牡丹种植方法研究论文
牡丹的种植有什么需要注意的:栽培管理（zhai pei guan li） 中国牡丹具有广泛的生态适应性，因此栽培容易，管理简便。但为使其株丛繁茂，花大色艳，还必须强调注意以下几点。 ⒈、选择品种种苗和用地（shuan miao he yong di） 中国牡丹属温带植物，性喜凉恶热，宜燥惧湿，喜阳略耐半阴，并具发达的肉质深根，因此“适花”选地，对以后栽培管理的难易或成败都十分重要。故选择地势高燥、宽敞通风并有侧方遮荫以及土层深厚、疏松、肥沃、排水良好之地，是栽培中国牡丹首选的最佳用地，而最忌选用生土、粘土、盐碱土以及涝洼之地。另外，已栽植过牡丹的重要茬地应轮作1 年－2年后再行种植. 2、适时栽植（shi shi zhai zhi） 秋季是栽植牡丹的最佳时期。俗语有“春分栽牡丹，到老不开花”的说法理。 具体栽植时期以9月中旬到10下旬为宜。在此时期内又以早栽为好， 早栽地温尚高，可促使分株苗早发新根，有利于成活、越冬及翌年的生长。 栽植方法，通常与分株繁殖同时进行。无论穴栽、沟栽或盆栽，均应使栽植空音宽大深长。底部混入腐熟基肥后，使根系均匀分布，自然舒展，不可卷曲在一起。栽植深度应使根颈与土面平齐或稍低为宜，不可过深或过浅。封土时应分层填土，层层踏实，然后浇浇水，培土越冬。 ⒊、应当适时适量浇水施肥（shi shi shi liang jiao shui shi fei） 浇水要以既保持土壤湿润，又不可过湿，更不能积水为原则。一般初栽之苗要浇透水，入冬之前要浇透水，其它则可因地因花酌情浇水。 中国牡丹性喜肥，适时适量施肥不仅能促使开花繁茂，花大色艳，花型丰满，而且还可防止或减弱某些品种开花“大小年”以及花型退化、重瓣性降低等现象。 ⒋、合理整形修剪（he li xiu jian） 应当及时除去繁枝赘芽、枯枝、病虫枝，维持地上部分与地下部分的动态平衡，保持植株有均衡适量的枝条和美观的株形，使其通风透光，养分集中，才能生长旺盛，开花繁茂一致。主要措施包括如下几项： ⑴选留枝干 牡丹定植后，第一年任其生长，可在根颈外萌发出许多新芽(俗称土芽)；第二年春天时，待新芽长至10cm左右时，可从中挑选几个生长健壮、 充实、分布均匀者保留下来，作为主要枝干(俗称定股)，余者全部除掉。以后每年或隔年断续选留1－2个新芽作为枝干培养，以使株丛逐年扩大和丰满。 ⑵酌情利用新芽 为使牡丹花大艳丽，常结合修剪进行疏芽、抹芽工作，使每枝上保留1个芽，余芽除掉，并将老枝干上发出的不定芽全部清除，以使养分集中，开花硕大。每枝上所保留的芽应以充实健壮为佳。有些品种生长势强，发枝力强且成花率高，每枝上常有1－2个甚或3个芽均可萌发成枝并正常开花， 对于这些品种每枝上可适当多留些芽，以便增加着花量和适当延长花期；而某些长势弱、发枝力弱并且成花率低的品种则应坚持1枝留1芽的修剪措施。 ⒌、病虫害的防治（bing chong hai di fang zhi） 其主要病虫害及防治方法以如下： ⑴牡丹灰霉病 灰霉病是世界上牡丹的重要病害之一，在我国也时有发生，上海、郑州等地较严重。该病在牡丹的生长季节均可发生，对幼嫩植株危害严重，引起幼苗的倒伏、枯萎。 防治： ①减少侵染来源：秋季清除病株的枯枝落叶，春季发病时摘除病芽、病叶，对病残体进行深埋处理。②生长季节化学防治：生长季节一旦发病可采用下列药剂进行喷雾防治：1%石灰等量式波尔多液，70%甲基托布津1000倍液，65%代森锌500倍液，或50%氯硝胺1000倍液。每隔10天－15天喷1次，连续喷2次-3次。③加强栽培管理：栽植密度要适度；雨后及时排水，株丛基部不要培湿土；重病区要实行轮作；栽植无病种苗，苗木可用65%代森锌300倍液浸泡10－15分钟。 ⑵牡丹褐斑病 褐斑病又叫红斑病，是牡丹常发生的世界性病害。常引起叶片早枯，影响牡丹的生长势。 防治： ①减少侵染来源：秋季彻底清除地上的病残体；早春植株萌动前喷 50%多菌灵600倍液或3度的石硫合剂，杀灭植株上的病菌。②生长季节的化学防治中：发病后喷50%多菌灵1000倍液，或65%代森锌500－600倍液，7天-10天喷1次， 连续喷3次－4次。③加强栽培管理：栽植密度适度，施有机肥及复合肥。 ⑶牡丹炭疽病 炭疽病是我国牡丹常见的病害，北京、南京、上海、无锡、郑州、西安等地发病较生。美国、日本等国也有报道。炭疽病常使牡丹叶惩枯斑连片，病茎扭曲，幼嫩枝条枯死。 防治：①减少侵染来源，方法同牡丹褐斑病。②生长季节的化学防治：发病初期(5月－6月)喷70%炭疽福美500倍液，或1%石灰等量式波尔多液，或65%代森锌500倍液。10天－15天1次，共喷2次－3次。 ⑷牡丹轮斑病 轮斑病又名白星病，也是牡丹常见的一种叶斑病，长沙、郑州、贵阳、北京等地发病较重。 防治：①减少侵染来源：及时清除病株落叶，植株萌动前喷洒3 度石硫合剂，杀灭牡丹植株上的病菌。②生长期化学防治：喷1%石灰等量式波尔多液，或50% 退菌特800倍液，或65%代森锌500倍液。发病后连续喷2次－3次(每天10天－15天1次)。③加强栽培管理：种植密度合适，通风透光好。 ⑸牡丹叶枯病 该病在我国发生较普遍，成都、北京等地发病严重，引起牡丹早落叶。前苏联、日本等国也有报道。 ⑹牡丹枝枯病 牡丹枝枯病侵染牡丹的茎干、枝条等部位。茎干上发病为浅褐色病斑，逐渐扩展为红褐色椭圆形病斑。病斑可绕茎干一周，使病斑以上的枝干迅速死亡。秋季，病斑上出现黑色小点粒，即为病原菌的分生孢子器。芽 受侵染变为褐色，枯死芽能长期残留在植株上。该病由真菌引起。 发病条件： 病原菌主要从伤口侵入。伤口多、植株生长衰弱有利于病害发生。 防治： ①加强栽培管理，增强生长势，减少伤口，提高抗病性。②化学防治：参看牡丹褐斑病。 ⑺牡丹根结线虫病 牡丹根结线虫病发生较普遍，国内外均有报道。近10余年来，根结线虫病成为我国牡丹根系的最重要病害，引起早落叶。发病重时，牡丹叶片8月份全部落光。连年发生，植株上长矮化、叶小、花小或不开花。 该病在我国河南、山东、北京、江苏等省市均有不同程度的发生。 防治：①加强检疫，防止疫区扩大。引种工作中发现病苗必须处理：用甲荃异柳磷浸泡30分钟，或在48℃-49℃的温水中浸泡30分钟。②田间化学防治：15%的涕灭威颗粒剂穴施，每株5g－10g，穴深10cm左右。5月初用药(北京)，1年1次。③病上处理：用热力或农药消毒。常用农药有溴烷、涕灭威、克线磷等。土壤也可用干燥、高温消毒，如盆土干燥30天(含水量达)后没有线虫存活。
牡丹属于芍药科的植物，牡丹树是重要的观赏植物，自古以来，就有很多赞美牡丹的诗词。不过很多人都不知道牡丹树是怎么 种植 出来的。以下就是我给你做的牡丹树的种植 方法 整理，希望对你有用。 牡丹树的种植方法 栽植 选择向阳、不积水之地，最好是朝阳斜坡，土质肥沃、排水好的沙质壤土。栽植前深翻土地，栽植坑要适当大，牡丹根部放入其穴内要垂直舒展，不能拳根。栽植不可过深，以刚刚埋住根为好。一般盆栽较少。 浇水施肥 栽植前浇2次透水。入冬前灌1次水，保证其安全越冬。开春后视土壤干湿情况给水，但不要浇水过大。全年一般施3次肥，第1次为花前肥，施速效肥，促其花开得大开得好。第2次为花后肥，追施1次有机液肥。笫3次是秋冬肥，以基肥为主，促翌年春季生长。另外，要注意中耕除草，无杂草可浅耕松土。 整形修剪 花谢后及时摘花、剪枝，根据树形自然长势结合自己希望的树形下剪，同时在修剪口涂抹愈伤防腐膜保护伤口，防治病菌侵入感染。若想植株低矮、花丛密集，则短截重些，以抑制枝条扩展和根蘖发生，一般每株以保留5～6个分枝为宜。 花期控制 盆栽牡丹可通过冬季催花处理而 春节 开花，方法是春节前60天选健壮鳞芽饱满的牡丹品种(如赵粉、洛阳红、盛丹炉、葛金紫、珠砂垒、大子胡红、墨魁、乌龙捧盛等)带土起出，尽量少伤根、在阴凉处晾12～13天后上盆，并进行整形修剪，每株留10个顶芽饱满的枝条，留顶芽，其余芽抹掉。上盆时，盆大小应和植株相配，达到满意株型。浇透水后，正常管理。春节前50～60天将其移入10℃左右温室内每天喷2～3次水，盆士保持湿润。