四大列强所包围，本身又是山多地少、资源匮乏的小国(注：李立绪：《韩国启示录——韩国经济危机实录》，企业管理出版社1998年，第385—386页。)；四、经济领域内的“汉江奇迹”所赋予的自信心；五、韩国儒教传统影响(注：中国儒教传统中，有以道德之有无来作“华夷”之辨的言论，韩国儒教继承了这种说法，甚至在某些历史阶段，把受西洋沾染的中国也视为夷。)。了解这种民族特质或者说民族文化心理现象，对于解释某些韩国电影现象是非常必要的。这种民族文化特质不是始自90年代的电影振兴现象，而是一以贯之于包括韩国电影在内的韩国民族文化当中。“从20世纪中叶以后的情况就可以看出：在朝鲜战争的危机中生存问题成为绝对的问题，从60年代到70年代，国家成为支配性的生产主体，以‘民族文化’为中心形成了‘国家主义意识形态’。相应地，韩国的现代化就意味着‘独裁下的开发’，接下来就出现了到70年代与80年代为止仍旧是‘政治问题’独占主导性言论的现象。换言之，60年代以后，文化主要是在‘理念上’被消费，而没有确保其大众性这种状况。“从这点上来看，应该说韩国文化论作为‘大众性消费品’而被生产和消费的条件具备是从20世纪80年代后期开始至进入90年代这一时期。在民主化取得某种程度的成就后，‘政治言论’的影响力下降，人们有了一点可以说说‘文化’的空闲和‘自信感’。国际化的迅速进行同时也成为一种压力，因而对自我与他人关系的设定也越发显得重要。”(注：权淑仁：《大众性韩国文化论的生产与消费》，《当代韩国》2000春季号，中国社会科学文献出版社2000年，第61页。)汉城大学比较文化研究所权淑仁教授在《大众性韩国文化论的生产与消费》一文中，探讨作为大众文化研究的“韩国文化论”缺失的原因。笔者借用这段话是想说明：韩国电影作为“大众性消费品”具备被生产和消费的条件是从20世纪80年代后期开始至90年代这一时期。韩国电影振兴现象的出现，正在于政治、经济、文化等外围环境的成熟，和电影产业内部制作、发行、放映诸环节的合理营造——其中电影制作人对类型片的有意识的推进和发展又是极其重要的一个方面。大资本的介入改变韩国电影产业格局电影资金传统上有两大来源，但进入90年代，制片投资发生了两次大变化，极大程度地影响了电影产业及电影形态。1.产业背景自50年代至90年代初，韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消费市场为演变主导的。1986年韩国电影市场开放进口外国影片，迅速成为继日本之后的亚洲第二大市场，一年即发行400部以上影片。其中100部影片为本土影片，300部是进口影片。其中仅好莱坞和香港两地的娱乐片即占70%多(注：全阳骏(韩)：《韩国：电影工业、美学、新潮流》，李莲英译，《新亚洲电影面面观》，焦雄屏编，台湾远流出版公司1991年，第101页。)。80年代，韩国大电影公司将利润由对本土电影的投资全面转向进口好莱坞电影。政府虽然制定了“电影放映限额制”，但好莱坞利用美韩贸易谈判的机会，强制韩国政府采取自由化的电影政策。美国电影公司不须经过垄断进口的韩国电影公司，长驱直入韩国市场。忠武路(注：忠武路是汉城市中心的一个地名，上世纪20年代韩国电影开始以来，主要电影制片公司和主要电影院都集中于此，既是韩国电影的摇篮，在90年代中期之前也是韩国电影制作方的代名词。)是自20年代以来韩国电影制片公司的主要集中地。半个多世纪以来，他们以中小资本对抗好莱坞电影，勉强维持生产。电影资金的两大来源，一是地方发行人的预付款，二是录像版税。80年代末期的“电影自由化”政策打破了20家电影公司垄断本土电影的局面，一时间有一百家电影公司成立，活泼多姿，自由竞争，但规模既小，秩序全无，根本无力回天。韩国的电影文化也深受好莱坞电影模式影响。忠武路电影街制片模式下的商业片，多运用好莱坞的叙事策略，来服膺儒家思想，一方面取悦观众，一方面不触犯严格的电影审查制度。类型基本是通俗情节剧、古装历史剧、B级动作片和软性色情片。2.大企业涉足电影业财阀体制是韩国经济发展中的一大特色，现代、大宇等等大企业在韩国政府的支持下，对韩国经济的高速发展曾起到十分重要的作用。政府同样支持它们对文化事业的扩张。