有关雨水的论文主题
人生，没有一条笔直的路，也不是一个完美无缺的圆。宋代诗人苏轼，曾写过这样的经典诗句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”悲欢离合是一种社会现象，阴晴圆缺是一种自然规律。两者合成一条像心电图显示的连环抛物线。这就是人生的轨迹，如何看待这条连环的“抛物线”？处于颠峰则喜，落在低谷则悲，这是人间常态。此中心情可以理解，但必须加以理智处之。在喜的时候，不防多点忧患意识，防止乐极生悲。在人生处于低谷的时候，则不要怨天公不平，世道不公，更不要不能自拔。《千手观音》的领舞者残疾人邰丽华，对于人生有一种痊新的感悟，否定了老天对她不公平的说法。“我觉得残疾不是一种缺陷，而是人类多元化的一个特点，残疾不是不幸，只是不便。其实每个人的人生都是一样的，有圆，有缺，有满，有空，这是你没有办法选择的，但是你可以去选择看人生的角度，然后带着快乐而感恩的心态去面对人生的不完满。”正是邰丽华具有独特的看人生的角度，她才能冲出低谷，飞上蓝天，成为扬名天下的人。张海迪不也是坐在轮椅上创造奇迹的吗？要说低谷，她两人可谓是落到低谷了，可是“龙”总是要飞的。身处低谷时，豪言壮语是往往听不进去的。有两句老话，低调而现实，也许会动之以情。一句话是“天无绝人之路”。一句是“塞翁失马，焉知非福”。两为残疾姑娘的命运，充分验证了这两句话的朴素真理。有了希望，有了期待，才有了圆梦的热情。伊朗人有句谚语“即使出在困境中也不要绝望，往往在暗处流出生命之泉”。这对于身陷低谷的人是一个诚挚的规劝，也是一句实实在在的忠告。
我从门前的牵牛花丛里摘了一朵红色的牵牛花,把它放到了我做好的肥皂水里.起初,它是红色的,过了一会儿,它就变成深红色了.又过了一会儿,它从深红色变成了浅紫色紫色.”我从门前的牵牛花丛里摘了一朵红色的牵牛花,把它放到了我做好的肥皂水里.起初,它是红色的,过了一会儿,它就变成深红色了.又过了一会儿,它从深红色变成了浅紫色,大约过了二十几分钟,它从浅紫色变成了紫色.其实,科学就在我们身边,只需要我们细心观察就可以发现一些有趣的科学奥秘.查看全部3个回答？相关问题全部广告襄樊 科学小论文 优先审核，权..科学小论文 权威机构认可，职称及毕业有效，专注发表期刊论文期刊发表十年!..57 2019-11-08查阅资料,写一篇与雨水有关的科学小论文,题目自拟4年级摘要是文章主要内容的摘录，要求短、精、完整。字数少可几十字，多不超过三百字为宜[3]。 摘要的规范 摘要是对论文的内容不加注释和评论的简短陈述，要求扼要地说明研究工作的目的、研究方法和最终结论等，重点是结论，是一篇具有独立性和完整性的短文，可以引用、推广。 关键词 关键词是从论文的题名、提要和正文中选取出来的，是对表述论文的中心内容有实质意义的词汇。关键词是用作计算机系统标引论文内容特征的词语，便于信息系统汇集，以供读者检索。每篇论文一般选取3-8个词汇作为关键词，另起一行，排在“提要”的左下方。 主题词是经过规范化的词，在确定主题词时，要对论文进行主题分析，依照标引和组配规则转换成主题词表中的规范词语。(参见《汉语主题词表》和《世界汉语主题词表》)。 1.关键词规范 关键词是反映论文主题概念的词或词组，通常以与正文不同的字体字号编排在摘要下方。一般每篇可选3~8个，多个关键词之间用分号分隔，按词条的外延(概念范围)层次从大到小排列。 关键词一般是名词性的词或词组，个别情况下也有动词性的词或词组。 应标注与中文关键词对应的英文关键词。编排上中文在前，外文在后。中文关键词前以“关键词：”或“[关键词]”作为标识;英文关键词前以“Key words：”作为标识。 关键词应尽量从国家标准《汉语主题词表》中选用;未被词表收录的新学科、新技术中的重要术语和地区、人物、文献等名称，也可作为关键词标注。关键词应采用能覆盖论文主要内容的通用技术词条。 2.选择关键词的方法 关键词的一般选择方法是：由作者在完成论文写作后，从其题名、层次标题和正文(出现频率较高且比较关键的词)中选出来。 论文正文 要点 ⑴引言：引言又称前言、序言和导言，用在论文的开头。引言一般要概括地写出作者意图，说明选题的目的和意义，并指出论文写作的范围。引言要短小精悍、紧扣主题。 〈2)论文正文：正文是论文的主体，正文应包括论点、论据、论证过程和结论。主体部分包括以下内容： a.提出问题-论点; b.分析问题-论据和论证; c.解决问题-论证方法与步骤; d.结论。 为了做到层次分明、脉络清晰，常常将正文部分分成几个大的段落。这些段落即所谓逻辑段，一个逻辑段可包含几个小逻辑段，一个小逻辑段可包含一个或几个自然段，使正文形成若干层次。论文的层次不宜过多，一般不超过五级。15 浏览460 2016-01-06查阅资料写一篇与雨水有关的科学小论文题目自拟论点是议论文的灵魂，分论点是支撑起这个灵魂的骨架，而论据是议论文的血肉。一个人要丰满多彩，光有灵魂和骨架，没有血肉是不可想象的。同样一篇议论文只有中心论点和分论点是不能称为文章的，它还必须有典型而鲜活的论据。 