关于舒婷的论文题目
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现代文学论文题目
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2. 试论祥子与虎妞的形象
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11. 、重评丁玲的《我在霞村的时候》
12. 、评《暴风骤雨》中老孙头的形象
13. 、对新时期文学的反思
14. 、论莫言的小说
15. 、 论韩少功的“寻根”之作
16. 、对新时期“女性文学”的思考
17. 论《凯旋在子夜》
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22. 论老舍的戏剧观
23. 论张贤亮的小说
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42. 论王蒙的小说
43. 港台文学研究
44. 论新时期的小说艺术
45. 论黄宗英的报告文学
46. 论柯岩的创作
47. 论新时期的知青文学
48. 论新时期的军事文学
49. 论刘绍棠的小说
50. 论刘索拉的小说
51. 论新时期的改革文学
52. 周梅森小说论
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66. 新生代诗歌研究
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79. 十七年“重放的鲜花”小说论
80. 十七年的长篇小说
81. 老舍的戏剧
82. 新时期戏剧
83. 通俗小说论
84. 台湾现代派诗歌
85. 白先勇的小说
86. 陈映真的小说
87. 李昂的小说
88. 台湾乡愁诗
89. 台湾乡土小说
浅论《边城》的生命理想和艺术风采一、《边城》的创作背景二、《边城》承载的生命理想1.“地域故土”的眷念与失落2.寻觅中的“理想家园”3.翠翠体现了沈从文的悲剧性格三、《边城》的艺术风采1．简练凝洁的叙述方式2．生动细腻的心理描写3．雅俗交融的语言对话4．和谐优美的人景合一四、结语
不太懂~不过针对某一个细节的内容倒是可以写，比如俚语、成语的使用，等等。
关于舒婷论文范文资料
舒婷，当代诗人，1952年生于福建厦门，原名龚佩瑜，朦胧诗的代表人物，著有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》等。舒婷的诗既有鲜明的时代叛逆精神又有执着而深切的热爱之情，发自内心而优美，被人誉为“心灵世界的歌”。 《祖国啊，我亲爱的祖国》是舒婷的代表作之一，是一首深情的爱国之歌。与以往同类的诗作相比，它具有鲜明的时代特征与个性特色——既有当代青年那迷惘的痛苦与欢欣的希望，又有女儿对祖国母亲艾艾的不满与献身的真情，交融着深沉的历史感与强烈的时代感。全诗立意新颖，感情真挚，从一个别致的角度吟唱祖国母亲。为表达这种赤子的深情，诗人采用了由低沉缓慢走向高亢迅疾的节奏。既如泣如诉、似哀似怨，又热烈奔放、一往无前。全诗运用了主体与客体交错换用、相互交融的手法，表达了诗人对祖国的交融感与献身感。
《致橡树》热情而坦城地歌唱了诗人的人格理想，比肩而立，各自以独立的姿态深情相对的橡树和木棉，可以说是我国爱情诗中一组品格崭新的象征形象。 “橡树”的形象象征着刚硬的男性之美，而有着“红硕的花朵”的木棉显然体现着具有新的审美气质的女性人格，她脱弃了旧式女性纤柔、抚媚的秉性，而充溢着丰盈、刚健的生命气息，这正与诗人所歌咏的女性独立自重的人格理想互为表里。 在艺术表现上，诗歌采用了内心独白的抒情方式，便于坦诚、开朗地直抒诗人的心灵世界：同时，以整体象征的手法构造意象（全诗以橡树、木棉的整体形象对应地象征爱情双方的独立人格和真挚爱情），使得哲理性很强的思想、意念得以在亲切可感的形象中生发、诗化，因而这首富于理性气质的诗却使人感觉不到任何说教意味，而只是被其中丰美动人的形象所征服。
舒婷，女，原名龚佩瑜，1952年出生于福建石码镇，中国当代女诗人，朦胧诗派的代表人物。她从小随父母定居于厦门，1969年下乡插队，1972年返城当工人，1979年开始发表诗歌作品，1980年至福建省文联工作，从事专业写作。2016年12月，舒婷当选中国作家协会第九届全国委员会委员。人物生平舒婷50年代中期，母亲带着她和兄妹三人从漳州回到厦门，被分寄在祖母和外婆家里。舒婷从小随母亲在外婆家长大。四岁起，外祖父就拿唐诗当儿歌教她念，外婆则娓娓讲述"三国"、"水浒"、"聊斋"哄她上床睡觉。小学三年级，有了一点阅读能力，便开始取五花八门的书籍来看，一直到初中，也因此眼睛越来越坏。[1]1964年，就读于厦门一中。1969年，舒婷在"上山下乡"洪流中插队到闽西山区。1972年，舒婷以自己姨妈的继女身份，被照顾回城。[4]1979年4月，《诗刊》从《今天》上选发了舒婷的《致橡树》，两个月后，又发表了她的《祖国啊，我亲爱的祖国》和《这也是一切》。1983年加入中国作家协会。[1]2013年4月28日，再次高票当选厦门文联主席。2016年12月，舒婷当选中国作家协会第九届全国委员会委员。
作者简介：
舒婷，中国女诗人，出生于福建龙海市石码镇，1969年下乡插队，1972年返城当工人，1979年开始发表诗歌作品，1980年至福建省文联工作，从事专业写作。主要著作有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》，散文集《心烟》等。
舒婷崛起于20世纪70年代末的中国诗坛，她和同代人北岛、顾城、梁小斌等以迥异于前人的诗风，在中国诗坛上掀起了一股“朦胧诗”大潮。舒婷是朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。
写作背景：
舒婷是在中国正遭受十年浩劫的动乱中成长的。她初中毕业后即下乡插队，后又当过工人。在国家蒙难、人民遭殃的混乱岁月，备尝艰辛的舒婷，内心的迷惘、痛苦可想而知；“四人帮”粉碎了，她又是何等的满怀喜悦！
1978年12月，中国迎来了具有重大历史意义的十一届三中全会，开启了改革开放历史新时期。1979年4月，诗人面对祖国摆脱苦难、正欲奋飞的情景，以自己独有的抒情方式写下了此诗。
扩展资料
歌颂祖国，这是一个永恒的主题，历代诗人写出了不少佳作。舒婷的抒情诗《祖国啊，我亲爱的祖国》是中华儿女向祖国母亲倾吐情怀的歌。