90年代初期每年都有一部绝无仅有的高票房电影，1991年是李明世执导的《我的爱，我的新娘》，1992年是金义锡执导的《结婚的故事》，1993年是创造了100万观众人次的《西篇记》。这三个由新导演创造出的票房神话，赋予了大企业信心。他们相信只要方式得当，投资电影一定可以盈利。韩国大财团纷纷投资电影业。他们首先买断版权，继而染指影院的运营、制作、流通、配送等相关环节，参与步骤比较有序。如三星、大宇、鲜京都从录像带的营销开始，在较短时间内掌握了大部分主要国外电影公司的录像带版权，在制作领域，他们则首先以购买韩国电影的录像带版权的方式来参与。大企业为迎接多媒体时代而忙于兴建新剧场或租赁已有剧场。三星、大宇、鲜京和壁山等大企业在大城市里买入主要电影院，或是建立新的复合电影院，来形成连锁的放映系统。以1997年为例，刚刚成立电影事业公司的现代集团就租赁了汉城名宝剧场的5个电影馆。有的大企业则通过与国外的电影公司联手来进军电影业。第一制糖公司向美国的梦工场投资三亿美元，得到其出品影片的亚洲地区版权；并和香港的嘉禾电影公司合作，在韩国设立了JACOM电影制作公司。大企业的介入对于只有好的创意却没有足够资金的新导演和独立制片人来说，无疑相当于雪中送炭。以前忠武路制片体系中“论资排辈、熬年头”的惯例被打破，那些从电影学校毕业或者留学归来的新导演，获得了一显身手的机会，怀才不遇的副导演、商业广告的导演们也有了意想不到的机会。李光熏由此导演了《封大夫》——1995年票房最高的国产影片；李民勇导演了《炎热的下午》——一部风格独特的女性主义影片。1994-1996年间，大企业在电影业的投资蓬勃发展，完全激活了电影市场(也为日后的不稳定埋下隐患)。电影制作体系迅速分化，出现了四种不同的电影制作体系：原有忠武路制片方式，独立制片人制，大企业直接制作方式以及独立电影。不少年轻的导演和制作人脱离了忠武路制作系统，建立了以导演为中心的独立制片人制度，如朴光洙制片、企划时代、张宇锡制片等公司。大企业都喜欢票房价值高的电影，注重迎合年轻一代观众的兴趣，对这样的电影不仅投入资金，并且要造成良好的土壤，使制作以创意为主的新电影的独立制片人能够扎下根来。他们既制作出了相对高投资的商业电影，也促使独立制作方式的低成本电影向商业领域迈进。这三年间电影面貌为之一新，既有大制作、高票房的动作喜剧片《两个警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜剧片《封大夫》(李光勋)、以特技制作闻名的《银杏木床》(姜齐奎)、科幻片《木槿花开》，也有票房评论双丰收的低成本之作《时间长久持续》(金应寿)、《猪掉进井里的那一天》(洪尚秀)、《鳄鱼》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的爱》，也有艺术电影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(张善宇)，女性电影如《像犀牛角一样一个人走》(吴丙哲)、《炎热的下午》(李民勇)、《妈妈有了男朋友》(金东斌)。大企业的进入，最重要的后果是，直接促成了韩国制片人制度的形成。3.风险投资进入电影业1997年亚洲金融危机爆发后，大企业自身难保，对电影的投入迅速减少，很多大企业纷纷退出电影业。只有三星是个例外，在1998年投资了6部影片，获得相当大的成功。金融危机后，财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降，政府积极扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下，中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力1997年11月，通商事业部宣布电影业及相关产业属于风险投资产业。这意味着电影融资比较容易，并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念，同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子，并加强营销概念，电影市场日趋专业化。