当鳞芽膨大后，逐渐加温至25～30℃，夜温不低于15℃，如此春节可见花。 牡丹树的繁殖方法 有性繁殖 牡丹种子的千粒重约为150g～180g，所以，播种繁殖的繁殖系数较大，可以在短期内获得大量苗木，根据这个特点，牡丹播种繁殖多用于生产药用牡丹和培养嫁接用的砧木。牡丹单瓣型品种结实力强、籽粒饱满、发芽率高、适应性广、生长势强、变异性小，其中以单瓣型品种“凤丹”最具代表性，所以，在生产药用牡丹和培养嫁接用砧木时，多利用单瓣型品种的种子，特别是“凤丹”用量最大。牡丹半重瓣或重瓣型品种的雄蕊或雌蕊常瓣化或退化，结籽少或不结籽，籽粒瘪，发芽率低，变异性大，所以，半重瓣或重瓣型的种子一般用于新品种选育。无论是单瓣型品种的种子，还是半重瓣、重瓣型品种的种子，播种后3～5年方可开花，但以5 年生以上的植株结籽多，籽粒饱满。 无性繁殖 无性繁殖可以保持母株优良性状基本不变，观赏牡丹的繁殖主要以这种方式进行。无性繁殖已经从传统的嫁接、分株等方式，向现代生物技术如器官发生、组织培养方向发展。 1、分株法 牡丹没有明显的主干，为丛生状灌木，很适合分株，也较简便易行。其优点是成苗快，新株生长迅速;缺点是繁殖系数小，苗木规格大小不一，商品性差。 2、嫁接法： 嫁接是牡丹最常用的繁殖方法，具有成本低、速度快、繁殖系数高、苗木整齐规范等优点。影响嫁接成活的因素主要有嫁接时间、砧木、接穗和嫁接方法等几个方面。 3、扦插法 牡丹扦插繁殖成活率低，生根量小，生长势弱，养护管理难度大，因此生产上几乎不采用。 扦插繁殖的最佳时间为9月上旬( 白露 )到9月下旬( 秋分 )，这时气温为18～25℃，地温18～23℃，只要插床基质墒情适中，7～10天可以形成愈伤组织，插后50～ 60天，可以长出4～10条新根，但新根短、细、嫩。到12月份时，根部基本停止生长。扦插时，插穗要选取粗壮无病虫害的，地表处的萌蘖枝做插穗更易生根。每个插穗长5～10cm，用500～800mg/L的吲哚丁酸、ABT1号生根粉等生根剂速蘸， 然后以株行距10×20cm插入基质中，插入深度为插穗长的1/2～2/3，压实基质，保持湿润。 牡丹扦插繁殖的成活率一般不超过60%，主要原因是扦插后当年新生根少而短， 无法满足植株生长所需的足够的水分和营养，从而造成死亡。牡丹扦插成活两年后，可以移栽到大田定植。 对于粗壮充实的良种枝条，采用嫁接的方法较之扦插，其成活率肯定更高。但是，在3月下旬( 春分 )，为调节枝条生长势及植株整形，许多长约5～10cm的萌蘖嫩枝都被掰去舍弃，殊为可惜。如果能将其用以扦插，将是弃物利用增加苗木产量的途径，这是摆在牡丹科研工作者面前的一个重要课题。 4、压条法 牡丹压条繁殖，是将牡丹枝条环状剥皮或刻伤压入土中，待生根后与母株分离，形成新的植株。压条法分为就地压条法和吊包压条法。 5、组织培养法： 牡丹组织培养技术是为解决传统方法不可克服的繁殖系数低的问题而研究的，20多年来已用花药、种子的胚和上胚轴、茎尖、腋芽、嫩叶、叶柄等外殖体培养，其培养技术已取得有益进展。自李玉龙等以来，以器官发生(organogenesis)为基础的组织培养不时有报道。 “Papaveracea”，继代培养周期分别为3，4和5周时， 丛生芽增加一倍的时间分别是、和， 即用以生根处理的丛生芽的培养周期决定其生根反应，培养5周的丛生芽生根最理想而培养4周的生根率最低，丛生芽的生根能力与其重量呈负相关， “Mme de Vatry” 的丛生芽诱导在6 mmoI/L CA2+的MS培养基中，添加BA而非2iP最有效，丛生芽在试管外生根， 只有体内BA水平下降、IAA水平升高后，才有利于不定根形成， 以 75umoL/LIBA或处理，去掉茎基部的不定芽，其生根率提高，低温处理促进小植株顶端生长，增加IAA和细胞分裂素水平，但降低了ABA含量，低温处理的植株转入正常条件下培养15 d，ABA在茎里的水平回升，但在根里检测不到。 牡丹组织培养的技术进步令人鼓舞，但是外植体表面消毒污染率高，培养物容易褐变，繁殖系数低，生长缓慢，在组培苗移栽阶段植株感病严重和死亡率高等问题依然存在。一旦这些问题获的解决，牡丹组织培养技术将成为牡丹苗木快繁的有效手段。 在栽植时注意以下几个问题： 牡丹栽植时要因地制宜，栽植地宜选高燥向阳之处，在背阴之处植株生长瘦弱，不能开花。有侧阴之处生长最好。土壤要选择疏松、肥沃、深厚而排水良好的砂质壤土或壤土，土壤pH值以中性为好，微酸或微碱亦可。 观赏牡丹栽植，要注意品种、花色及开花期的搭配。栽前要对根部适当修剪，剪去病根和折断的根，再用硫酸铜溶液或5%石灰水尺泡根部一半小时，进行消毒，然后取出用清水冲洗后再进行栽植。栽植深度以根茎交接处与土面齐平为好。栽植时间以9月中旬至10月中、下旬为宜。北方地区可适当栽早此，南方地区可适当栽迟些，栽植时间适宜，栽后伤易愈合，并易于生根，有利于生长开花。 牡丹的生长环境 原产于中国西部秦岭和大巴山一带山区，汉中是中国最早人工栽培牡丹的地方，为落叶亚灌木。喜凉恶白色的牡丹花热，宜燥惧湿，可耐-30℃的低温，在年平均相对湿度45%左右的地区可正常生长。喜阴，亦少不耐阳。要求疏松、肥沃、排水良好的中性土壤或砂土壤，忌粘重土壤或低温处栽植。花期4-5月。多采用嫁接方法进行栽培，因为与芍药同属芍药属，又多选用芍药作为砧木。 牡丹的特征 落叶灌木。茎高达2米;分枝短而粗。叶通常为二回三出复叶，偶尔近枝顶的叶为3小叶;顶生小叶宽卵形，长7～8厘米，宽～7厘米，3裂至中部，裂片不裂或2～3浅裂，表面绿色，无毛，背面淡绿色，有时具白粉，沿叶脉疏生短柔毛或近无毛，小叶柄长～3厘米;侧生小叶狭卵形或长圆状卵形，长～厘米，宽～4厘米，不等2裂至3浅裂或不裂，近无柄;叶柄长5～11厘米，和叶轴均无毛。花单生枝顶，直径10～17厘米;花梗长4～6厘米;苞片5，长椭圆形，大小不等;萼片5片，绿色，宽卵形，大小不等;花瓣5片，或为重瓣，玫瑰色、红紫色、粉红色至白色，通常变异很大，倒卵形，长5～8厘米，宽～6厘米，顶端呈不规则的波状;雄蕊长1～厘米，花丝紫红色、粉红色，上部白色，长约厘米，花药长圆形，长4毫米;花盘革质，杯状，紫红色，顶端有数个锐齿或裂片，完全包住心皮，在心皮成熟时开裂;心皮5片，稀更多，密生柔毛。蓇葖长圆形，密生黄褐色硬毛。且牡丹因品种不同，牡丹植株有高有矮、有丛有独、有直有斜、有聚有散，各有所异。 看了牡丹树怎么种植还看： 1. 盆栽牡丹花怎么养 2. 牡丹花怎么种植 3. 牡丹花苗的种植方法是什么 4. 牡丹盆景怎样种植 5. 油用牡丹的种植方法
栽培与管理1：土壤，肥料，种苗，准备牡丹性宜冷畏热，喜高躁恶低湿。栽于高敞向阳排水良好之处为宜。牡丹为肉质深根小灌木，根长入地达1—米深。故选择土质疏松，土层深厚的壤质粉沙土（俗成轻沙地）及粉质壤土（俗成两合土或半沙半淤土）栽种为宜。涝洼黏土，飞沙地不宜栽种，更不能栽种在盐碱地中。盐碱地PH值高于的土地则需要换土栽种。为使牡丹根深叶茂，大田栽种须在种植前1~~2个月进行施肥深翻土地，深度一般为米，经夏季日晒鱼淋，促进风化，增加土壤肥力。肥料以豆饼肥为好，也可施用多元素复合肥。每亩施豆饼肥200千克，豆饼肥须发酵腐熟后才可使用，否则易染病生虫，且易造成烂根。种苗准备，一般来说在我国夏季高温多湿的江南地区，宜选用较耐高温高湿的江南品种群作为种苗；在我国北方和西北地区，宜选用耐寒性均较强的西北品种群和部分中原品种群作种苗最恰当；。而庞大的中原品种群，因其品种生态型丰富，即有生长势强健，适应性广的品种，如“银红巧对”，“金贵飘香”，也有抗性强，耐湿热的品种，如“赵粉”，“菱花湛露”等，还有不少抗病虫害，耐盐碱地的品种，如“绿香球”，玉板白“等，总之，在选择用品种时。一定不可忽视品种群和品种的习性而盲目种植。2 ：田间管理管理措施适当，植株生长健壮，花开丰满，株龄延长；否则，植株生长缓慢或发育不良。因此，必须根据牡丹的生长发育特性和不同栽培用途而搞好各个环节上的田间管理。（1）锄地松土锄地不仅能使土壤疏松，空气流通，而且早春能提高地温。春季2月上旬到3月上旬间进行第一次锄地松土，此次锄地只是在植株越冬覆土的基部疏松一下，主要是加强空气流通。3月下旬和4月上旬，各年的牡丹进行第二次，第三次锄地。第二次一定要深锄，一般在10厘米左右，并且要锄细。8月上旬到8月下旬间是初草灭种的关键时刻，应浅锄，将杂草消灭在结籽之前。（2）追肥栽植第一年的牡丹，因栽前底肥已施足，苗小消耗养分少，一般不追肥。从栽后第二年开始，每年追肥2~3次。第一次在3月下旬前后进行，保证新枝迅速生长和花蕾发育有足够的养分。开花后正是枝叶旺盛生长和花芽开始分化之时，应进行第二次追肥，以促进植株健壮生长和花芽形成。第三次在11月上旬立冬后封冻前进行，此次用量可多些，既能提高土壤肥力，又有助于牡丹的越冬保护。（3）整形修剪牡丹的整形修剪 在分栽后的第二年春天开始（一年生植株不必整形修剪，顺其自然生长），时间一般在3月下旬（春分）前后，当嫩芽长至5公分左右长时进行。过早嫩枝场势不明显，不便去弱留强，气温低也易受冻害；过晚新枝伸长，新枝已木质化，耗费养分，因此。适时整形修剪。