从十年浩劫中生活过来、有着太多的坎坷经历的诗人舒婷，面对凝聚着深重灾难和获得新生的祖国，很自然地产生出一种为个人的不幸而哀伤、为祖国的不幸而忧虑，同时又为个人与祖国的未来充满信心和希望的忧患意识与历史责任感。
《祖国啊，我亲爱的祖国》从生活现象中撷取了平凡而富有特征的事物，如“破旧的老水车”“熏黑的矿灯”“干瘪的稻穗”“失修的路基”“淤滩上的驳船”“古莲的胚芽”“新刷出的雪白的起跑线”“绯红的黎明”等，以博喻的方法赋予它们以诗意。
又通过“我是……”的句式，将这些彼此并不相关的零散形象组合在一起。四个意象群，通过它们的递进组合，不仅表达了祖国从苦难到新生的发展历程，而且表达了有着从迷惘到深思到沸腾的特殊情感历程的青年一代的共同心声。
诗歌先抑后扬，宛如一曲多声部的交响曲，呈现出一种由舒缓到急促，由低沉到高亢的语言节奏。新颖的意象所表现出的凝重的情感是鉴赏全诗的要点。
各节最后那“祖国啊”的反复吟咏，将感情逐层推进，最后达到高潮，在节奏的跃动中抒发了诗人对祖国的拳拳深情；诗人的那种委婉幽深、柔美隽永的抒情个性，也由此得以充分地展现。
参考资料来源：百度百科-祖国啊，我亲爱的祖国
舒婷论文参考文献
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亦舒论文题目
1、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。——亦舒 《圆舞》
2、人的天性便是这般凉薄，只要拿更好的来换，一定舍得。——亦舒 《要多美丽就多美丽》
3、失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。——亦舒 《玫瑰的故事》
4、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。——亦舒 《星之碎片》
5、当一个男人不再爱他的女人，她哭闹是错，静默也是错，活着呼吸是错，死了都是错。——亦舒 《爱情之死》
1、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。－－《圆舞》 2、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。－－《她的二三事》 3、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。－－《开到荼蘼》 4、爱得不够，才借口多多。－－《紫薇愿》 5、最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人?－－《我的前半生》 6、无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。－－《小紫荆》 7、无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言。－－《流金岁月》 8、如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问："好吗？"一年一次已经足够。－－《绝对是个梦》 9、结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。爱情……完全是另外一回事。－－《我的前半生》 10、两个人的适配是一种内心感觉，而不是一种视觉，千万不要因满足视觉而忽视感觉。－－《花常好月常圆人长久》 11、能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。－－《绝对是个梦》 12、我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。－－《胭脂》 13、要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释，绝对是个人才。－－《变形记》 14、凡事想别人感激，那是必然要失望的。－－《故园》 15、我也想清楚了，婚姻根本就是那么一回事，再恋爱得轰动，三五年之后，也就烟消云散，下班后大家扭开电视一齐看长篇连续剧，人生是这样的。－－《独身女人》 16、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。－－《星之碎片》 17、做一个女人要做得像一幅画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。－－《喜宝》 18、若要生活愉快非得把自己先踩成一块地毯不可，否则总有人来替天行道，挫你的锐气，与其待别人动手，不如自己先打嘴巴，总之将本身毁谤得一钱不值，别人的气也就平了，也不妒忌了。－－《我的前半生》 19、人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。－－《城市故事》 20、生命像流水，这些不快的事总要过去，如果注定一辈子要这么过，再不开心也没有用。－－《女人三十》 21、穷是一种心态，你若一辈子坚持自己是穷人，拥有大量金钱也救不了你。－－《邻室的音乐》 22、生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。－－《我们不是天使》 23、已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。－－《花常好月常圆人长久》 24、“你大概误会大学文凭是世界之匙，开启顺风顺水之门，这并不正确。读书目的是进修学问，拓阔胸襟。人生所有烦恼会不多不少永远追随，只不过学识涵养可以使一个人更加理智冷静地分析处理这些难题而已。” －－《花常好月常圆人长久》 25、幸运者做猪不幸者做人，我是个幸运的不幸者，起码我睡的像猪。－－《天若有情》 26、这是一个高度竞争的社会，没有资格走的人最好不要走，否则要回头这个位置已经被人占去，再也没有空隙，闲时闹意气，一点用处也没有。－－《曾经深爱过》 27、行乐及时，上天给你什么，就享受什么。千万不要去听难堪的话，一定不去见难看的人。或者是做难做的事情，爱上不应爱的人。－－《电光幻影》 28、生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。－－《阿修罗》 29、现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。所以非自立不可。－－《不易居》 30、真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。－－《曾经深爱过》 31、朋友有什么义务替他保守秘密？