日信创投是忠武路上最知名的投资公司。它不仅作投资还充当投资管理者的角色。它的收益分配比例相当优惠：5∶5，而一般大企业都是6∶4。仅在1996年到1998年间，他们投资的电影就有《银杏木床》《上网》《哈利路亚》《八月圣诞节》《安静的家庭》《驱魔录》。电影政策及电影文化对电影的影响1.电影政策电影审查制度韩国电影审查制度形成于20年代日占期。八九十年代严格的审查制度严重阻碍了电影的健康发展。1996年10月4日，法庭宣布电影公映伦理委员会的审查违反宪法。这结束了70多年的电影审查制度，同时提出了新的迫切问题：建立等级分类制度。1998年，围绕新的电影法(1994年制定的《电影振兴法》)，年轻一代和保守派的分歧越来越大，问题焦点在于等级外电影专用馆和电影振兴委员会的设立。对于韩国电影来说，目前的等级分类制度毕竟提供了更宽广的题材空间和表现空间。《两个警察》系列揭露警察的违法勾当，《美丽青年全太一》批判70年代的军事独裁体制，《花瓣》揭示了80年代群众遭到镇压的“光州事件”。1999年有两部影片《黄头发》和《谎言》(张先禹)，因暴露镜头被禁，引起广泛争议。但是影片经修改勉强通过审查后，却在市场上获得巨大成功。电影放映限额制度朴正熙的军政府在1966年开始施行限额放映制度，本意是过滤掉西方的某些影响，但在以后的数年中，它却成了保护民族电影的一张安全网——政府立法规定每家电影院每年至少放映146天(具体天数后有变化)的本国电影，这就是所谓“电影季节制度”(Screen Quarter System)，本文译为“电影放映限额制度”。90年代中期以后，韩国国内几度出现主张缩小甚至取消电影放映限额制度的论调。1998年12月2日，韩国外交通商部提议，参照与美国的双边投资协议，从2002年起将106天的限额降至92天。电影界担心，如果这项提议获通过，好莱坞洪水猛兽般的商业大片将逐渐淹没本土电影。由此爆发了一场知名导演、明星发起的电影界大规模游行示威。1999年6月电影界又两次举行示威活动。韩国政府被迫让步，暂定在本土电影占有市场40%的份额之前，维持限额制度。尽管限额放映制度一定程度上损害韩国电影业的利益——韩国的电影放映量从1993年的640部降至1997年的502部，生产量从1993年的63部降至1997年的59部。但作为一种意识形态性极强、国家民族特性浓厚的特殊文化产品，电影应独立于自由贸易协定之外，似乎在美国以外的国家已达成一种共识。经济政策调控为振兴民族电影，韩国政府在90年代至少三度启动政策调控。90年代初期为鼓励大财团进入电影界制定了减免税收的电影振兴政策。1997年后实行抵押版权融资制，比如1998年，国有的电影振兴公司为10部电影作抵押版权融资，共提供30亿元韩币。这10部电影其中就有林权泽参加戛纳电影节的《春香传》。第三种举措同样重要，即是在1997年将电影业列入风险投资行业。2.电影文化的普及前文已简要提到，90年代上半期大众文化及其他娱乐媒介对电影的双重影响。流行音乐、电视剧等大众流行文化日益繁盛，观众普遍的文化素质提高，明星制初步建立等等，对电影呼唤与支持的一面毕竟大于抢夺电影观众的一面。从1995开始，韩国电影文化迎来充满活力的时期。借纪念电影诞生100周年的机会，进入90年代后一直在上升的热情终于爆发出来。1995年3月大钟奖电影节上放映了7部国外艺术电影。同年11月，电影制作公司“白头大杆”设立艺术电影专业馆，放映了前苏联电影《牺牲》、伊朗电影《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》等国际一流的艺术电影。仅仅《牺牲》一片，在一个月内就吸引了两万名以上的观众。电影发行商开始注意“艺术电影”商业化的可能。这一年，王家卫的《东邪西毒》等三部影片在韩国上映，每部电影的观众人次都达到十万以上。同时期开始，电影史上的经典影片通过有线电视进入了千家万户。借助于这些积极的市场引导与开发，以前只熟悉好莱坞和香港商业片的观众，对电影的印象和理解开始改变。大众媒体开始积极报道电影新闻和介绍电影知识。