洛阳是一个以牡丹花而闻名的城市，那里也种植了许许多多美丽的牡丹花，牡丹它是属于多年生的落叶小灌木，它的花色泽艳丽，富丽堂皇是有着花中之王的美誉的。牡丹花广受人们喜爱，其艳丽的色彩，漂亮的花型，美好的寓意都是人们对其喜爱的原因。下面了解下牡丹花种植以及相关知识。 一、牡丹花介绍 中国是牡丹的故乡，洛阳又是中国牡丹的发祥地之一。洛阳牡丹以花大色艳、富丽端庄名扬天下。她始于晋、兴于隋，盛于唐，极盛于宋。自隋唐以后，洛阳牡丹在四川天彭、江苏盐城、浙江杭州、安徽毫川、山东曹州、广东韶关等地相继引种栽培，如今已遍布长城内外、大江南北。洛阳牡丹已溶入了中国牡丹的花海之中，并且香飘海外。公元724年，中国牡丹传入日本；公元1330至1850年引入法国；公元1656年荷兰开始引种；公元1789年英国引进中国牡丹，培育出100多个园艺品种；美国在公元1826至1830年也开始引进。 牡丹为深根性落叶灌木花卉，性喜阳光，耐寒，爱凉爽环境而忌高温闷热，适宜干事儿于疏松、肥沃、排水良好的砂质土壤中生长。因此一般栽培牡丹花的盆土宜用砂土和饼肥的混合土，或用充分腐熟的厩肥、园土、粗砂以1：1：1的比例混匀的培养土。 牡丹为我国园艺花较早的观赏花卉之一。牡丹不仅有极高的观赏价值，还有相当重要的药用价值。牡丹五彩缤纷，雍容华贵，被誉为国色天香，是花中之王。洛阳牡丹始于隋，盛于唐，而“甲天下”于宋，至今已有1500多年的历史。在这漫长的历史进程中，洛阳牡丹不仅以其雍容华贵，国色天香而美誉遐迩；也以其造化钟情，天下君临而总领群芳。洛阳也成为人们心目中牡丹之圣地。 二、牡丹花种植方法 栽植：对于牡丹栽植的土壤我们要选择质地疏松的肥沃的并且是带有中性微碱性的壤土，还要将所栽的牡丹苗的断裂、病根剪除然后杀菌等放入事先准备好了的盆里或者是坑内，要让它的根系舒展开，填土多半处将苗轻轻晃动了以后在踏实封土。 浇水：在栽植后第一次是要为它浇透水的，而牡丹又是忌讳积水的，所以在它处于生长季节的时候也是需要为它酌情的浇水的。 施肥：在对它栽植后一年，秋季的时候可以为它进行施肥，要以腐熟的有机肥为主。然后在结合松土等就可以了，而在春夏季是多用化学肥料的，在结合浇水施花前肥和花后肥。如果是盆栽的还可以结合浇水来为它施液体肥。 修剪：在栽植的当年，春季萌发之后就要留下5枝左右，然后将其他的抹除，这样就可以集中营养，让第二年的花能够颜色更加的鲜艳，在秋冬季节我们也还能够结合清园为它剪去细弱的，无花的等枝叶，盆栽的时候还能够按照自己的喜爱剪成不同的形状呢。 换盆：当盆子的牡丹生长了三四年以后就需要我们在秋季的时候为它加入新的肥土以及大盆或者是分株另栽了。 三、牡丹的繁殖方法 1、分株繁殖 将生长繁茂的大株牡丹，整株掘起，从根系纹理交接处分开。每株所分子株多少以原株大小而定，大者多分，小者可少分。一般每3～4枝为一子株，且有较完整的根系。再以硫磺粉少许和泥。将根上的伤口涂抹、擦匀，即可另行栽植。分株繁殖的时间是在每年的秋分到霜降期间内，适时进行为好。 2、嫁接繁殖 牡丹的嫁接繁殖，依所用砧木的不同分为两种，一种是野生牡丹；一种是用芍药根。常用的牡丹嫁接方法主要有嵌接法、腹接法和芽接法三种。嵌接法用芍药根作砧木，其砧木是用直径2～3厘米、长10～15厘米的粗壮而无病虫害的芍药根。腹接法是种高接换头改良品种的方法。 3、扦插繁殖 方法是将扦插的枝条先剪下，脱离母株，再插入土壤或其他基质内使之生根，成为新株。牡丹扦插繁殖的枝条，要选择由牡丹根部发出的当年生土芽枝，或在牡丹整形修剪时，选择茎干充实，顶芽饱满而无病虫害的枝条作穗，长10～18厘米。 4、压条繁殖 牡丹压条法，是利用枝条能产生不定根的道理而进行的繁殖方法，将枝条压倒或在植株上用土压埋，不脱离母株，土壤保持湿润，技条被埋处生根，然后剪掉栽植，成为新株，同样属牡丹的无性繁殖法。这种方法主要有：套盆培土压条法和双平法。 最后，以上就是有关牡丹种植方法的介绍，牡丹花在我国有悠久的培植历史，已然发展出了多种繁殖方式，希望以上的内容对大家有所帮助。
牡丹花养护种植毕业论文
牡丹花是我国的国花牡丹，有富贵之城，牡丹花的养殖需要采用先进的科学技术。大面积的牡丹生产基地，一定要注意科学化的管理。
1、时间：种植 牡丹花 可以在每年8-10月份进行。2、土壤：使用腐殖土、沙壤土、园土调配栽种土壤。3、浇水： 牡丹 花不耐涝，浇水时保持盆土微湿偏干即可。4、温度：养殖温度保持在16-20度之间，高于30度时牡丹花会进入休眠期。
1、种植时间
在种植牡丹花时，我们要选择合适的时间。牡丹花是一种不耐热的植物，为了避免高温影响到其开花，我们应该早8-10月份进行，少数地区可以推进到11-来年1月进行种植，避免在春季时进行，让牡丹花接受一段时间的低温以促花。
2、土壤选择
我们在正式种植之前要准备好合适的土壤，依照牡丹花的生理习性，我们需要准备疏松多孔、排水透气性强的肥沃土壤，因此可以用腐殖土、沙壤土和园土混合调配一种土壤，这种混合质土壤能够满足牡丹的生长发育之所需。
3、浇水管控
在种植好了牡丹花后，我们在养护植株时第一要务就是浇水的管控。牡丹是一种不耐涝的植物，特别害怕积水，因此我们在浇水时要保证牡丹花盆土的微微干燥状态，做到不干不浇，土壤不能完全干涸，但更不能有积水出现。
4、温度管控
牡丹花能否正常的生长发育和能否开花都取决于温度是否合适。牡丹花最佳的生长温度在16-20摄氏度之间，如果温度高于25摄氏度，牡丹花就会生长停滞，如果高于30摄氏度，牡丹花就会休眠，因此我们要保证环境温度处于一个合适的区间。
牡丹花花大色艳，雍容华贵，富丽堂皇，国色天香被人们称为花王，是我国最著名的观赏花木。牡丹花的养殖温度最高不要超过25摄氏度最适合的气温在17至20摄氏度。不要给牡丹花浇太多的水，否则容易烂根，同时还要选择排水性号的土壤。牡丹花一年施肥三次，分别在开花前，开花后和过冬前施肥。
牡丹花怎样种植养护方法是合理浇水、科学施肥、养护管理到位等。
牡丹花的土壤要求质地疏松、肥沃、呈中性微碱的状态，栽种前将牡丹苗的断裂、病根剪除，然后将根系舒展开，放入事先准备好的盆钵或坑内，并踏实土壤。牡丹花栽植后要浇透1次定根水，后期根据夏季变化合理浇水，夏季高温时，每天浇2次水，春秋两季气候温和，可以每隔3-5天浇一次，冬季为了避免冻害的发生，最好一周浇一次。
牡丹花栽植一年后，需要在秋季施加一次腐熟的有机肥料，而春夏两季以化学肥料为主，施肥时要结合松土进行，以促进肥料的充分吸收。牡丹花春季萌发后，要将过密的枝叶抹除，保留5个主枝即可，以促进养分的集中，使第二年开花时花大色艳，等植株生长2-3年后，要及时为其更换大盆或者分株移栽。
牡丹生长环境
地栽牡丹种苗时，应需选地势较高的朝东向阳处，盆栽牡丹一般要放在阳光充足的东向阳台，如放南阳台或屋顶平台，西边要设法遮荫。牡丹花要求疏松、肥沃、排水良好的中性土壤或砂土壤，忌粘重土壤或低温处栽植。