他不想人知，就不要说，你不让他说，他才会心痒而死，所以做朋友的借出耳朵已经仁至义尽，其他的，管他呢！－－《琴批》 32、人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。－－《花解语》 33、一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。－－《我们不是天使》 34、失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。－－《玫瑰的故事》 35、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。－－《忽而今夏》 36、两个人在一起生活，岂是一项艺术，简直是修万里长城，艰苦的工程。－－《玫瑰的故事》 37、有能力的人影响别人，没能力的受一群人影响。－－《喜宝》 38、麻烦来找你，你才去应付它，如不，任它沉睡。－－《花解语》 39、我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。－－《喜宝》 40、聪明人，无谓争意气。－－《连环》 41、做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。－－《蔷薇泡沫》 42、如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。－－《喜宝》 43、在黑暗里，取出杯子，喝干了酒，千头万绪，恨事那么多，不知道挑哪一宗来咬牙切齿才好，索性全抛在脑后，安静睡觉。－－《忽尔今夏》 44、我提着一个袋子，边走边拾。一路上拾起无数我不想要的东西。当我遇到我真正想要的东西之时，袋子已经装满了。－－《印度墨》 45、一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。－－《一千零一妙方》 46、凡是人尽可夫的女人，都挂着一个淑女的招牌。－－《如今都是错》 47、人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。－－《阿修罗》 48、不过女人到底是女人，日子久了就任由感情泛滥萌芽，至今日造成伤心的局面。女人都痴心妄想，总会坐大，无论开头是一夜之欢，或是同居，或是逢场作兴，到最后老是希望进一步成为白头偕老，很少有真正潇洒的女人，她们总是企图从男人身上刮下一些什么。－－《胭脂》 49、爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱。－－《星之碎片》 50、我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。－－《玉梨魂》 51、答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活。－－《城市故事》 52、男人！当你要求一个女人像女人的时候，问问你自己有几成像男人！－－《城市故事》 53、如花美眷，也敌不过似水流年。－－《风信子》 54、人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。－－《美丽新世界》 55、人们往往只相信他们愿意相信的事。－－《旧欢如梦》 56、世上没有免费午餐，无论什么，总得付出代价。－－《花解语》 57、十年寒窗，十年苦干，再加上十足十的运气，才能有一份事业，你别把事情看得太容易，大多数人只能有一份职业，借之糊口，辛劳一生，有多少人敢说他的工作是事业？－－《圆舞》 58、在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。－－《我的前半生》 59、人是那样复杂的一种动物，想了解对方根本是不可能的一件事，没有了解，又不能相处，倒不如独身。－－《美娇袅》 60、社会只爱健康的聪明的，肯拼命的人，谁耐心跟谁婆婆妈妈，生活中一切都变成公事，互相利用，至于世态炎凉，人情淡薄，统统是正常的。－－《小学同学》 61、做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。－－《叹息桥》 62、一生不知要捱多少批斗：力争上游是不自量力，精打细算变为太工心计，保护自身即是自私自利，简直做什么错什么，被欺压得退往墙角，不外是因为无人撑腰。－－《黑羊》 63、你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。－－《不易居》 64、一代不如一代，一代比一代辛苦，这一代最辛苦的是已经认为辛苦是理所当然的一件事。－－《假梦真泪》 65、许多人并不相爱，却可以相处一辈子，爱是非常容易令人厌倦的。－－《妈妈》 66、一个人要超越他的环境及出身，进步是不够的，非要进化不可，那样大业，岂能人人做到。－－《风满楼》 67、一生像似太长，却又太短，待搞清楚有何心愿，二十一年已经过去，那么四十岁之前若不匆匆把所有该做或不该做之事做妥，之后也无甚作为，所以人人不够时间。－－《红尘》 68、有得有失，才是人生，切忌忿忿不平。－－《天上所有的星》 69、哭要一个人躲着哭，笑呢全世界陪你笑。－－《爱情之死》 70、人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日，每天都似投身于砂石中，缓缓磨动，皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。－－《我的前半生》 71、一个人，要费好大的劲，不在乎她又如何肯她，所以将来有人苦苦蒙你，千万不要拆穿他。－－《忽尔今夏》 72、自由社会，自由选择，要笑得出才能笑，否则，笑比哭还难看，也不必勉强。－－《艳阳天》 73、我们都渴望被照顾 被爱 在这个关键上 人人都脆弱 －－《她比烟花寂寞》 74、也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。－－《家明与玫瑰》 75、做人凡事要静；静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。－－《直至海枯石烂》 76、人其实很难真正自由，锁住人的，往往是那人自己。不知不觉，我们不是做了感情的奴隶，就是事业的婢仆。－－《连环》 77、蛋糕非常香，咖啡十分甜，这里又没有地震，活着真好。－－《承欢记》 78、 我会老去但不会变丑。 79、 读书的唯一用途是增加气质，世上确有气质这回事。 