就在这一年，电影月刊《KINO》和电影周刊《CINE21》创刊，他们把韩国和国际电影界的最新消息以一种雅俗共赏的方式介绍给韩国民众。《KINO》目前已经成为韩国最权威的电影杂志。90年代中期以后在韩国掀起的电影热演变成一种电影文化热，韩国各大学相继开设了四十多个与电影相关的专业。大学里的电影讲座挤满了来自不同专业的学生。韩国国立综合艺术学院设立了电影学校，购买了完备的电影制作设备。电影节在短时期内韩国还举办了釜山和富川两个大型的电影节以及数十个小型电影节。其中釜山电影节至今已举办6届，成为亚洲最重要的国际电影节之一。釜山国际电影节创始于1996年，由釜山艺术学校、中央大学二校的电影系提议，在釜山电影界和釜山市政府的支持下获成。1996年10月的第一届釜山国际电影节就达到万观众人次的良好效果。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第24页。)在诸多亚洲国家的电影节中，釜山电影节与众不同的战略值得重视。第一是它最初就定位于“非竞赛性电影节”，避开了与其他电影节(如国际一流电影节和同时间的东京国际电影节)之间不必要的竞争，而专注于作为亚洲电影展台和展映国际最优秀电影的作用。第二是它推出的两项特别计划。“新浪潮电影”及其扶持制度：选择亚洲新导演的第一二部作品展映，把它们推向国际舞台，并为保障这些影片在韩国境内的发行放映，给予发行商3万美元的资助；釜山振兴计划(PPP计划，开始于1998年第三届釜山电影节)：为有电影制作计划的亚洲导演和世界级的发行公司、制片人、赞助商创造合作机会，促成合作投资或共同制作或对影片后期制作提供赞助。香港的陈果、台湾的林正盛、日本的筱崎诚、中国大陆的贾樟柯、张元、王小帅等导演都从PPP计划中获益。釜山电影节对亚洲电影新人的成长，作出了切实的贡献。釜山电影节不仅为韩国电影和亚洲艺术电影提供了制作机会、拓展了电影市场，还和众多的国际电影节达至沟通，使韩国电影大批进军国际展台。仅1999年就有80部韩国电影计150次在73个国家和地区参展，其中包括戛纳电影节和柏林电影节。此外，釜山电影节本身产生了相当可观的经济效益，为釜山影视业的发展提供了重要契机。釜山市政府选择影视业为战略产业，组建釜山电影委员会，推动了釜山文献电影馆、数家多功能影院的相继建成，陆续筹建影视信息城、主题公园、动画片中心，并对与釜山相关的电影行政和财政的支持。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第29页。)其中包括以釜山为影片背景的《朋友》。总体来说，电影节最根本的作用在于它成为韩国大众文化生活中的一个“事件”。与报刊、电视、流行音乐等大众传媒一起，它们构筑了韩国电影振兴现象得以发生、发展的意识形态背景。3.纪录片与短片的繁盛短片和纪录片的发展，是90年代韩国电影界一个异乎寻常的重要现象。截至1999年，韩国年产短故事片300多部，并通过国内外各种电影节上映。纪录片80年代韩国曾出现一批源自大学校园的电影团体，他们标榜“独立”和“进步”，既反对官方和商业电影，也反对实验电影和作者电影，而是试图与进步的文化团体、工人阶级联合起来，拍摄纪录片，并以录像带的流通来代替商业电影发行。政治动荡的80年代末，他们在政治活跃团体、进步工会、学生会等群众团体的支持下，制作出了一批反映韩国社会矛盾的影片。“电影制作所”(1987年成立)和“劳动者制作团”(1989年成立)是其中最为重要的两个地下电影团体。前者拍摄的《理想国》(16mm，110分钟)，第一次以剧情片方式处理光州事件；1990年的《罢工前夕》(16mm，100分钟)则是以忠实刻画工人运动为内容的剧情片，成为独立电影的里程碑。因政府禁映，该片通过校园和工会礼堂自办放映，而警方甚至出动直升机投掷催泪弹来驱散观众。“劳动者制作团”则是进步纪录片的突破，他们制作了十数集每集1小时的《新闻电影》，专注于韩国工人运动的最新话题。事实上，这些电影团体建立了校园、工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。如果说80年代的独立影片内容上着眼于工人运动，政治导向上具有强烈的反政府性，价值取向偏于集体价值、共同空间优先个人、日常空间。