牡丹能耐-30℃的低温，在年平均相对湿度45%左右的地区可正常生长。比如吉林长春牡丹园的牡丹在冬天露天也不会冻死。牡丹开花时的适合温度为17-20℃，但开花前必须经过1-10℃的低温处理2-3个月才可。也就是常说的春花，广东、广西等南方地区牡丹不开花，就是因为没有低温处理。
临洮牡丹研究论文
是中原地区。
可分为四个族群：中原品种群、 西北品种群、江南品种群和西南品种群。
中原品种群的栽培历史最为悠久，中国牡丹的主要栽培中心，始终位于中原（黄河中、下游）地区。成为中国牡丹园艺品种体系形成的主线。中原是中国牡丹园艺品种的发祥地。
中国是世界牡丹的发祥地和世界牡丹王国。中国牡丹园艺品种根据栽培地区和野生原种的不同，可分为4个牡丹品种群，即中原品种群、 西北品种群、江南品种群和西南品种群。
扩展资料：
牡丹的植物文化：
牡丹花被拥戴为花中之王，有关文化和绘画作品很丰富。她是中国固有的特产花卉，有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史。其花大、形美、色艳、香浓，为历代人们所称颂，具有很高的观赏和药用价值，自秦汉时以药植物载入《神农本草经》始，散于历代各种古籍者，不乏其文。
“绝代只西子，众芳惟牡丹。”白居易曾在《牡丹》一诗中如此形容牡丹的国色天香。然而，当你真正近距离的细赏牡丹时，你会觉得国色天香，雍容华贵，都不足以形容牡丹之气质高雅，超凡脱俗。
君若不信，来看看临洮五月盛开的紫班牡丹。牡丹园中，白牡丹绽开着白色的花瓣，其间黄色的花蕊中有点点墨紫色斑点，素雅，端庄;紫牡丹含苞待放，花骨朵娇羞的藏于两三个叶片中，等待着生命最美的绽放;粉牡丹恰似少女的脸庞，边缘几片大的花瓣呈浅粉色，愈往中间，花瓣颜色便愈发粉的可爱，花蕊中隐约可见紫斑，衬托的那粉色更惹人爱怜……
紫斑牡丹的盛名仅次于洛阳牡丹。据说一代女皇武则天曾在一个冬日令一夜间百花齐放，百花因掸于武皇威严，便不合时宜，顶着严寒开放。然而，唯有牡丹却我行我素，武则天大怒，将其逐出京城，贬至洛阳。徐书信诗《牡丹传说》：“逐出西京贬洛阳，心高丽质压群芳。”因而，洛阳牡丹成为后人瞩目的花中之王，牡丹中的花魁。而临洮盛产的紫斑牡丹，又因其品种杂，颜色多，种植广泛，如今，已成为仅次于洛阳牡丹的第二大牡丹种群。素有“紫斑牡丹出临洮”之说。早在宋代，诗人梅尧臣就以“白云堆里紫霞心，不与姚黄色斗深”描绘了临洮紫斑牡丹的特质风韵。
说起紫斑牡丹的来历，倒也有一段传说呢。据说，在明朝末年。一个清贫的人，他学识渊博，擅长琴棋书画，但是却看破红尘出家为僧了。他隐居在太白山的白云寺，法号释易寿。白云寺院落里有很多牡丹花，释易寿又很擅长画牡丹花，画出来的画，笔法细腻，宛若天成，看到的人都拍手称绝。很多人都来向释易寿求画。一天，释易寿正在院中画牡丹，突然听见院子前面很吵，他看到不远处有个被几个庄丁围起来的胖子，大摇大摆的走过来，等到那人走近了，他才发现这个人就是横行乡里，欺压百姓的当地有名恶霸——王大癞。王大癞逼着释易寿交出画，释易寿毫不示弱，将画撕烂，毛笔扔到砚台上，愤然离去。然而那从砚台上溅出来的墨汁，落在了牡丹花的画板上，成了块块紫斑。以后，每年牡丹花开的时候，人们都可以看到这牡丹花上面的紫斑，所以就叫它紫斑牡丹。
小时，不曾识得牡丹，却不少听到牡丹。什么“洋芋花赛牡丹”，“谁家女娃皮肤黑却生得俊俏，活脱一朵黑牡丹”，还有花儿歌手们唱的“白牡丹白者娆人尼”……于是，牡丹于我从小便是一种极高贵，极美，又望尘莫及的梦中之花。那是一种恍若隔世的倾慕。“有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花”。如今，牡丹走进了所有临洮人的生活，紫斑牡丹已成为临洮这座小城的骄傲。
五月的临洮，是所有爱花之人的一场视觉盛宴。尤其对牡丹花情有独钟的人来说，更是一年一度期待已久的一场赴约。你看吧，当五月悄然而至，那积蓄了整整一年力量的牡丹花便迫不及待地竞相开放。紫色的，雪白的，粉色的，一场姹紫嫣红，花团锦簇的花事便这样悄然而至。文人墨客们似乎也因此忙碌起来了，一首首牡丹诗词，一幅幅牡丹图画，纷纷问世，正如牡丹园中的牡丹，各自努力绽放，打造出一个不一样的五月一般，造就了临洮牡丹诗词独特的文风。
近几年，临洮紫斑牡丹的种植范围更广了，不仅是几个大规模的牡丹园——岳麓山、曹家坪、凤凰山、王家大庄……就连公园，农家小院，机关单位都有紫斑牡丹的身影，晨练时，散步时，休闲时，哪里都会有牡丹相随。那一株株牡丹摇曳生香，使五月的小城弥漫在了浓浓的牡丹花的香味中。
临洮人惯见奇葩,桃李花开并不当做新奇之事，须得紫斑牡丹花盛开,整个小城的人才开始赏游，且乐此不疲，其乐无穷。每年进入五月牡丹盛开之季，紫斑牡丹便陆续开放，人们携老扶幼，呼朋唤友，城里城外的，闻讯赶来的人们纷至沓来，只为一睹牡丹花的芳姿，感受“牡丹花下死，做鬼也风流”的那份情难自已。真是看不够的身姿，闻不够的馨香。花丛中一张张美丽的笑脸，一个个流连忘返的身影，人海花海，便成了另一番景致。置身其中，仿佛自己也整个的变得芳香四溢了，拉起衣袖，满是馨香。
街头也会有花农摘了自家种植的牡丹，小心的扎成一束一束的，放在竹篮里卖。每每经过他们身边，总被花香吸引，买两束置于桌前，便满室生香，就连笔下的字都有了淡淡的香味。光阴流年，便因了花香更多了一份甜蜜。
于是，总会无数次的做着关于牡丹花的相同的梦：在绿树掩映的乡间有一座小院，院中弯弯曲曲的石径小路，任意伸向小院的某一处。小路两旁盛开着各色牡丹花，花香满径。晨起，推开房门，除了那晨光熹微的温暖，还有那摇曳生香的牡丹相随相伴……
作者： 兰心
公众号：前沿作家
牡丹花的原产地有中国滇、黔、川、藏、新、青、甘、宁、陕、桂、湘、粤、晋、豫、鲁、闽、皖、赣、苏、浙、沪、冀、内蒙古、京、津、黑、辽、吉、海、南、港、台等地。
牡丹栽培面积最大最集中的有菏泽、洛阳、北京、临夏、彭州、铜陵县等。通过中原花农冬季赴粤、闽、浙、深圳、海南进行牡丹催花，促使了牡丹在以上几个地区安家落户，使牡丹的栽植遍布了中国各省市自治区。中国是世界牡丹的发祥地和世界牡丹王国。
牡丹的生长习性：
性喜温暖、凉爽、干燥、阳光充足的环境。喜阳光，也耐半阴，耐寒，耐干旱，耐弱碱，忌积水，怕热，怕烈日直射。适宜在疏松、深厚、肥沃、地势高燥、排水良好的中性沙壤土中生长。酸性或黏重土壤中生长不良。
充足的阳光对其生长较为有利，但不耐夏季烈日暴晒，温度在25℃以上则会使植株呈休眠状态。开花适温为17-20℃，但花前必须经过1-10℃的低温处理2-3个月才可。最低能耐-30℃的低温，但北方寒冷地带冬季需采取适当的防寒措施。
中国紫斑牡丹的重要发祥地是临洮县。
临洮县隶属于甘肃省定西市，因为境内有洮河而得名，古称狄道。这里位于甘肃南部，是中国紫斑牡丹的重要发祥地。临洮县栽培紫斑牡丹的历史十分悠久，据说在唐代就已经开始栽培，迄今已有1600多年的发展历史，到明清时期已经非常兴盛。
临洮县自古就被誉为“陇上花圃”，因此我国在这里建立了紫斑牡丹栽培研发中心。据统计，紫斑牡丹的传统地方品种多达280多个，现在有新培育了40多个品种。
紫斑牡丹的生长环境
紫斑牡丹生长于海拔1100-2800米的山坡林下灌丛中。耐寒、耐旱、适应性强。主产区处于温带，地跨半干旱、半湿润区。这一带年平均气温5-12℃，极端最低温度℃（临洮），≥10℃积温为℃，年降水量300-600毫米。
从各地引种情况看，紫斑牡丹部分品种可在年平均气温℃，绝对最低温度℃的黑龙江尚志市正常越冬。紫斑牡丹喜光，亦耐半荫，适应于黄土母质上发育的各种土壤，稍耐碱（pH值）。其生态类型属高原冷凉干燥生态型。
牡丹亭翻译研究论文
牡丹亭
作者题词
天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎！梦其人即病，病即弥连，至手画形容，传于世而后死。死三年矣，复能溟莫中求得其所梦者而生。如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。梦中之情，何必非真？天下岂少梦中之人耶！必因荐枕而成亲，待挂冠而为密者，皆形骸之论也。传杜太守事者，仿佛晋武都守李仲文、广州守冯孝将儿女事。予稍为更而演之。至于杜守收拷柳生，亦如汉睢阳王收拷谈生也。嗟夫！人世之事，非人世所可尽。自非通人，恒以理相格耳！第云理之所必无，安知情之所必有邪！