80、 年轻的时候，人人应该放任一下，纵容自身，偶尔甚至拂袖而去 。因为再乖再听话，人还是要老的，曾经生活过，至低限度也留个回忆，可以微微地笑，暧，阁下真是错过了当时的盛况。 81、 “如果花开了,就欢喜;如果花谢了,就放弃。陪你在路上满心欢喜,是因为风景,不是因为你。” 82、 我们在年轻的时候喜欢到处玩，到处拍照回来给朋友看，好似炫耀。殊不知这些照片都是拍给自己看的。在未来的某个日子，只能翻着旧日泛黄的照片沉浸在回忆中。 83、 什么山盟海誓，什么天长地久，如果得不到鼓励，谁又会免费爱谁一辈子？ 84、 甲之蜜糖，乙之砒霜。------《曼陀罗》 85、 我有无告诉过你，终其一生在嫣红姹紫花丛中穿梭的蝴蝶，原属色盲？ 86、 事实上只有在那么年轻的时候才会爱人多过爱已。 87、 要是喜欢一个人，喜欢得到了家，不知怎地，总觉得他异常的小，异常的傻，时时刻刻需要照顾呵护。 88、读书就是这样好，无论心不在焉，板着长脸，只要考试及格，就是一个及格的人。你试着拉长脸到社会去试一试。这是一个卖笑的社会。除非能够找到高贵的职业，而高贵的职业需要高贵的学历支持，高贵的学历需要金钱，始终兜回来。－－《喜宝》 89、生命只要好，不需长。－－《玫瑰的故事》 90、只要福气好，不需出世早。 91、有什么事是无需牺牲的？吃只鸡蛋还可能导致胆固醇过高。 92、谁也不能力挽狂澜于既倒。 93、我为聪明误一生。－－《玫瑰的故事》 94、君子坦荡荡，小人长戚戚。——语出《论语·述而》 95、至令我们快乐的人，也就是使我们悲痛的人。 96、值与不值，纯是当事人的感觉。 97、任何选择都云梦山付出代价。 98、生活中危机四伏，过马路也需小心。 99、什么叫浪费？什么叫值得？什么是真什么是假？只要当事人觉得满意，谁管得了？ 100、反正三十岁不死一定活到四十岁，何用掩饰年龄。 101、我可以牺牲，但我不可以出丑。 102、但凡当事人否认的事，全部是谣言。 103、一个人际遇的好坏，全然不是因为他做了什么，或是没做什么。 104、有没有空百份百是人为的，天下没有匀不出的时间，只有不想出席的约会。 105、一般人都爱拿失婚妇人做题目，总是没想到离婚也是两个人的事，每一个离婚女人背后，必定有一个离婚的男人。 106、做人至要紧姿势好看，如果恶形恶状地追求一件事，那么，赢了也等于输了。 107、我的运气不好，一开头就碰见个好的，以后就难了，以后还看得上谁？ 108、与一个人生活久了，成了一种习惯，戒了香烟，除非马上抽鸦片，否则总有点惶然不妥当。 109、果然是很大方的样子，可是真爱一个人的时候，是大方不起来的。 110、爱情不是竞跑，不是考试，尽了力也没有用。 111、凡觉得辛苦，都是强求。 112、诺言是用来打破的，十人当中履行一个，已经够好。 113、这些皱纹不是来旅游，而是来定居的，一旦安顿，绝不打算走开。 114、当时总是值得的。 115、为了爱情，总是挑剔，这一次可是为了生活了，这种有条件的婚姻可以维持一辈子。 116、生活由大大小小的赌注组合，有时候输有时候赢，我们把这种赌注叫“选择”。 117、什么时候进场不重要的，拿不拿到好牌，亦无关重要，最要紧的，离场要潇洒，不要希祈能够带走什么。 118、幸福不过是一种心态，满足于环境是最大的因素，必须努力振作，不停向自己说教。 119、能够真正恋爱多好，可惜可遇不可求，年纪越大，越不易为任何事心动，自己不管三七二十一先宠坏自己，泰半无望。 120、那一年，同其他所有一年一样，有欢笑，有悲哀，过得实在不容易，每一天都值得纪念，因每一天都付出过功劳力心思。 121、怪不得越来越多人尽忠职守，为工作出力永远获得报酬，为一个人费心则最最划不来。 122、我一向反对同居，因为对女方太不公平--尽了所有做妻子的责任，而得不到做妻子的权利。 123、我倒不觉得他有多少不起。耶稣基督的职业只是木匠，人的性格与他职业无关，我所知道的只是他欣赏我，这一点已经足够我们生活在一起二十年…… 124、为别人改变自己最划不来，到头来你会发现委屈太大，而且，人家对你的牺牲不一定欣赏。 125、不做金钱的奴隶，非要以毒攻毒，拥有许多金钱才行。还有不为名利支配，也得有若干名利才能说这样的话。 126、自古至今，怨偶处理不可收拾的场面，通常采用这个办法：离家出走，眼不见为净，理由换了千百个，但方式照旧。 127、每一朵乌云都镶有金边。－－《开到荼蘼》 128、洪流把我们冲散，我们只得在别处积聚。－－《我们不是天使》 129、就因为只生活短短数十年，更不必长嗟短叹，的确要有心理准备，所以每一天都要过得像最后一天，亲吻爱人，吃半磅冰淇淋，穿最漂亮的衣服去跳舞。－－《灵心》 130、爱一个人，不见得就可以与他厮守一生，人家不爱我们呢，怎么办，不得不黯然离去，假如每一对都你爱他，他爱你，团圆结局，美其一生，世上焉得那许多不愉快事件，世上何来独身人，寡妇与鳏夫。－－《灵心》 131、不骄，不矜，勤工，好学，才是好女子。－－《特首小姐你早》 132、选择永远是错的，因为必须舍弃一样，去争取另一样，日后一定后悔。
我朝自己微笑，伸一伸酸软的腰，欣赏一下左右无名指上的白金结婚环，简直不能相信的好运气，如此理想地便结束了我的前半生生涯。至于我的后半生……谁会有兴趣呢，每个老太太的生涯都几乎一模一样。 ——《我的前半生》 倪亦舒从没想过自己这部拍成电视剧的早年的小说，会火成这样。她给哥哥倪匡打电话的时候，甚至有些不知所措。 14岁就发表第一篇小说，17岁就出版个人首部小说集，中学毕业就进入《明报》当记者，不仅跑新闻、写专访，亦写杂文、小说 ，报纸专栏及担任电影杂志编辑等，到后来成为当代最有名的华人女作家之一，与她亲二哥倪匡、金庸，并称“香港文坛三大奇迹”。 亦舒就是那种传说中的女人。 亦舒推崇的女性大致和《我的前半生》中的唐晶一角很像，职场女强人，有品位有内涵，独立理性奉行现实主义，对爱情有渴望却又保持一定距离。而这，和她本人也很像。 文人亦舒放在现在，就是一个标准的文艺女青年范本。1946年生于上海，5岁全家到香港定居，12岁读鲁迅后不可自拔（所以小说《我的前半生》，主角“子君”和“涓生”姓名是沿用鲁迅小说《伤逝》中的），上世纪80年代，亦舒开始写小说，她常通过种种爱情“悲剧”、一个个自私虚伪的“渣男”，来告诫读者（特别是女性读者），这世上的男人是靠不住的，女人当自强，要活得好就必须独立自主，练就谋生技能。上世纪七八十年代，亦舒一度成为最畅销女作家代言词，连林夕都说，亦舒是他的枕边书。他给王菲写歌词，恨不得每首歌都用亦舒的书名。这还不过瘾，他给杨千嬅写词，恨不得整张专辑都和亦舒有关，其中一首歌就叫《亦舒说》。黄伟文也说自己是亦舒小粉丝，甚至还给亦舒写过信。