那么自90年代开始的独立电影则远为多元和复杂，尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。在纪录片方面，边英珠的《嗫嚅三重奏》(1994-1999)用二战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题；李庆顺的《蒲公英》(1999)表现一位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描写一位旅日韩侨的流浪经历；朴基福的《别管我们》(1999)则以离家出走的少年和家庭暴力为素材，描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众，而代之以客观纪录的方式来试图还原生活本身。导演金东元自80年代末一直追踪城市开发区拆迁户的居住权问题，已拍出《上溪洞奥林匹克》(1988)、《杏堂洞的人们》(1995)和《另一个世界》(1999)三部曲。《另一个世界》拍摄了拆迁户争取到开发区居住权之后的生活，关心的焦点从特权化的意识形态转向日常生活的政治学，其关注的核心问题乃是现代社会中人与人之间的认识与沟通。笔者认为，不了解这些信息，就不可能充分认识韩国电影振兴现象，不可能细致读解韩国的类型片，如作者化的黑帮片《绿鱼》、《搏动》。短片短片的繁荣是90年代另一个重要的电影现象。80年代的年均产量不超过50部，而90年代却达到300部以上(注：南仁英(韩)：《差别美学，日常生活的政治学——评90年代韩国电影短片和纪录片》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第30—35页。)，其中大部分出自电影专业学生和业余电影爱好者。90年代初由三星公司出资举办的汉城短片电影节，既是短片的盛会，也是商业电影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出资在北京举办了DV短片电影节。)90年代后期，韩国短片电影节增多，主要有独立电影论坛、独立短片电影节、釜山亚洲短片电影节等，很多韩国短片还参展戛纳等大量国际短片电影节，获得了较好的成绩。韩国90年代的纪录片和短片具有三个层面的重要意义：1.为主流电影业提供新的电影人才和活化电影氛围，一定程度上直接催生了韩国电影振兴现象并刺激其发展；2.在题材和表现领域上有效弥补了商业影片不敢涉足的领域，与主流商业片互为补充，并成为新的电影美学的催化剂；3.使电影产业和社会文化、艺术保持着良好的互动关系，平衡着电影作为产业、艺术和意识形态的三重功效，是韩国电影能够健康发展的深层原因之一。仅供参考，请自借鉴希望对您有帮助
2009年日本电影《半身死灵》，也叫《嗒咔嗒咔》剧情介绍关口绫花和同学大桥可奈相约一起喝茶。两人分手后，独自走夜路回家的绫花突然听见从身后传来“咔嗒咔嗒”的怪声音……第二天，绫花的尸体被发现了——只剩下了上半身。街坊间流传着一个可怕的传说：太阳落山后，会有个没有下半身的女人出现在铁道天桥上，她移动时发出“咔 嗒咔嗒”的怵人声响，她会袭击自己看准的目标，纵然猎物一时逃脱，但七十二小时内必定会被杀死。一天晚上，半身死灵也出现在了可奈眼前。可奈拼命逃跑，幸运地成功逃走。然而，可奈随即想到七十二小时内自己依然面临着生命危险，便去图书馆寻找这个传说的资料，谋求解救之途。在图书馆里，可奈遇到了表姐——在大学里研修心理学的平山理绘。理绘正在撰写关于这类传说的毕业论文。理绘告诉可奈，半身死灵和一个在兵库县加古川卧轨自杀的女人有关。可奈听说后，立刻拉着理绘赶往加古川。可奈和理绘来到加古川当地的大学，在理绘导师的引见下，她们见到了这方面的专家——行方教授及其助手阿部，了解到了更为详细的情况。卧轨自杀的女子名叫鹿岛玲子，在她死后，事发现场建起了慰灵碑，玲子的妹妹每天都会去奠扫。然而这个妹妹死于阪神大地震，慰灵碑也已倒塌，就此无人问津。连续发现离奇半身尸体正是从大地震发生的那年开始的。可奈和理绘认定慰灵碑是解决半身死灵事件的关键。她们迅速赶到慰灵碑的所在地，可眼前却是一个废弃的工场，根本没有铁路的痕迹。联系了阿部之后，两人才发现原来是搞错了地名。七十二小时的时限马上就要到了，可奈能从传说的诅咒中逃生么？！