万历戊戌秋清远道人题
牡丹亭 第一出 标目[1]
【蝶恋花】〔末[2]上〕忙处抛人闲处住[3]。百计思量，没个为欢处。白日消磨肠断句，世间只有情难诉[4]。玉茗堂前朝复暮[5]，红烛迎人[6]，俊得江山助[7]。但是相思莫相负[8]，牡丹亭上三生路[9]。〔汉宫春〕杜宝黄堂[10]，生丽娘小姐，爱踏春阳[11]。感梦书生折柳，竟为情伤。写真留记[12]，葬梅花道院凄凉。三年上，有梦梅柳子，于此赴高唐[13]。果尔回生定配。赴临安取试，寇起淮扬。正把杜公围困，小姐惊惶。教柳郎行探，反遭疑激恼平章[14]。风流况[15]，施行[16]正苦，报中状元郎。杜丽娘梦写丹青记[17]。陈教授说下梨花枪。[18]柳秀才偷载回生女。杜平章刁打状元郎。[19]
牡丹亭 第二出 言怀
【真珠帘】〔生[20]上〕河东旧族[21]、柳氏名门最。论星宿，连张带鬼[22]。几叶到寒儒[23]，受雨打风吹。谩说书中能富贵[24]，颜如玉，和黄金那里？贫薄把人灰，且养就这浩然之气[25]。〔鹧鸪天〕[26]“刮尽鲸鳌背上霜[27]，寒儒偏喜住炎方[28]。凭依造化[29]三分福，绍接诗书一脉香。能凿壁[30]，会悬梁[31]，偷天妙手绣文章[32]。必须砍得蟾宫桂[33]，始信人间玉斧长。”小生姓柳，名梦梅，表字春卿。原系唐朝柳州司马柳宗元之后[34]，留家岭南。父亲朝散之职[35]，母亲县君之封[36]。〔叹介〕所恨俺自小孤单，生事微渺[37]。喜的是今日成人长大，二十过头，志慧聪明，三场得手[38]。只恨未遭时势[39]，不免饥寒。赖有始祖柳州公，带下郭橐驼[40]，柳州衙舍，栽接花果。橐驼遗下一个驼孙，也跟随俺广州种树，相依过活。虽然如此，不是男儿结果之场。每日情思昏昏[41]，忽然半月之前，做下一梦。梦到一园，梅花树下，立着个美人，不长不短，如送如迎。说道：“柳生，柳生，遇俺方有姻缘之分，发迹[42]之期。”因此改名梦梅，春卿为字。正是：“梦短梦长俱是梦，年来年去是何年！”
【九回肠】〔解三酲〕虽则俺改名换字，俏魂儿未卜先知[43]？定佳期盼煞蟾宫桂，柳梦梅不卖查梨[44]。还则怕嫦娥妒色花颓气[45]，等的俺梅子酸心柳皱眉[46]，浑如醉。〔三学士〕无萤凿遍了邻家壁[47]，甚东墙不许人窥[48]！有一日春光暗度黄金柳，雪意冲开了白玉梅。〔急三枪〕那时节走马在章台内[49]，丝儿翠、笼定个百花魁[50]。虽然这般说，有个朋友韩子才，是韩昌黎之后[51]，寄居赵佗王台[52]。他虽是香火秀才[53]，却有些谈吐，不免随喜一会[54]。
门前梅柳烂春晖，（张窈窕）见君王觉后疑。（王昌龄）
心似百花开未得，（曹松）托身须上万年枝。（韩偓）[55]
牡丹亭 第三出 训女
【满庭芳】〔外扮杜太守上〕西蜀名儒，南安太守[56]，几番廊庙江湖[57]。紫袍金带[58]，功业未全无。华发不堪回首[59]。意抽簪万里桥西[60]，还只怕君恩未许，五马欲踟蹰[61]。“一生名宦守南安，莫作寻常太守看。到来只饮官中水[62]，归去惟看屋外山。”自家南安太守杜宝，表字子充，乃唐朝杜子美之后[63]。流落巴蜀，年过五旬。想廿岁登科[64]，三年出守，清名惠政，播在人间。内有夫人甄氏，乃魏朝甄皇后嫡派[65]。此家峨眉山，见世出贤德。夫人单生小女，才貌端妍，唤名丽娘，未议婚配。看起自来淑女，无不知书。今日政有馀闲，不免请出夫人，商议此事。正是：“中郎学富单传女[66]，伯道官贫更少儿[67]。”
【绕池游】〔老旦上〕[68]甄妃洛浦，嫡派来西蜀，封大郡南安杜母[69]。〔见介〕〔外〕“老拜名邦无甚德，〔老旦〕妾沾封诰有何功[70]！〔外〕春来闺阁闲多少？〔老旦〕也长向花阴课女工[71]。”〔外〕女工一事，想女儿精巧过人。看来古今贤淑，多晓诗书。他日嫁一书生，不枉了谈吐相称。你意下如何？〔老旦〕但凭尊意。
【前腔】[72]〔贴持酒台，随旦上〕娇莺欲语，眼见春如许。寸草心，怎报的春光一二[73]！〔见介〕爹娘万福[74]。〔外〕孩儿，后面捧着酒肴，是何主意？〔旦跪介〕今日春光明媚，爹娘宽坐后堂，女孩儿敢进三爵之觞[75]，少效千春之祝。〔外笑介〕生受你[76]。
【玉山颓】〔旦进酒介〕爹娘万福，女孩儿无限欢娱。坐黄堂百岁春光，进美酒一家天禄[77]。祝萱花椿树[78]，虽则是子生迟暮，守得见这蟠桃熟[79]。〔合〕且提壶，花间竹下长引着凤凰雏[80]。〔外〕春香，酌小姐一杯。
【前腔】吾家杜甫，为飘零老愧妻孥[81]。〔泪介〕夫人，我比子美公公更可怜也。他还有念老夫诗句男儿[82]，俺则有学母氏画眉娇女[83]。〔老旦〕相公休焦，倘然招得好女婿，与儿子一般。〔外笑介〕可一般呢！〔老旦〕“做门楣”古语[84]，为甚的这叨叨絮絮，才到中年路。〔合前[85]〕〔外〕女孩儿，把台盏收去。〔旦下介〕〔外〕叫春香。俺问你小姐终日绣房，有何生活[86]？〔贴〕绣房中则是绣。〔外〕绣的许多？〔贴〕绣了打绵[87]。〔外〕甚么绵？〔贴〕睡眠。〔外〕好哩，好哩。夫人，你才说“长向花阴课女工”，却纵容女孩儿闲眠，是何家教？叫女孩儿。〔旦上〕爹爹有何分付？〔外〕适问春香，你白日眠睡，是何道理？假如刺绣馀闲，有架上图书，可以寓目。他日到人家，知书知礼，父母光辉。这都是你娘亲失教也。
【玉抱肚】宦囊清苦，也不曾诗书误儒。你好些时做客为儿[88]，有一日把家当户。是为爹的疏散不儿拘，道的个为娘是女模[89]。
【前腔】〔老旦〕眼前儿女，俺为娘心苏体劬[90]。娇养他掌上明珠，出落的人中美玉[91]。儿啊，爹三分说话你自心模[92]，难道八字梳头做目呼[93]。
【前腔】〔旦〕黄堂父母，倚娇痴惯习如愚。刚打的秋千画图[94]，闲榻着鸳鸯绣谱[95]。从今后茶馀饭饱破工夫，玉镜台前插架书。〔老旦〕虽然如此，要个女先生讲解才好。〔外〕不能勾。
【前腔】后堂公所[96]，请先生则是黉门腐儒[97]。〔老旦〕女儿啊，怎念遍的孔子诗书，但略识周公礼数[98]。〔合〕不枉了银娘玉姐只做个纺砖儿[99]，谢女班姬女校书。〔外〕请先生不难，则要好生管待。
【尾声】说与你夫人爱女休禽犊[100]，馆明师茶饭须清楚[101]。你看俺治国齐家、也则是数卷书。
往年何事乞西宾[102]，（柳宗元）主领春风只在君[103]。（王建）
伯道暮年无嗣子，（苗发）女中谁是卫夫人[104]？（刘禹锡）
牡丹亭 第四出 腐叹
【双劝酒】〔末扮老儒上〕灯窗苦吟，寒酸撒吞[105]。科场苦禁[106]，蹉跎直恁[107]！可怜辜负看书心。吼儿病年来迸侵[108]。“咳嗽病多疏酒盏，村童俸薄减厨烟。争知天上无人住[109]，吊下春愁鹤发仙[110]。”自家南安府儒学生员陈最良[111]，表字伯粹。祖父行医。小子自幼习儒。十二岁进学，超增补廪[112]。观场一十五次[113]。不幸前任宗师[114]，考居劣等停廪。兼且两年失馆，衣食单薄。这些后生都顺口叫我“陈绝粮”[115]。因我医、卜、地理[116]，所事皆知[117]，又改我表字伯粹做“百杂碎”。明年是第六个旬头，也不想甚的了。有个祖父药店，依然开张在此。“儒变医，菜变齑”[118]，这都不在话下。昨日听见本府杜太守，有个小姐，要请先生。好些奔竞的钻去。他可为甚的？乡邦好说话，一也；通关节[119]，二也；撞太岁[120]，三也；穿他门子管家[121]，改窜文卷，四也；别处吹嘘进身，五也；下头官儿怕他，六也；家里人，七也。为此七事，没了头要去[122]。他们都不知官衙可是好踏的！况且女学生一发难教[123]，轻不得，重不得。倘然间体面有些不臻[124]，啼不得，笑不得。似我老人家罢了。“正是有书遮老眼，不妨无药散闲愁。”〔丑扮府学门子上〕“天下秀才穷到底，学中门子老成精。”〔见介〕陈斋长报喜[125]。〔末〕何喜？〔丑〕杜太爷要请个先生教小姐，掌教老爷开了十数名去都不中[126]，说要老成的。我去掌教老爷处禀上了你，太爷有请帖在此。〔末〕“人之患在好为人师”[127]。〔丑〕人之饭，有得你吃哩。〔末〕这等便行。〔行介〕