典型的论据是指能充分反映事物本质，具有代表性的事例与名言。它首先要求真实，切合题旨。其次，选用的论据要弃旧用新，要厚今薄古。有些同学作文，记住几个经典论据，如司马迁、居里夫人、张海迪，变换着角度使用，把它们当做万花油。其实，这些论据就算典型，也不能引人注目。相反，选取人无我有、人有我新的论据说理，使阅卷者在阅读时产生新鲜感，效果会更好。另外，有些同学习惯用古代事例阐述事理，整篇文章未能联系实际，无时代的活水，也不能达到充分说理的目的。最好能引述时尚言论和当前媒体普遍关注的事例辅助说理，加强说理的针对性、时代感，使文章更具说服力。 结好尾 结尾是全文内容发展的必然结果，是文章结构的重要组成部分之一。现代著名作家师陀曾说：“写文章不管长短，首先要考虑好结尾。有了结尾，如何开头，中间如何安排，便迎刃而解了。”好的结尾当如豹尾，响亮有力，令人警醒，催人奋进。如鲁迅的《论雷峰塔的倒掉》，结尾只有两个字：“活该！”短短两字，可谓简洁之至，力透纸背！ 其实，文章的结尾有时比开头还重要。由于阅卷者看完结尾后即开始打分，因此，它的好坏还直接影响到阅卷者的评分心理。李渔曾说：“篇际之终当以媚语摄魂，使之执卷流连，若难遽别。”结尾如有此种效果，整篇文章将增色不少。议论文结尾的写作，要收束全文，突出中心论点；要体现全文结构的紧凑、完整，不能草率收兵，也不能画蛇添足；语言要干脆有力、清音留响，富有启发性和鼓舞性。 语言形象畅达 语言项是作文评分的重要标准。议论文的语言，要准确鲜明，生动形象。有些同学写议论文，常摆出说大道理的架式，将哲学原理和辩证法的术语一股脑搬出来，以求说理的充分、透彻，但效果适得其反。 一个道理有一千种说法，要尽量选用形象生动的说法。要显形象生动之效，除了采用比喻、类比、事例等论证方法外，形象畅达乃至华美的语言必不可少.修饰议论文的语言，注意运用比喻、排比、对偶和反复等修辞，使文章形成华美流畅感；注意运用假设句、反问句或整句，使文章增强不可辩驳之势。修饰语言之功，虽不是一朝一夕可成，但只要积久成习，自然会有长进.21 浏览447查阅资料,写一篇与雨水有有关的科学小论文,题目自拟为了探讨和掌握论文的写作规律和特点，需要对论文进行分类。由于论文本身的内容和性质不同，研究领域、对象、方法、表现方式不同，因此，论文就有不同的分类方法。 按内容性质和研究方法的不同可以把论文分为理论性论文、实验性论文、描述性论文和设计性论文。 另外还有一种综合型的分类方法，即把论文分为专题型、论辩型、综述型和综合型四大类： 专题型 这是分析前人研究成果的基础上，以直接论述的形式发表见解，从正面提出某学科中某一学术问题的一种论文。 论辩型 这是针对他人在某学科中某一学术问题的见解，凭借充分的论据，着重揭露其不足或错误之处，通过论辩形式来发表见解的一种论文。 综述型 这是在归纳、总结前人或今人对某学科中某一学术问题已有研究成果的基础上，加以介绍或评论，从而发表自己见解的一种论文。 综合型 这是一种将综述型和论辩型两种形式有机结合起来写成的一种论文。24 浏览370查阅资料，写一与有与水有关的科学小论文，题目自拟？会变色的牵牛花 我的家乡门口有一棵牵牛花,我经常给它浇水.一天,我在浇水的时候发现了一个问题：我早晨看见它是红色的,中午发现它是紫色的,傍晚它又变成蓝色的.我觉得很奇怪,牵牛花怎么会变色呢?于是,我问了我的朋友,我的朋友说：“可能是牵牛花的品种太多了吧.” 我还是不怎么确定,便上了“百度”.原来,牵牛花中含有一种花青素,它与紫色石蕊的变色原理差不多.早晨CO2最少,所以是红色的,中午,随着光合作用增强,颜色就从红色变成紫色了,到了傍晚,经过一天的光合作用,CO2浓度最小,颜色,就变成蓝的了.网上还说：“如果把一朵红色的牵牛花放到肥皂水里,它就会从红色变成紫色.” 我从门前的牵牛花丛里摘了一朵红色的牵牛花,把它放到了我做好的肥皂水里.起初,它是红色的,过了一会儿,它就变成深红色了.又过了一会儿,它从深红色变成了浅紫色,大约过了二十几分钟,它从浅紫色变成了紫色. 其实,科学就在我们身边,只需要我们细心观察就可以发现一些有趣的科学奥秘.2 浏览9 2019-12-05与雨水有关的小论文雨的成因，查资料:足量水蒸气和灰尘非均匀形核形成雨滴 雨的作用，滋润万物，为植物提供水分，为动物补充水源，为人类灌溉庄稼，参与水循环，调节气候等 雨的成分，看，不干净，查资料:空气污染，呼吁保护环境 你串起来就成一个小论文了42 浏览219 2017-11-2315条评论lushao的故事142018-11-21 18:12太多了！！！！！！！！！！要写好久，我还有8页作业！！！！！回复Ta号星果:其实你可以去掉一些，留下主干部分，跟缩句一样的原理qianrongaaa122018-11-22 19:38太多！写不完。回复Ta热心网友:对热心网友 112018-12-01 13:46大多了吧!回复Ta查看全部15条评论评论两句15137下一条回答精彩推荐红色的,中午发现它是紫色的,傍晚它又变成蓝色的.我觉得很奇怪,牵牛花怎么会变色呢?于是,我问了我的朋友,我的朋友说：“可能是牵牛花的品种太多了吧.”