哈哈！按我来说：最好就不要了！稳重点好！
很有创意 论什么不一样啊？ 你的很特别 不和他们的一样 俗、
毕业论文盲审恐怖
一般不会有这种情况，每年教育部都会组织对论文进行抽查，学校会顾及自身的声誉不会也没有必要去弄虚作假。
论文盲审，一般从两个方面进行审查，一是用抄袭软件审一遍，没问题的话，老师在审一遍。这样，不过的学生，肯定重写啊。
心情十分低落，但是跟别人吐槽没有什么用，什么问题都解决不了，盲审肯定会比一般审查严格一些。问题关键在于，一般的审查是自己学校的老师审查，因为是自己学校，导师之间也熟悉，可能会容易过一点。
论文盲审是对毕业论文的一道强有力把关，盲审的结果可以反映本学校硕士的整体水平。现在，基本上每位硕士毕业生的论文都需要盲审，盲审通过会后，才可以顺利进入答辩程序，不然需要二审或者延期半年。
这样的论文更容易过审
1、格式严谨的论文
首先肯定是错字连篇，无脑复制的论文，被毙的可能性最大，所以一篇文章格式看上去没有硬伤肯定更容易通过。
2、选题适中的论文
一个好的选题会从论文开题开始一直伴随到最后答辩，很多同学就是选题不重视，最后写不下去了，推倒不愿意，放弃又觉得可惜。
明明论文存在明显的硬伤，最后却束手无策。所以，敲定选题一定要与导师充分沟通，尽早规划。另外就是选题切记不要宏大空洞，也别太小给自己制造能力之外不必要的麻烦。
恐怖活动论文
以暴制暴是以鼓励的手段制止暴力行为，不同于滥用暴力寻仇报复。以暴制暴应当以制止暴力的行为为目的和边界，采取不超出制暴必要的手段。比如说路见强盗打劫平民，我们是不是应该制服强盗，拯救平民，这叫以暴制暴。如果我们在制服强盗之余手起刀落顺便把这强盗给杀了，这时你就超出了制暴的边界，不叫做以暴制暴。同样的，那个受害者事后纠结一帮人去痛打强盗，这个时候叫做寻仇报复，不叫以制暴为目的，也不叫以暴制暴。正义是帮助人们判断是非对错的，指引人类社会运行的基本准则。在我们今天应该如何应对暴行的时候，这样的语境下，我方认为，正义是指无辜者免受伤害，施暴者受到相应惩戒，即符合罪责原则的应报正义。我方认为以暴制暴是正义。 第一，暴行发生时以暴制暴终止暴行，保护无辜者免受伤害，当暴行已经发生，无辜者正在受到伤害，你去使用谈判或者劝说等非武力手段，没有办法使暴行立即停止。以暴制暴是践行正义的必须，昆明火车站发生恐怖袭击时，暴徒挥刀砍人，这个时候唯有以暴制暴，用武力手段制止暴行，才是必须，也是唯一的手段。同样的，当日本侵略者进入中国，只有我们发起反侵略战争，将侵略者赶出我们的家园，保家卫国，这个时候才是真正的践行正义。相反面对暴徒施暴，我们不以暴制暴，放任暴行发生和进行，便是对暴行的放任和容忍，对受害者的不负责任，与正义背道而驰。 第二，以暴制暴威慑潜在的暴行，遏制暴行的发生，面对暴行，及时终止暴行，除了保护无辜的受害者免受伤害之外，也给其他人以警示和威慑。九十年代初，纽约市采取了对暴力行为零容忍的政策，严格执法，及时终止暴行。94年到97年，纽约犯罪率下降了37%，凶杀案件的犯罪率下降了50%。反之，没有以暴制暴，那邪恶的暴行就失去了有效的外部制约，社会将落入暴行横生，弱肉强食的失序状态。试问，这样的社会，正义又从何谈起呢？ 第三，如果以暴制暴不是正义，那则会使正义在暴行发生时失去指导意义。当暴行进行时，让暴行继续伤害无辜不是正义，那以暴制暴也不是正义，那正义就没有办法给出我们提出一个指导行为准则的答案。这个时候我们就不知道什么是正义了。换句话说正义只存在于会有任何暴行发生的理想事件里面，使正义成为了脱离现实的空谈，失去指导意义。诚然，以暴制暴在践行正义的同时，可能与仁爱、善良等价值发生冲突，让我们付出代价。但是，我们应该认识到，实践正义的过程中不是一点代价也不需要付出的，所以我们认为以暴制暴是正义
1.内政。自己政权不稳定，政权不能强有力控制国内突发局面2，外政。国外大国为了自身利益 ，总是利用牺牲这些国家，比如美苏都攻阿富汗。3地理。石油资源丰富，一些国家为了争夺就发动战争 社会不稳定，给恐怖分子生存空间4，宗教。中东虽然大多信伊斯兰，但伊斯兰内部很多宗派，各不相容，很容易产生冲突。另外还有各种邪教纯手打，望采纳