【洞仙歌】〔末〕咱头巾破了修，靴头绽了兜[128]。〔丑〕你坐老斋头，衫襟没了后头。〔合〕砚水漱净口，去承官饭溲[129]，剔牙杖敢黄齑臭[130]。
【前腔】〔丑〕咱门儿寻事头[131]，你斋长干罢休？〔末〕要我谢酬，知那里留不留？〔合〕不论端阳九[132]，但逢出府游，则捻着衫儿袖[133]。〔丑〕望见府门了。
〔丑〕世间荣乐本逡巡[134]，（李商隐）〔末〕谁睬髭须白似银？（曹唐）
〔丑〕风流太守容闲坐，（朱庆馀）〔合〕便有无边求福人。（韩愈）
工尺谱：
作者题词
天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎！梦其人即病，病即弥连，至手画形容，传于世而后死。死三年矣，复能溟莫中求得其所梦者而生。如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。梦中之情，何必非真？天下岂少梦中之人耶！必因荐枕而成亲，待挂冠而为密者，皆形骸之论也。传杜太守事者，仿佛晋武都守李仲文、广州守冯孝将儿女事。予稍为更而演之。至于杜守收拷柳生，亦如汉睢阳王收拷谈生也。嗟夫！人世之事，非人世所可尽。自非通人，恒以理相格耳！第云理之所必无，安知情之所必有邪！
万历戊戌秋清远道人题
【蝶恋花】〔末 [2] 上〕忙处抛人闲处住 [3] 。百计思量，没个为欢处。白日消磨肠断句，世间只有情难诉 [4] 。玉茗堂前朝复暮 [5] ，红烛迎人 [6] ，俊得江山助 [7] 。但是相思莫相负 [8] ，牡丹亭上三生路 [9] 。〔汉宫春〕杜宝黄堂 [10] ，生丽娘小姐，爱踏春阳 [11] 。感梦书生折柳，竟为情伤。写真留记 [12] ，葬梅花道院凄凉。三年上，有梦梅柳子，于此赴高唐 [13] 。果尔回生定配。赴临安取试，寇起淮扬。正把杜公围困，小姐惊惶。教柳郎行探，反遭疑激恼平章 [14] 。风流况 [15] ，施行 [16] 正苦，报中状元郎。 杜丽娘梦写丹青记 [17] 。陈教授说下梨花枪。 [18] 柳秀才偷载回生女。杜平章刁打状元郎。 [19]
【真珠帘】〔生 [20] 上〕河东旧族 [21] 、柳氏名门最。论星宿，连张带鬼 [22] 。几叶到寒儒 [23] ，受雨打风吹。谩说书中能富贵 [24] ，颜如玉，和黄金那里？贫薄把人灰，且养就这浩然之气 [25] 。〔鹧鸪天〕 [26] “刮尽鲸鳌背上霜 [27] ，寒儒偏喜住炎方 [28] 。凭依造化 [29] 三分福，绍接诗书一脉香。能凿壁 [30] ，会悬梁 [31] ，偷天妙手绣文章 [32] 。必须砍得蟾宫桂 [33] ，始信人间玉斧长。”小生姓柳，名梦梅，表字春卿。原系唐朝柳州司马柳宗元之后 [34] ，留家岭南。父亲朝散之职 [35] ，母亲县君之封 [36] 。〔叹介〕所恨俺自小孤单，生事微渺 [37] 。喜的是今日成人长大，二十过头，志慧聪明，三场得手 [38] 。只恨未遭时势 [39] ，不免饥寒。赖有始祖柳州公，带下郭橐驼 [40] ，柳州衙舍，栽接花果。橐驼遗下一个驼孙，也跟随俺广州种树，相依过活。虽然如此，不是男儿结果之场。每日情思昏昏 [41] ，忽然半月之前，做下一梦。梦到一园，梅花树下，立着个美人，不长不短，如送如迎。说道：“柳生，柳生，遇俺方有姻缘之分，发迹 [42] 之期。”因此改名梦梅，春卿为字。正是：“梦短梦长俱是梦，年来年去是何年！”
【九回肠】〔解三酲〕虽则俺改名换字，俏魂儿未卜先知 [43] ？定佳期盼煞蟾宫桂，柳梦梅不卖查梨 [44] 。还则怕嫦娥妒色花颓气 [45] ，等的俺梅子酸心柳皱眉 [46] ，浑如醉。〔三学士〕无萤凿遍了邻家壁 [47] ，甚东墙不许人窥 [48] ！有一日春光暗度黄金柳，雪意冲开了白玉梅。〔急三枪〕那时节走马在章台内 [49] ，丝儿翠、笼定个百花魁 [50] 。虽然这般说，有个朋友韩子才，是韩昌黎之后 [51] ，寄居赵佗王台 [52] 。他虽是香火秀才 [53] ，却有些谈吐，不免随喜一会 [54] 。
门前梅柳烂春晖，（张窈窕）见君王觉后疑。（王昌龄）
心似百花开未得，（曹松）托身须上万年枝。（韩偓） [55]
【满庭芳】〔外扮杜太守上〕西蜀名儒，南安太守 [56] ，几番廊庙江湖 [57] 。紫袍金带 [58] ，功业未全无。华发不堪回首 [59] 。意抽簪万里桥西 [60] ，还只怕君恩未许，五马欲踟蹰 [61] 。“一生名宦守南安，莫作寻常太守看。到来只饮官中水 [62] ，归去惟看屋外山。”自家南安太守杜宝，表字子充，乃唐朝杜子美之后 [63] 。流落巴蜀，年过五旬。想廿岁登科 [64] ，三年出守，清名惠政，播在人间。内有夫人甄氏，乃魏朝甄皇后嫡派 [65] 。此家峨眉山，见世出贤德。夫人单生小女，才貌端妍，唤名丽娘，未议婚配。看起自来淑女，无不知书。今日政有馀闲，不免请出夫人，商议此事。正是：“中郎学富单传女 [66] ，伯道官贫更少儿 [67] 。”
【绕池游】〔老旦上〕 [68] 甄妃洛浦，嫡派来西蜀，封大郡南安杜母 [69] 。〔见介〕〔外〕“老拜名邦无甚德，〔老旦〕妾沾封诰有何功 [70] ！〔外〕春来闺阁闲多少？〔老旦〕也长向花阴课女工 [71] 。”〔外〕女工一事，想女儿精巧过人。看来古今贤淑，多晓诗书。他日嫁一书生，不枉了谈吐相称。你意下如何？〔老旦〕但凭尊意。
【前腔】 [72] 〔贴持酒台，随旦上〕娇莺欲语，眼见春如许。寸草心，怎报的春光一二 [73] ！〔见介〕爹娘万福 [74] 。〔外〕孩儿，后面捧着酒肴，是何主意？〔旦跪介〕今日春光明媚，爹娘宽坐后堂，女孩儿敢进三爵之觞 [75] ，少效千春之祝。〔外笑介〕生受你 [76] 。
【玉山颓】〔旦进酒介〕爹娘万福，女孩儿无限欢娱。坐黄堂百岁春光，进美酒一家天禄 [77] 。祝萱花椿树 [78] ，虽则是子生迟暮，守得见这蟠桃熟 [79] 。〔合〕且提壶，花间竹下长引着凤凰雏 [80] 。〔外〕春香，酌小姐一杯。
【前腔】吾家杜甫，为飘零老愧妻孥 [81] 。〔泪介〕夫人，我比子美公公更可怜也。他还有念老夫诗句男儿 [82] ，俺则有学母氏画眉娇女 [83] 。〔老旦〕相公休焦，倘然招得好女婿，与儿子一般。〔外笑介〕可一般呢！〔老旦〕“做门楣”古语 [84] ，为甚的这叨叨絮絮，才到中年路。〔合前 [85] 〕〔外〕女孩儿，把台盏收去。〔旦下介〕〔外〕叫春香。俺问你小姐终日绣房，有何生活 [86] ？〔贴〕绣房中则是绣。〔外〕绣的许多？〔贴〕绣了打绵 [87] 。〔外〕甚么绵？〔贴〕睡眠。〔外〕好哩，好哩。夫人，你才说“长向花阴课女工”，却纵容女孩儿闲眠，是何家教？叫女孩儿。〔旦上〕爹爹有何分付？〔外〕适问春香，你白日眠睡，是何道理？假如刺绣馀闲，有架上图书，可以寓目。他日到人家，知书知礼，父母光辉。这都是你娘亲失教也。
【玉抱肚】宦囊清苦，也不曾诗书误儒。你好些时做客为儿 [88] ，有一日把家当户。是为爹的疏散不儿拘，道的个为娘是女模 [89] 。
【前腔】〔老旦〕眼前儿女，俺为娘心苏体劬 [90] 。娇养他掌上明珠，出落的人中美玉 [91] 。儿啊，爹三分说话你自心模 [92] ，难道八字梳头做目呼 [93] 。
【前腔】〔旦〕黄堂父母，倚娇痴惯习如愚。刚打的秋千画图 [94] ，闲榻着鸳鸯绣谱 [95] 。从今后茶馀饭饱破工夫，玉镜台前插架书。〔老旦〕虽然如此，要个女先生讲解才好。〔外〕不能勾。
【前腔】后堂公所 [96] ，请先生则是黉门腐儒 [97] 。〔老旦〕女儿啊，怎念遍的孔子诗书，但略识周公礼数 [98] 。〔合〕不枉了银娘玉姐只做个纺砖儿 [99] ，谢女班姬女校书。〔外〕请先生不难，则要好生管待。
【尾声】说与你夫人爱女休禽犊 [100] ，馆明师茶饭须清楚 [101] 。你看俺治国齐家、也则是数卷书。
往年何事乞西宾 [102] ，（柳宗元）主领春风只在君 [103] 。（王建）
伯道暮年无嗣子，（苗发）女中谁是卫夫人 [104] ？（刘禹锡）