香江四大才子之一蔡澜说，拿到亦舒的书常常“手里就放不下来，非一口气读完不可”。金庸对白岩松说，倪匡、亦舒皆为“编故事”的天才。倪匡的想象力，似高于亦舒。但语言文字的运用，则不得不让乃妹出一头地；安妮宝贝说自己最爱亦舒和张爱玲，而她所作的电影《七月与安生》，仔细看，情节是混了亦舒的《流金岁月》和张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》；张国荣也曾说，他特别钟情亦舒的小说…… “结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便会自然而然地结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。爱情……完全是另外一回事。” 亦舒的前半生，和爱情打的头破血流。 亦舒本人有过三次婚姻。第一任丈夫是画家蔡浩泉；第二任是电影明星岳华；第三任也就是现在的姓梁，曾是港大教授，现在是卑诗大学客座教授。 中学毕业，亦舒就早早地出来工作，因为“我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱”。17岁，她到金庸创办的《明报》任娱乐记者，跑新闻、写专访、写小说、写专栏。就在那一年，她遇到人生的第一段爱情——一穷二白却才华横溢的画家蔡浩泉。 那时，蔡浩泉和5个朋友租房写小说，他还是出版社主编，写作、画插画一手包办。亦舒住得离他们很近，经常过来探班。一来二去，亦舒被这个有趣却对她不甚感冒的才子吸引了，蔡浩泉的朋友说：“他对亦舒好冷淡，亦舒很好胜，你越不理她，她越要引你注意，那时大家都知道亦舒追浩泉。” 两人开始交往之后，遭到了亦舒家人的强烈反对，但当时亦舒爱得很疯狂，还威胁父母，如果不让她和蔡浩泉在一起，就去死。于是，18岁的时候，亦舒和蔡浩泉闪婚，生下了俩人的孩子，取名边村。也许是两人的性格都过于强势自主，亦舒的婚后生活陷入了无尽的争吵，两人经常为了钱的事而吵架。这段才子佳人的婚姻只维持了短短3年便宣告结束，亦舒坚决离去，儿子留给蔡浩泉抚养。不愿与这段失败婚姻再有任何瓜葛的亦舒，与前夫断绝来往，甚至连儿子也不再相认，彻底将这段不愿提及的历史从人生中删除了。离异后，蔡浩泉带着儿子生活，2000年因病去世。 2013年4月，已经44岁的蔡边村自编自导的纪录片《母亲节》在德国展览，该片介绍了他寻找生母的经过和心路历程。纪录片中，那个和儿子避不见面30多年的母亲，正是亦舒。 蔡边村说自己最后一次见母亲是在11岁，寄给对方的信件从未有回音。蔡边村说自己曾无数次幻想自己见到母亲的一刻，可能会说：“你好，是我。蔡边村，你的儿子。很久不见，我们可以见面吗？”他也想到母亲可能拒绝见面，或者说“等你电话很久了，我们一起去吃点心，我知市内有一间很好的店子。” 而亦舒的回应只是在微博中贴出自己小说《妈》中的文字，对儿子喊话：“我怀你的时候是那么年轻，但是我要你活着，甚至我亲生的母亲叫我去打胎，我不肯，我掩着肚子痛哭，我要你生下来，我只有十八岁。” 据说此事发生后，就连亦舒侄子倪震也看不下去，在专栏里说亦舒就是怕儿子问她要钱。而其实亦舒对这个儿子的冷漠，在她的作品中也可见一斑。在一篇散文中，她曾经提起过蔡边村，写道：“上星期六蔡边村问我： 有人说你有很多儿童乐园。我问： 有人是谁？ ”匆匆出现的蔡边村三个字，如同一个普普通通的名字，像是与自己毫无关系，一笔带过。 离开初恋，亦舒又寻找到第二段爱情。颜控的她开始陶醉于男明星岳华的英俊，“岳华有一张好人的脸，好人的性格”。当时的岳华，是邵氏最赚钱的男星，他与曾为搭档的郑佩佩分分合合拍拖五年。亦舒替邵氏《香港影画》做记者，一来二去认识了岳华。那时岳华、郑佩佩、亦舒经常一起出去玩，三个人在一起总有这样的情形：岳华开车带着郑佩佩，后面还坐着个亦舒。 郑佩佩回忆说，亦舒为了和岳华独处，说自己有夜盲症，晚上看不见路，非让岳华送她上楼。 后来郑佩佩出国，岳华与亦舒在一起了。1971年，亦舒和岳华的恋情上了《明报周刊》封面，全城热议，题目叫“亦舒为什么爱岳华”。而亦舒是这样回答的，“好的男孩子还需要很多条件。岳华不抽烟不赌钱，不去舞厅，不乱花钱。他是一个孝顺的儿子，是一个很努力的演员，是个不错的男朋友，似乎样样都过得去。” 亦舒为了岳华再一次陷入疯狂，她总因为一点小事吃醋嫉妒。报纸上提及岳华跟郑佩佩的往事，亦舒会生气到将岳华的西装全剪烂。而他们最终分开，还是因为前女友郑佩佩。已婚的郑佩佩曾经给岳华写过一封信，亦舒知道后勃然大怒，为了报复她，竟然把信公开发在了媒体上，弄得郑佩佩的家庭也出现问题。据说岳华愤怒离婚的时候，亦舒几近崩溃，甚至跪下来求岳华复合，之可怜宛若《我的前半生》中的罗子君，后来，岳华在接受TVB《志云饭局》采访时，说起这段往事：“她的性格比较特别。当时我在邵氏宿舍住，她用刀向着我睡那张床，在我心口的位置插下去……后来她真的跪下来要求我，我也说：你伤害人家太犀利了，是不可以。 ”而回忆起和亦舒的感情，岳华也只是淡淡的说：“她是否爱我，我不太清楚！” 1973年，离婚后的亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，读完3年回港做酒店公关、新闻官、电视台编剧，名作家之路越走越顺了。 多年之后，两人之后都移民去了加拿大，甚至在同一个电台工作，有时在超市撞见，也都当对方是透明。 40岁之后，亦舒相亲认识了曾为香港大学教授的梁先生，相爱结婚，并育有一女。侄子倪震再一次在专栏中揶揄她：“四十多岁时，她人工受孕，用命搏了个女儿回来。老蚌生珠，疼惜得不得了，为了女儿，更移民去温哥华。”老来得女，这个女儿被亦舒视为“小小安琪儿”，听见孩子唤妈妈，她甜蜜地认为“那是天地间至美至爱的称呼”，和当年与儿子断绝关系的她判若两人。 亦舒今年71岁了，早已在温哥华过起了家庭主妇般的小日子。据说，她每天早上八九点钟起来写作，不烟不酒不药，写完稿买菜、清洁、煮饭。也许像亦舒这样的人，才有资格说“我喜欢安逸”，因为年轻时候的她已经足够“折腾”。去年，她出版了人生中的第300部小说，讲了一个发生在未来的人机之恋。 已经变得温润的亦舒在作品《她比烟花寂寞》里借人物之口写到： 当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边，我希望有人争我的遗产。我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女儿爱不释手，号称是祖母留给她的。我希望孙儿在结婚时与我商量。我希望我与夫家所有人不和，吵不停嘴。我希望做一个幸福的女人。 手握日月摘星辰，世上无我这般人。亦舒认为，做人最要紧的是姿态好看，她酷爱白衬衫，喜欢羊绒，她说年轻女子穿素净的颜色反而会加添神秘的艳光。读亦舒的人生，你可以读出她想要告诉你的信息：要颠要痴要坏，趁年轻。 因为，当你老了，再颠倒红尘，花子邋遢，观音长发，那么你辉煌的前半生，就真的只是大梦一场了。