作业呀作业。。
十年前的今天，那一场声势浩大的恐怖行动，到现在还留给世界震撼的心悸。美国的五角大楼、世贸大楼或是最后幸免于难的国会大厦……我不知道还有多少人对十年前的这些还残存了多少记忆，但我也依稀记得那天之后的报纸新闻上到处都刊登着醒目的标题，还有相应的死亡人数、寻亲和救援行动。当然也充斥数多着很感人的故事、很心酸的现实、很残酷的死亡，这些出现在无数的灾难之中出现的人性画面或许已经是惯性出现的，但是依旧和这次疯狂的撞击事件一同给这个世界带来剧烈反响——至此，世界秩序被打破，反恐终于在真正意义上成为世界各国重视的国际问题。昨天晚上看到一档911十周年的纪念节目，因为很忙我只能匆匆看了大概五分钟，但是却一样忘不了那个当年参加救援的消防员。他因为参加救援，世贸大楼燃烧起来的大火产生的毒烟毒尘灼烧坏了他的咽喉，之后就患上了咽喉癌，现在说话都需要专门带个扩音器在喉咽上，尽管如此他说话的声音也仅有气音，需要很仔细才能辨清。他说，我曾经壮得像头牛一样……但剩下的话却什么说不出，拉近的镜头焦距在他那平凡的脸庞上，眼睛里的隐忍和伤感不需要多去揣测就能看清，却没有泪花。据统计，当年因为参加救援而死去的人数占了因事故死亡人数的1/10，而就算是活下来的，他们之中到底还有多少身患不同症病的人真的不得而知。自称自己是911事件的幕后策划者的哈立德•谢赫•穆圝罕默德，他说他愿意接受死刑，他想要这样成为一个不朽的烈士。多少民族极端和宗教极端分子，在看到这样的回答无不情绪高涨，把他们本就强烈而疯狂的憎恶、仇恨又一次无限的扩大化。911事件背后至今仍是个迷，还有许多不清不楚的地方，但是这件事件的恶劣性质可想而知，因此建立了国际反恐联盟等等。与恐怖主义的表现方式相似的，无非是十九世纪后期的无政圝府主义。当时法国的生活，贵族阶层和贫民窟里的人们成为社会等级上的两个极端，残忍的贫富分化将人分隔在不同的社会意识等级上。成为无政圝府主义者的人群，大部分是中产阶层的知识分子，其中不乏出身于资产阶级的家庭。在巴黎，只需步行15分钟，就能从富丽堂皇的歌剧院走到贫民窟，看到随时有婴儿死于肺结核。这种强烈的分化震撼了他们的精神世界，他们接受的是富人的教育却震撼于贫民残忍的窘困。所以他们抛弃财富和特权，与下层受欺压阶层为伍，号召为弱者的生存而战。而在法国镇圝压自由和平等的时代，正被新兴的资产阶级残酷剥削的工人阶级也在这样的不平等下喊出他们的需求，罢圝工等运动却不断被政圝府镇圝压和血洗。这让那些困惑的中产阶层更加接近那些激进的暴怒分子——矿工被野蛮镇圝压，富人继续捞取他们的金钱。不合理的社会中许多贫民不断被剥削致死，就像慢性的集体屠圝杀。有位从小在有毒工厂里当童工的陶瓷工人因为职业病在奄奄一息的时候写下了这样一段话:“受诅咒的社会，你要对我的病负责。麻木不仁的资产阶级，你难道感觉不到？我可以让自己变成正义斗士，一个复仇者，为你们的社会所屠圝杀的无数生命而复仇，为那些曾经反抗过、被监禁、被折磨、被清除的人复仇。资产阶级……我想要说服自己，至少得有人为我的死负责。”但是那个急剧变幻的时代、风起云涌起新兴元素，太多的力量对比和阶级斗争——不管是资产阶级和封建阶级，剥削的仍旧脆弱的低层人民，他们的反抗和挣扎如此无力。罢圝工已经不能达到他们所需要的目的了，他们开始针对社会和政圝府进行暴圝力手段的示圝威，而发展到后期，无政圝府主义者在一次次政圝府镇圝压和社会变幻之中开始认为——只有把这样腐烂的国家机器打碎，才能建造一个真正美好自由的世界。这区别于后来的无产阶级，他们的目的并非建立一个无产阶级专政的国家，而是摧毁任何的国家机器，建立一个在人类自然秩序上的无政圝府世界。2011-09-10 19:33回复坑爹啊 唯爱瓶子748位粉丝核心会员74楼紧接着就是贫富分化的割据问题。当全球化现代化进程里，许多个自然条件差的中东国家，生产力低下，第二第三产业发展极度落后于世界，经济远远落后于世界他国。这类国家拥有的无非矿产、石油资源，但一昧的出口和挖掘工业，让整个工业体系单一，生产经济总值低，极不平衡的发展结构会让整个国家的经济逐步落后，只能在现有阶段“畸形繁荣”，根本无法实现长远可持续发展。