【双劝酒】〔末扮老儒上〕灯窗苦吟，寒酸撒吞 [105] 。科场苦禁 [106] ，蹉跎直恁 [107] ！可怜辜负看书心。吼儿病年来迸侵 [108] 。“咳嗽病多疏酒盏，村童俸薄减厨烟。争知天上无人住 [109] ，吊下春愁鹤发仙 [110] 。”自家南安府儒学生员陈最良 [111] ，表字伯粹。祖父行医。小子自幼习儒。十二岁进学，超增补廪 [112] 。观场一十五次 [113] 。不幸前任宗师 [114] ，考居劣等停廪。兼且两年失馆，衣食单薄。这些后生都顺口叫我“陈绝粮” [115] 。因我医、卜、地理 [116] ，所事皆知 [117] ，又改我表字伯粹做“百杂碎”。明年是第六个旬头，也不想甚的了。有个祖父药店，依然开张在此。“儒变医，菜变齑” [118] ，这都不在话下。昨日听见本府杜太守，有个小姐，要请先生。好些奔竞的钻去。他可为甚的？乡邦好说话，一也；通关节 [119] ，二也；撞太岁 [120] ，三也；穿他门子管家 [121] ，改窜文卷，四也；别处吹嘘进身，五也；下头官儿怕他，六也；家里人，七也。为此七事，没了头要去 [122] 。他们都不知官衙可是好踏的！况且女学生一发难教 [123] ，轻不得，重不得。倘然间体面有些不臻 [124] ，啼不得，笑不得。似我老人家罢了。“正是有书遮老眼，不妨无药散闲愁。”〔丑扮府学门子上〕“天下秀才穷到底，学中门子老成精。”〔见介〕陈斋长报喜 [125] 。〔末〕何喜？〔丑〕杜太爷要请个先生教小姐，掌教老爷开了十数名去都不中 [126] ，说要老成的。我去掌教老爷处禀上了你，太爷有请帖在此。〔末〕“人之患在好为人师” [127] 。〔丑〕人之饭，有得你吃哩。〔末〕这等便行。〔行介〕
【洞仙歌】〔末〕咱头巾破了修，靴头绽了兜 [128] 。〔丑〕你坐老斋头，衫襟没了后头。〔合〕砚水漱净口，去承官饭溲 [129] ，剔牙杖敢黄齑臭 [130] 。
【前腔】〔丑〕咱门儿寻事头 [131] ，你斋长干罢休？〔末〕要我谢酬，知那里留不留？〔合〕不论端阳九 [132] ，但逢出府游，则捻着衫儿袖 [133] 。〔丑〕望见府门了。
〔丑〕世间荣乐本逡巡 [134] ，（李商隐）〔末〕谁睬髭须白似银？（曹唐）
〔丑〕风流太守容闲坐，（朱庆馀）〔合〕便有无边求福人。（韩愈）
1《牡丹亭》原文“天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎！梦其人即病，病即弥连，至手画形容传于世而后死。死三年矣，复能溟莫中求得其所梦者而生。如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。梦中之情，何必非真，天下岂少梦中之人耶？必因荐枕而成亲，待挂冠而为密者，皆形骸之论也。”出自是明朝剧作家汤显祖的《牡丹亭》的题记。2、翻译天下女子的感情，难道还有像杜丽娘那样的吗？梦见那位情人就得病，一病而迅即不起，以至亲手描绘自己的画像传于世以后就死了。死去三年了，又能在冥冥之中寻求到所梦的人而复生。像杜丽娘这样，才可以称得上是有情的人了。她的情在不知不觉中激发起来，而且越来越深，活着时可以因为情而死，死了又可以因为情而生。活着不愿为情而死，死而不能因为情复生的人，都不能算是感情的极点啊。梦中产生的情，为什么一定不是真的呢，天下难道还缺少这样的梦中之人吗？一定要因为进献枕席才成为亲人，等到辞官后才成为亲近的人的，都是只看事情表面的说法啊。3、赏析《牡丹亭还魂记》是明代剧作家汤显祖创作的传奇（剧本），刊行于明万历四十五年（1617年）。该剧描写了官家千金杜丽娘对梦中书生柳梦梅倾心相爱，竟伤情而死，化为魂魄寻找现实中的爱人，人鬼相恋，最后起死回生，终于与柳梦梅永结同心的故事。该剧是中国戏曲史上杰出的作品之一，与《崔莺莺待月西厢记》、《感天动地窦娥冤》、《长生殿》合称中国四大古典戏剧。
牡丹亭的论文研究目的
对《牡丹亭》文本的传播学思考戏曲传播在中国古代是一种比较广泛的传播现象,开展对这一传播现象的研究,能更好地了解我国古代文化传播的情况。笔者不揣浅陋,试图从一个新的视角——传播学的视角来观照汤显祖的戏剧,研究汤显祖戏剧文本在明清时期的传播情况,通过不同时期人们对它的刊印、评点和关注,从另一个侧面审视汤显祖戏剧的社会价值。一、《牡丹亭》的刊印——突破戏剧传播的时空局限汤显祖创作出《牡丹亭》这一名剧后,首先通过印刷出版的方式进行传播,这是戏剧文学进入商业化传播的基本条件。虽然宋代发明了活字印刷,但商业化印刷时代的到来则是明代以后的事。商业化印刷使戏剧文本批量化地复制出来,从而使戏剧传播突破时空的局限,传播得更广泛、更久远,这就是印刷传播的价值所在。影响印刷传播的第一个因素是出版业。明代官刻图书极为发达,以内府刻本、监本和藩刻本为代表,各级政府机构也无不刊刻书籍。清人袁栋《书隐丛说》云:“官书之风,至明极盛,内而南北两京,外而道学两署,无不盛行雕造。”万历以后,印刷业更加繁荣,一时之间士大夫竟以刻书为荣。明清时期,江西抚州一带流传着“临川才子金溪书”的谚语。江西金溪县浒湾镇的木刻印书相当兴盛,成为当时一个较有名的书肆,这为汤显祖戏剧文本的传播提供了便利的条件。据毛效同的《汤显祖研究资料汇编》统计,《牡丹亭》从明到20世纪60年代,有各种版本共计26个,其中明代出版各种版本11个,清代出版各种版本13个,解放后出版的版本2个,另有三个曲谱本:清代2个,民国1个,这一组数字充分说明《牡丹亭》在明清传播的盛况。以明代为例,《牡丹亭》版本有万历金陵文林阁刻本、石林居士刻本、金陵唐振吾刻本、泰昌刻朱墨套印本、朱元缜校刻本(即怀德堂刻本)、蒲水斋校刻本、天启四年张氏著坛校刻本、崇祯独深居点定《玉茗堂四种曲》所收本、明末柳浪馆刻本、明末汲古阁原刻初印本、汲古阁刻《六十种曲》卯集所收本。这里有家刻本、坊刻本和官刻本,其中以家刻本居多,如汲古阁刻本、独深居点定本、石林居士刻本等等。由此可见,明清人热衷于刊刻《牡丹亭》。影响印刷传播的第二个因素是流通渠道。在戏剧文本的印刷传播中,受众是通过市场消费渠道来接受传播的,戏剧文本已作为一种商品,经过特殊的流通渠道,实现从传播者到受众所有权的转换。戏剧文本传播的市场渠道是书店,在古代即“书肆”、“书坊”、“书铺”。其基本经营方式,包括“卖书”、“贩书”、“佣书”等。明代书肆是以营利为目的,书肆在大量地销售通俗小说和戏剧文本。书肆的兴起,为戏剧文本的印刷传播提供了重要的流通渠道,使戏剧文本得以在全国范围内迅速地传播。《牡丹亭》的坊刻本有金陵文林阁刻本、金陵唐振吾刻本等(文林阁主人是唐锦池,而唐振吾是广庆堂的主人,这两家都是金陵书坊的大出版商),还有歙县朱元缜的怀德堂刻本(江西境内),这些坊刻本的发行数量巨大,流通区域广泛。影响印刷传播的第三个因素是编辑方式。历史上戏剧文本的传播形式有两种,即单本和选辑。由于戏剧历来受正统文学观念排斥以及单本传播自身的弱点,以单本存世的剧作极其罕见,而《牡丹亭》有相当多的版本是以单本形式保留至今,这正说明《牡丹亭》是具有传播价值的。《牡丹亭》还有一部分是以选辑方式传播的,像崇祯独深居点定《玉茗堂四种曲》所收本、汲古阁刻《六十种曲》卯集所收本和《缀白裘》所收折子戏等等。在戏剧的选辑传播中,有加曲谱和不加曲谱之分,这也是由其传播对象的不同需求决定的。加曲谱的戏剧选辑本的传播对象主要是戏剧表演者,这极大地方便了戏曲艺人的演出,也方便了戏曲研究者进行分析研究;不加曲谱的戏剧选辑本的传播对象是范围相对广泛的一般读者。选辑的类型、标准等均与受众的需求相关,《牡丹亭》的大部分版本都是以不加曲谱的形式出现,正是为了满足一般读者的需要;而单本的广泛流行正说明许多读者对《牡丹亭》这一剧本情有独钟。自从《牡丹亭》问世至明代灭亡,每隔几年就会有人刊印一次《牡丹亭》。没有刊印,《牡丹亭》的文本传播就无从谈起。各种版本的出现对《牡丹亭》在各个时期的传播起到了重要的作用;而大批量的印刷又使《牡丹亭》能在全国范围内迅速传播,所以印刷传播使《牡丹亭》突破了时空的局限,能够进行跨时间、跨空间的传播。《牡丹亭》一剧能在中国戏剧舞台上经久不衰,正是通过戏剧文本的生产、复制、传播来实现的。