名字和内容其实无关。
亦舒小说论文题目背景
【作家资料】亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。现为专业作家，并已移居加拿大。【作家生平】亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的『小姐』。当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。 另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。她更具有敏锐的观察力与触觉， 有擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣， 而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也不难一下子从作品中把她辨认出来。至今，亦舒的作品已结集出版的有七十种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》、等。【作品风格】亦舒，一个太聪明的女子。因为聪明，所以她宿命却也向上。故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。即使是痛入骨髓的感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云，沧桑过后的平淡，波澜不起，生活依旧继续。读亦舒的感受就是一切自己把握，没有什么感情之事是严重到要放弃自己放弃生命的，不比琼瑶的大悲大喜，亦舒笔下的人物仿佛就在自己身边或许就是自己，生活中你自以为很看得重很难入放得下的人、事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。亦舒走红的时候琼瑶也在走红，于是人家说；“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，她却说“那个琼瑶，提了都多余”。但她承认琼瑶有琼瑶的本事，把“那一路”小说写到了尽乎顶点。与琼瑶小说中高大完美、给女人带来幸福的男主角相比，亦舒笔下的男人大多令人失望仅《我的前半生》一书中就有如下数类：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；在公司踌躇满志而窝窝囊囊混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子……当然，他们并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”。“不过是个男人!那你还能有多少指望?�所以亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一大箩；也有最终找到另一半的(却是用头脑，不是用心)——稳妥、开明、体贴的男人，是经历沧桑的女人最好的归属，与那种惊天动地、可生可死的爱情相比，这一种亦舒更有把握。然而，“这是另外一回事，”亦舒反复说着，似乎有一丝凄凉之意。也许她心中仍有梦想?梦想又如何?我们生活在一个现实的世界里，一切都注定充满矛盾，包括爱情。� 爱情是可疑的，友谊——女性间的友谊——却被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。�亦舒写出了这种友谊的温暖和珍贵，也写出了它的脆弱——的确是脆弱的，在男性为主宰、女人们“念的是男人，怨的是男人”的社会里。《我的前半生》中就有这样的情节：子君因唐晶与未婚夫同居而倍感失落，甚至的她“无理取闹”，知道往日友情不再，悲叹“无法力挽狂澜”……纵然后来她们言释前嫌，重归于好，那种悲哀却仍然存在。唐晶远嫁，从此天涯，从前相依为命的日子只能留在回忆中，成为永远的牵挂了。�孩子是亦舒心中的另一种牵挂。她的小说中常有孩子的角色(大多是单身母亲的伶俐早熟的小孩)，她对他们充满感情。这种感情，甚至化成了对整整年轻一代的爱与欣赏：“他们会享受生活，知道什么是自己所要。”“他们多么会思考，多么懂得选择。”“我们那时，越是不切实际越觉着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一个人有多少三年?这一代年轻人真正有福，社会风气转变得这样开放活泼，弹性大得多……”�而这一切，在另一些作家眼中，也许就是人越来越自私、浅薄、耽于现实享乐的表现，就是古典优美之情不再的忧心感叹。但亦舒不。亦舒是开放和务实的。也许就是因为对孩子的热爱，她愿意相信未来，相信一切的转变是为了生活更美好——所以20多年过去，一代人读过亦舒，另一代人又在读亦舒了。�亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识，而且这一点并没有影响其作品流行(女性主义作为卖点在现阶段，尤其是在中国，是非常不合适的，连杨澜这样的女人接受采访时还要说自己真正的理想是当贤妻良母)。这其中的秘密，大概是亦舒的那一种女性意识，是以非常感性而生动的形式表现出来的。�不止一次从内地发行的生活杂志上看到这样的“温馨故事”：女孩子谈恋爱，“失了身”，又没嫁成，自知犯下弥天大罪，痛苦中却遇到了真爱的男人。几番挣扎后终于决定以诚实为重坦言相告，男人居然原谅了她。天哪，多大的恩典，多大的幸福，多么的感动……� 而同样的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，“我会原谅你的”，女人却义正辞严：我有什么要你原谅?我有什么对你不起，要你原谅?每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅?你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁?�这个女人已经29岁半，竟有这么大的胆子对待未婚夫，这来自于她心理上的自立，更来自她经济上的自立。“我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题，”所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。