自然条件的恶劣，决定了第一产业的落后，而技术上。科技上、人才上的匮乏让工业延长产业链的实现很艰难。在世界上，中东国家的落后和发达国家的先进形成强烈对比，本质上发展起来的即是富人与穷人的对比。当然也恰恰因为这样的贫困，导致国家机器的涣散和自由度，使得恐怖组织得以发展起来。而另外，某种程度上，亦有不少人因为经济需求，而参加这类恐怖“基地组织”以求勒索分款之类。不仅如此，这些穆斯林国家还面临西方文化冲击传统伊斯兰文明的现实。西方文明所倡导的人权主义、女权主义、自由主义，在穆斯林眼里是完全错误甚至可憎的。他们在封闭的文化环境下，受着传统的伊斯兰文明的熏陶，从小在国家内的宗教学校（这些国家的教育落后，多是宗教学校提供免费教学）所被灌输的价值观和社会观无法认可这样的思想冲击。在这样的文化冲突下，他们激烈的反抗着“大逆不道”的西方文化，高举着宗教旗帜在恐怖主义上的路上“骄傲”的行走着。至今，他们对于同性恋者、女权主义、人权意识等的社会意识还是抱以强烈的谴责和抗议，向真主安拉祷告，以真主的名义毁灭这样的不正当的思想意识——而选择的目标当然是摧毁这个世界，用“毁灭后的新世界”作为他们动力的源泉。当然，也有一些政教合一的国家，在面临西方这些文化侵染上，也是大力反抗着。因为伊斯兰教的宗教意识与这些文化是相悖的，如果任这样的西方文化继续传播，必定会动摇他们的统治思想基础。这样的两种困境让穆斯林国家无力负荷，情绪极端化，极易产生过分激进的思想意识——在这样国家条件下，恐怖主义的存在成为了趋势必然。坦言之，黑手党组织在某种意义上，也称得上是种恐怖组织。他们在合法生意上运用金钱杀人，在违法生意上用子弹杀人，犯罪记录也是不再少数。但是Mafia在组织上、目的上和真正的恐怖主义有比较大的区别。Mafia出于一种经济目的，在权力上获得更大的利益满足党内，用黑暗手段控制地区，利用非合法的手段更快获得的金钱，而他们的中心信仰来自西西里岛上的古老传统思想，以及对Boss的忠诚。相对的，恐怖基地组织的政治目的比较强，组织联系也更为紧密，表现出来的情绪疯狂极端化。在当今的世界格局下，恐怖主义的蔓延成为各国需要应对的一个严峻问题。国际反恐联盟的建立，各国将反恐列为法律体系内部、发表各类声明等等，尤其是在911事件之后，反恐任务更为国际所重视。但世界上的文明、民族、宗教，在社会进程现代化的加速发展中，多种因素的冲击和碰撞完全是无法避免的。不管是东西方文明的冲突，宗教民族问题的矛盾发展，还是贫富分化、世界格局变化这样的问题，在短期社会发展内是无法解决的。更别提不同势力仍在暗中秘密给这些反人类、反社会。反民族、反国家的恐怖分子提供资助，松散而自由的某些国家环境条件的存在，让他们更为猖獗。这样的问题至今尚需多国努力和更多社会群体的正视，光凭单方力量是无法解决的。各种阶级力量的平衡，国家关系的协调，区域反恐合作的加强，或者是社会舆论正确的引导，都还需要努力。其实不管恐怖分子出于任何理由而进行袭击平民、预谋爆炸等等的恐怖活动，伤害的最终还是无辜的生命——不管宗教上是如何判定“人”的定义，但起码一个人必然有他存在的权力，不管是社会还是自然给予的这些人权是否被宗教认可，在当代主流思想引导下已成为正确的共识。类似的行为并非会引起人民的清醒，反过来会加剧对恐怖主义的憎恶和抵抗，这样的后果就与原来的形势相反，“抵抗的人民”变成“被抵抗的人民”——当然，也许这些恐怖分子原本在这条路上已经扭曲，只是打着民族或宗教主义进行反社会、反人类的浩大的世界恐怖犯罪行为，他们不需要其他人的支持或者赞同，只需要这样的行动后的反响和关注，助长他们扭曲的心理和精神意识。该如何在这样的世界矛盾之下保有清醒的自我和正确的价值观，还需要重新审视人类文明发展的过去和现在，这其间错综复杂的新旧更替和思想文化融合碰撞之间产生的矛盾本质还需根本上的认识。环境的影响不容小觑，我不知道当代的我们会受到什么的“冲击”和“感染”，但是我们可以保有基本的意识和信念，在世界多极化格局和经济全球化发展的社会现实里，找到自己的位置。反恐和恐怖主义是一个长久的问题，亟须更多而深入的研究和思考，找到解决的正确方向，保证正常的社会和国际秩序