所以,《牡丹亭》的刊印在其文本传播中居功至伟。二、《牡丹亭》的评点——丰富文本传播的内容所谓传播,即社会信息的传递或社会信息系统的运行,实质上是一种社会互动行为,人们通过传播保持着相互影响、相互作用的关系。戏剧评点实际上是对戏曲信息的一次重新加工,这种润饰加工有利于人们对原剧作的理解与认识,有利于在特定时代、特定范围的传播。戏剧文本的阅读、评点,再阅读、再评点,就是社会信息系统的运行过程,多数人通过戏剧文本的评点参与戏剧传播活动。当《牡丹亭》出现后,许多文人都争相评点,发表看法。《牡丹亭》能在明代剧坛确立其崇高地位,一个重要原因是王思任、沈际飞等理论家从人物形象的塑造、浪漫主义的表现手法各方面挖掘出其审美价值。陈继儒在当时就十分感慨地说:《牡丹亭》“一经王山阴批评,拨动骷髅之根尘,提出傀儡之啼哭,关汉卿、高则诚曾遇此知音否”?我们这里选几则评点略作分析:王思任在《批点玉茗堂牡丹亭叙》说:“即若士自谓一生‘四梦’,得意处惟在《牡丹亭》。情深一叙,读未三行,人已魂销肌酥。……其款置数人,笑者真笑,笑即有声;啼者真啼,啼即有泪;叹者真叹,叹即有气。杜丽娘之妖也,柳梦梅之痴也,老夫人之软也,杜安抚之固执也,陈最良之雾也,春香之贼牢也;无不从筋节窍髓,以探其七情生动之微也。”王思任高度评价了《牡丹亭》的艺术成就,认为其描绘人物的音容笑貌,能做到笑者有声、啼者有泪、叹者有气。各色人等都有其独特的个性,形象鲜明生动,呼之欲出。因此,《牡丹亭》在社会上流传后,其传播效果极佳:能令后世之听者伤感落泪,读者眉头不展,无情者也怦然心动,有情人却是肝肠断裂。后世深受封建势力压迫的青年女子,更是把《牡丹亭》看作是追求爱情的知音书,为情而死的安魂曲。潘之恒《鸾啸小品·情痴》云:“杜之情痴而幻;柳之情痴而荡。一以梦为真,一以生为真,惟其情真,而幻荡何所不至矣。”潘之恒从情感表现的角度对杜、柳形象进行比较分析,最后都归结到一个“真”字,正是这种真情、至情使他们的爱情产生了永久的艺术魅力。这样的分析可以说抓住了问题的根本,深刻地揭示了杜、柳形象的思想内涵,挖掘出杜、柳形象所蕴含的艺术价值。明代曲论家张琦则对《牡丹亭》在文学史上的地位给予极高的评价,他在《衡曲麈谭》中说:“临川学士,旗鼓词坛,今玉茗堂诸曲,争脍人口。其最者,《杜丽娘》一剧,上薄《风》、《骚》,下夺屈、宋,可与实甫《西厢》交胜。”这里把《牡丹亭》和元代名剧《西厢记》并提,说它们在互争高低,尤其是把《牡丹亭》放在整个中国古代文学中来比照,说它上薄《风》、《骚》,下夺屈、宋,是中国戏曲史上的杰作。这样的评点对于人们认识《牡丹亭》的价值,促进《牡丹亭》在中国剧坛的传播都不无裨益。从评点传播的角度看,尤其值得一提的是三妇合评本。这部《牡丹亭》评点本,饱含着陈同、谈则和钱宜三位青年女子的感情,浸透了她们的心血。三妇评本一出,便受到广大读者,尤其是妇女读者的欢迎。钱塘女子顾姒在《三妇评本跋》中说:“百余年来,诵此书者如俞娘、小青,闺阁中多有解人!……惜其评论,皆不传于世。今得吴氏三夫人合评,使书中文情毕出,无纤毫遗憾;引而伸之,转在行墨之外,岂非是书之大幸耶!”林以宁题序中更叹为:“今得吴氏三夫人本,读之妙解入神,虽起玉茗主人于九原,不能自写至此。异人异书,使我惊绝!”由此可见,《吴吴山三妇评本牡丹亭还魂记》之所以广泛流传,成为《牡丹亭》各种评点本中一种有影响的本子,绝非偶然,主要在于这个本子确有其自身的独特价值。三妇本的出现,在《牡丹亭》的戏剧文本传播过程中又形成新的传播效应:清代有梦园刻三妇合评本,书名标作《吴吴山三妇合评牡丹亭还魂记》。后来又有绿野山房和清芬阁刻三妇合评本。杨葆光的评点就是批在《吴吴山三妇合评牡丹亭还魂记》(同治庚午重刊,清芬阁藏版)上的,共有一百一十二条。评点传播往往渗入了传播者的思想观念,使戏剧文本产生大于原剧作的积极意义。历代的戏剧评点所起的就是这样一种意义再生成的作用,它一方面使得古典戏曲在传播中不断产生新的可理解性,一方面又使得人们对戏剧的理解越来越从戏剧文本中扩散、辐射开来。对于大多数当代人而言,他们所理解的古典戏曲是经过重新阐释后的产物。由此可见,评点在《牡丹亭》的文本传播中也是功不可没的,正是这许许多多戏曲爱好者的评点,丰富了《牡丹亭》文本的内涵,使人们能更好地理解《牡丹亭》的思想价值和艺术价值。三、“汤沈之争”——一场具有传播学意义的论争对《牡丹亭》文本传播产生重大影响的一件事就是明代戏曲史上著名的“汤沈之争”。当时戏剧的中心在江苏一带,吴江派阵容强大,而沈璟又是吴江派的核心人物,汤显祖与之进行论争,成为明代文坛一个重大的事件,在当时的剧坛产生了巨大的反响。我们先来看看“汤沈之争”的起因,这场论争是由《牡丹亭》这个具体作品引起的。《牡丹亭》问世以后,一方面以其高度的思想性和艺术性震惊了当时的文坛;另一方面也因某些地方不合音律而引起了众多的非议。沈璟、臧懋循从音乐角度解读《牡丹亭》的曲词,发现其中许多曲词不合音律,所以对《牡丹亭》提出批评,并按照自己的意见来改编《牡丹亭》,从而引起了汤显祖的不满,也引爆了这场论争。这场论争涉及到戏曲传播的问题,传播者和接受者是制码与译码的关系,每个接受者都会根据自身的社会历史、艺术修养和个人思想来解读戏剧文本,因此制码的意义可能会被接受、拒绝或部分同意,而且接受者可以用文本传播者无从预测的方式来对戏剧文本进行译码。“汤沈之争”实质上就是传播者与接受者在制码与译码过程中所产生的矛盾,接受者(沈璟)对《牡丹亭》文本的信息进行译码时没有完全按照传播者(汤显祖)的编码来解读,有时还破坏了作品的意趣,从而引发了这场论争。再来看看“汤沈之争”的焦点。“汤沈之争”的第一个焦点是如何看待戏曲中的音律问题。沈璟在形式上极力追求声调格律,沈璟认为:“宁协律而词不工,读之不成句,而讴之始协,是曲中之工巧。”沈璟还专门写了《南九宫十三曲谱》、《论词六则》、《唱曲当知》和《正吴编》等声律著作。而汤显祖则重视“曲意”,认为写戏剧固然要依据曲律,但不应受曲律的束缚,认为“余意之所至,不妨拗折天下人嗓子”。“汤沈之争”的另一个焦点是:两派对词章的看法不同,两派的创作风格也不同。汤显祖是文采派,而沈璟是本色派。汤显祖在《答吕姜山》一文中说:“凡文以意、趣、神、色为主,四者到时,或有丽词俊音可用,尔时能一一顾九宫、四声否?如必按字模声,即有窒、滞、迸、拽之苦,恐不能成句矣!”沈璟强调本色、当行,本色是指语言通俗易懂;当行是指熟悉舞台演出艺术的行家里手。沈璟用戏曲舞台的基本要求去衡量汤显祖的作品,忽略了汤显祖戏剧独特的风格和意趣,从文学创作的角度来看,不一定可取。但是,从戏曲传播角度来看却不无道理。清代李渔就曾说过:“然听歌《牡丹亭》者,百人之中,有一二人解出此意否?”沈璟改编《牡丹亭》,是为了舞台演出,使《牡丹亭》能为观众更好地欣赏,从而收到更好的传播效果。如此看来,“汤沈之争”的焦点也与戏曲传播有关。三看“汤沈之争”的传播价值。我们不想过多地去评价这场论争的是与非,只想从传播角度去思考这场论争所带来的客观效果。三百多年前的这场论争,其规模之大,时间之长,在中国戏曲史上是空前的,当时很多戏曲家和评论家都卷入了这场论争的漩涡,这场论争在当时的剧坛产生了轰动效应。“汤沈之争”值得我们深思的,主要的不是戏剧创作问题,而是其本身所具有的传播价值:通过这一事件,极大地提高了《牡丹亭》的社会地位,扩大了该剧在社会上的知名度,更好地宣传了汤显祖及其戏曲理论,从而使汤显祖迅速地进入明代剧坛的中心,成为当时最有影响的戏剧家。综上所述,《牡丹亭》的文本传播以刊印为主,各个时期书商的编辑、出版和销售使《牡丹亭》能广泛地流传开来,也使之得以长久地保存下来,这是文本传播的基础。不同时期的戏剧评点,又大大地丰富了《牡丹亭》文本的内涵,使人们能深入地、立体地理解文本。至于“汤沈之争”的价值,已超出了文本的范畴,它使我们认识到,对《牡丹亭》的认识有文学的、音乐的、舞台的和传播的等差异。更具历史意义的是:“汤沈之争”已然成为中国戏剧传播史上的一件大事,它促使《牡丹亭》的文本传播产生放大效应,从而引起后世研究者更多的关注。