-- 这简直是标准的女性主义的姿态了。�然而在另外的一些亦舒小说里，女主角最终却是迁就的——两个人都作一点让步，合作愉快。也许这是亦舒的局限，也许正是她的聪明所在。人们说，男女真正平等还要等一千年，我不怀疑这话，因为人们花了几千年来制造它。那么，与其苦等千年，倒不如抓住点实惠的东西——�所以，在《她比烟花寂寞》中，女记者尽管年少气盛调子颇高，然而当她在对女演员姚晶死因的采访中发现，所谓女人成功的灿烂背后，竟是如此凄凉不堪，立即去抱男朋友的大腿：当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。我希望有人争我的遗产。我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。我希望孙儿结婚时与我商量。我希望我与夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一个幸福的女人，请你帮助我。�很好笑是吗?笑的时候你流泪了吗?这就是亦舒，生于香港这个国际大都会，受过西方教育，骨子里却是中国的，这是我们觉得她最亲切的地方。放一本亦舒在背包里，犹如放一盒珍爱的胭脂——亦舒说：一个女人，无论是什么年代，什么身份，都少不了这一盒胭脂——胭脂是一种象征，过去的女人，现在的女人，这种女人，那种女人，都要努力让自己活得更美。【作品特色】亦舒 - 苍凉的言情亦舒笔下的人物如同棋子，她总是可以为她们安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，从不显示出任何匆忙痕迹……那些人物，都是奉命而来，登场、演戏、退场，继而是下一轮的节目。她的导演做得很好亦舒－－有些文章，只要看了标题，就知道故事会怎样发展－－却又篇篇平中出奇，让人感叹，嚯，原来是这样子的啊！大约这就是她的魅力所在。我很喜欢她作品中貌似不经意的小线索，往往贯穿始终又似引线，早早预示了故事的结局……她是个多产的作家，且一直长盛不衰。喜欢她的风格，苍凉的言情，仿佛打开始就参悟了情爱，知道什么是真的情，什么又是一般等价物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人。她的文字，虽不华丽，却很深刻，有人甚至拿来做“葵花宝典”应对真实的生活……“一个女人，要有很多很多的爱，没有爱，要有很多很多的钱，以上两者都没有，有着健康，也是好的。”“一开头就持悲观态度，往后便不会失望。”“相遇只是一个转身的距离，若转过身，可是天堂？”看，这就是亦舒……亦舒 - 简洁文字亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活的冷静客观及敏捷的语言应对特点。亦舒是真正懂得如何叙述一个爱情故事的人。她的语气一贯的简洁平淡。文字非常精炼，没有任何多余的联接。其中蕴藏的沧桑和痛楚，是让懂得体会的人看的。看不懂的人只觉乏味。看得人会无言。其实她写的都是灰暗的故事。灰色的调子，让人觉得亦舒一定愤世嫉俗，对这个世界充满愤怒与不屑，甚至仇恨。但是，她其实又在深爱这个世界，只不过这个世界让她失望，逼得她对世界不抱希望，但却还渴望着温暖和真情。比如喜宝。喜宝是她笔下再现实不过的一个人了，为了金钱出卖自己，但喜宝却说：我最想得到的是爱，如果没有爱，有健康也可以；如果健康也没有，那么我要很多很多的钱。亦舒 - 灰色堕落一般的书总可以很清晰的辨出是悲剧还是喜剧，或是悲喜剧，惟独亦舒的书无悲喜可分。结尾处男女主角都皆大欢喜了，应该没什么问题了，只是那些嬉笑怒骂中的心酸早已把读书的人的心凉透了。亦舒笔下有很多人在堕落。堕落本身也许并不是太可怕的事情——至多是可悲。但是，若堕落时还保持着清醒，眼睁睁的看着自己堕落却无能为力，才是最恐怖的事。自暴自弃，心底深处又不忍完全自暴自弃，用最为残忍苛刻的目光注视着自己，对自己刻薄直至对世人刻薄。因为爱这个世界，对其寄予了太多的向往，当世界背叛时，就分外地恨起它来；因为对世界有太多的希望，当世界离弃时，就分外的失望乃至绝望起来。所以在亦舒作品里能看到大片大片的灰色。亦舒说：我只是想说故事，并不想讲什么道理。但读者却偏偏在她所说的故事背后看到了太多非故事的东西。这或许不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。亦舒 - 冷漠都市亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”【亦舒作品集】爱情小说——《独身女人》《在那遥远的地方》（《最心爱的歌》）《无缘》 《如今都是错》 《同门》《莫失莫忘》 《阿修罗》《异乡人》 《开到荼蘼》《天若有情》 《最心爱的歌》《真男人不哭泣》 《没有季节的都会》《心扉的信》 《红尘》《纵横四海》 《绝对是个梦》《如果墙会说话》 《玫瑰的故事》《绮色佳》 《蔷薇泡沫》《迷迭香》 《紫薇愿》《小玩意》 《假如苏西堕落》《喜宝》 《要多美丽就多美丽》《痴情司》 《直至海枯石烂》《生活之旅》 《心慌的周末》《绮惑》 《银女》《绮色佳》 《夙世情缘》短篇小说——《随笔集《自得之场》》 《传说中的女人》《能见到爱吗》 《金环蚀》《工作》 《怀念》《风中孩子》 《单性生活》《传奇》 《意外》《心之色》 《水彩画》《夏之诱惑》 《玫瑰园》《露与女朋友》 《临走》《老师》 《酒吧》《毕业日》散文——《花好月圆》 《做人》现代小说——《一点旧一点新》 《铃兰》《访问》 《红鞋儿》《涟漪》 《刹那芳华》《做梦的女人》 《《偶遇》短篇集》《旧欢如梦短篇集》 《《三小无猜》短篇集》 《等待》 《《年轻的心》短篇集》《流光短篇集》 《只有眼睛最真》《老房子短篇集》 《晚儿短篇集》《琉璃世界短篇小说集》 《寻找失猫短篇集》《《月亮背面》短篇集》 《仕女图短篇集》《紧些再紧些短篇集》 《璧人短篇集》《请勿收回》 《秘》《母女》 《新爱》《挫折》 《到处睡的男人》《变迁短篇小说集》 《无名女》《贼美人》 《第九台》《背包》 《姐妹》《敏感》 《我浪费所有的眼泪浪费了这些年》《小朋友》 《回忆》《哀绿绮思》 《同事》《十八寂寞》 《俘虏》《余波》 《芳邻》《选美皇后》 《请留言》《幼婴》 《成长》《女记者》 《伤健》《分手》 《兰花》《小人儿》 《Fortune Cookies》《钟情》 《红手套》《结尾》 《空间》《神医》 《灵感》《未来之星》 《灯》《回家》 《愿望》《失夜》 《会所》《蝴蝶》 《粉红色新大衣》《温情》 《淤》《存稿》 《原宥》《不怕》 《表哥》《节目》 《停车》《冶游》 《乖儿》《黑羊》 《香芍药的婚事》《请辞》 《老友的女友》《细沙》 《红鞋》《祖母》 《破碎的心》《温哥华事件》 《水晶花》《沉湎》 《有过去的女人》《我的故事》 《小火焰》《夏季之梦》 《喜剧》《偷窥》 《三小无猜》《一百万元本票》 《蓝这个颜色》《旧事》 《报告》《棋友》 《幽灵吉卜赛》《星之碎片》 《风满楼》《蓝色都市》 《灯火阑珊处》《金色的心》 《旧生会》《糖》 《寻梦》《旧时人》 《秘密》《十天》 《邻室的音乐》《离婚女人》 《变形记》《狂想》 《琉璃世界》《这双手虽然小》 《天秤座事故》《美丽新世界》 《七姐妹》《圆舞》 《散发》《法语女郎》 《旅程》《曼陀罗》 《姊妹》《西岸阳光充沛》 《男男女女》《乐园》 《假梦真泪》《家明与玫瑰》 《女学生》《美人救英雄》 《奇异生物》《别人的女郎》 《赌场》《如何说再见》 《来生》《网》 《南星客》《伤城记》 《听我细说》《邂逅》 《奇异生物》《监护人》 《爱情故事》《莫失莫忘》 《故园》《我爱，我不爱》 《杰作 》《生活之旅》 《寂寞的心俱乐部》《承欢记》 《个案》《出卖》 《懦弱》《流金岁月》 《玉梨魂》《谣言》 《美娇袅》《假戏真情》 《他比烟花寂寞》《三个愿望》 《我的前半生》《小宇宙》 《ITALIAN LILY》《对头》 《花解语》《少女日记》 《石榴图 》《挖角》 《叹息桥》《不羁的风》 《一千零一妙方》《秘密》 《香雪海》《姑姑的男朋友》 《故事》《蝉》 《爱情之死》《寂寞小姐》 《连环》《一把青云》 《洋女婿》《坏脾气女郎》 《黑羊》《白色武士》 《告密》《预感》 《胡兰成的下作》《两全》 《寻找失猫》《电梯》 《续弦记》《怀念》 《心》《黑色笑话》 《没有月亮的晚上》《归宿写照》 《伤心人》《我答应你》 《晚晴》《弄潮儿》 《医情》《预言》 《阿玉和阿瓦》《天上所有的星》 《野孩子》《艳阳天》 《过客》《情书》 《玉手》《小公主》 《临记》《炫耀》 《寂寞鸽子》《映像》 《肉体》《忽尔今夏》 《》《黄石谷》 《锦袍》《两者之间》 《再生》《金粉世界》 《小郭探案之茉莉花香》《曾经深爱过》 《印度墨》《波心》 《红鞋儿》《归家娘》 《墙》《朝花夕拾》 《撞球室》《转机》 《少年的我》《安排》 《夜之女》《追求》 《错先生》《刹那芳华》 《红杏》《邻居》 《坏脾气女郎》《飞车女郎》 《上司》中国科幻——《人淡如菊》【已出版的图书】（红磨坊版）1、 吃南瓜的人2、 同门3、 这样的爱拖一天是错一天4、 寂寞的心俱乐部5、 花常好月常圆人长久6、 不羁的风7、 小紫荆8、 她的二三事9、 天上所有的星10、 悄悄的一线光11、 如果墙会说话12、 一点新一点旧13、 乐未央（散文）14、 寒武纪（散文）15、 喜宝16、 剪刀替针做媒人17、 嘘——18、 邻居太太的情人19、 玫瑰的故事20、 特首小姐你早21、 电光幻影22、 我的前半生23、 开到荼蘼24、 香雪海25、 人淡如菊26、 烈火27、胭脂28、石榴裙
这个是在香港进入80年代之后的背景下完成的，这个主要就是表明了世界上任何的光辉都是非常有意义的。
偶然在图书馆看到亦舒的作品《阳光西海岸》，因为好奇一个作为300多部作品的畅销书作家，她的文字、笔力到底修练到什么程度了。 书架上顺手拿来一本最近印刷的她的作品，读上几句，果然口味、风格独特。 可能和作者作为女性有关，作品从女性角度出发把女人的内心世界呈现得细腻、全幅。 小说刻画的是命运。 亦舒这部作品，讲述的是人的内心对生活的规划，爱情的追逐、家庭的经营，一个普通香港家庭的移民之路。 当时的创作背景应该是时间比较早。现在这个背景下，我估计艺术就不会创造这样的作品了。 从作品的故事看，应该是当时有一股移民潮，这些生活在当时算是中产阶级的人都想着到国外移民。 本想着这个故事发展到最后，会不会也会看到他会写一些移民的苦难之处，或者是也有一些感情戏，结果整篇故事看来还是非常平淡的。 平平淡淡的生活，但是他的笔触写的确实温文尔雅，娓娓道来，感觉有一种让人特别舒适，读完既有休闲但是又贴近生活，而且里面的很多感触都是女性的贴身体验。 谈谈这部字数不到20万作品的人物吧，虽然说字数不是很多，但是却很完整，故事情节的推进也非常平稳，都非常平淡，确实很适合拍成电视剧，就像我的前半生那样拍出来比较真实，但是又比较吸引人。 主人公女主角意识有一个完美的家庭丈夫，李尚芝是一所大学的教授，他本身也在一个公司做白领，在香港的一个普通家庭有用人有两个孩子，生活算是中产阶级吧，还是比较舒适令人羡慕的。 但是人的欲望总是不满足，在当时的大环境下，可能是身边的人纷纷向国外移民，他也产生了打破目前这种舒适到无聊的生活。 宜家是律师的妹妹，在已经定居国外还是单身，故事中并没有对他进行过多的描述，应该是那种漂泊在外一个人生活比较舒适的那一种。 宜室宜家小时后，父亲与母亲离异，父亲另外建立了一个家庭后来和又生了一个孩子，叫汤林雨易市一家是同父异母，他在小说中也出现了扮演的易家亲生弟弟的角色。 庄严是地市的上级，在职场上存在竞争关系，嘉羿也是一时的同事，他们共同的命运都是后来都移民，在国外有相聚。 故事里少不了感情戏，那么一时的初恋，应世宝被设定为国外移民后的一个比较成功的人士，在国外华人圈有了自己的公司，是名副其实的黄金钻石王老五。 冰世宝对异世一直那种最初恋的倾诉一直存在，但是这种情愫在有了两个孩子意识来说，只能是回忆。 白崇安是比较青睐应世宝的下属年轻漂亮，但是最终也没有获得影视宝贝喜欢。 在意识的牵线下，一石宝认识了他的同事，嘉羿促成了一桩美事。 以上就是整个故事中的主要角色，如果这部小说要拍成电视剧的话，大概也能够拍成，几十级是没问题的，但是生活类都市类的小说总是给人的感觉。 也许在现实生活中是一个很平淡的故事，但是在艺术的笔下却成了一个很好的素材，洋洋洒洒能够几十万字，这也是功力和比例的体现。 整个小说中我最欣赏的是他对细节的处理以及故事情节的推进，没有过多的渲染华丽的词藻，也没有过多的心理描写，他对于主人公心理的描写往往都有点睛之笔，一个字一个词就能够把主人公当时的心里很巧妙的点出来，干脆有力看成稳准狠。 而且故事配镜的过程中也是相当平稳的，没有过多的叙述描写，你说这是着眼于整个故事的推进，并没有太在意细节的刻画。 感觉一切都是点到为止。 但是读起来也不会让你觉得乏味，会吸引着你一直看下去。 这大概就是比例简洁，速减的一种风格吧。
创作背景是自己80年代左右，这个时候蓬勃的经济发展带动了文化作品本土化，多元化发展；这部作品是在女性自由和解放主题上的探讨，强调当时社会背景下女性要独立自主，而达到这一目标就需要经济独立，表达的是当时女性追求自由的婚恋观的一种精神。