雨露、观雨、纷飞的雨、雨丝飘洒、赞雨
飘雨的季节、听雨、赏雨、观雨有感
关于梧桐雨主题的论文
首先是主题接近，剧情相似；都是末本戏，写帝妃之情，在评判其失政误国时，又对其爱情寄予同情。其次是结构雷同，两折以前写欢情，第三折写离情，第四折写痛失之后的思念之情。最后，戏剧的气氛都是从欢到悲，由热烈而凄清，形成极大反差。悲剧的结局反映了剧作者共同的现实主义创作态度。从微观看又存在许多差异，动与静，强化与淡化，如：写欢情：《汉宫秋》基本是静态的，主要写主人公的内心独白；《梧桐雨》多方渲染，人物始终是处于动态的开放之势，表现欢情无限，爱情生活绚丽斑斓。写离情：灞陵桥边，汉元帝伫立凝望，且望且思，留连忘返，此为以静写动，以人物形体的静止反衬内心的波澜；马嵬坡前，唐明皇顿足捶胸，且哭且诉，痛不欲生，此为以动写动，以人物强烈的外部动作来强调其内心的剧烈震荡和悲伤。总的来说，对于失去妃子，汉元帝尚能从容自持，悲而不失态；唐明皇则不顾一切，一发而不可收拾。其原因之一是汉元帝失昭君，实现了和番，消除了国家的忧患，安享其位，仍至高无上；唐明皇此时是权力、妃子、换了生活永远失去，非常绝望。纵观两剧写情，《汉宫秋》如溪如流，《梧桐雨》如瀑如涛。风格上都属于问彩排，但前者悲凉苍劲，意境淡远；后者激扬慷慨，色彩浓重。
1、《梧桐雨》和《汉宫秋》的异：
《梧桐雨》侧重写强国之君激情压倒理智的过失与悲痛，唐明皇的重情任性不但造成了他和爱妃个人的悲苦，而且导致了国家的由盛而衰。
《汉宫秋》侧重写弱国之君的“不自由”— 他以及朝臣的懦弱无能，不仅造成了他的无奈与愤慈，而且也使大国之君的尊严受到严重伤害。
2、《梧桐雨》和《汉宫秋》的同：
《梧桐雨》被誉为元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和韵味，成为元代历史剧的佼佼者。
《破幽梦孤雁汉宫秋》被称为元曲四大悲剧之一。
扩展资料：
《汉宫秋》：
作品的主要内容描写了汉元帝对王昭君的爱情，同时，又写出了王昭君对祖国的感情，并把这两方面的描写交织在一起。此外还批判了封建社会昏庸无能的文武百官，痛斥他们存大敌压境时的怯懦态度；批判了他们在太平时可以共享太平宴，国难时却不如一个女子。
这个剧本的创造，抒发了反对民族压迫的感情；当时正处在民族压迫极为严重的元代，因此，这个剧本富有现实意义。但这个剧本所写的，并不符合史实。王昭君并没有自杀，而是嫁到匈奴去的，作者是借古讽今。
《梧桐雨》：
《梧桐雨》通过描写唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史教训，其中也渗透了剧作家白朴在金元更易之间的乱离身世之感和山川满目之恨。
在剧中，白朴虽然也花费笔墨描写杨贵妃与唐明皇缠绵悱侧的爱情，但更多则是借这出悲剧揭示人生变幻无常的深意。
参考资料来源：百度百科——汉宫秋
参考资料来源：百度百科——梧桐雨
白朴的《梧桐雨》 白朴（1226～1306后） 元代戏曲作家、词人。字太素，号兰谷,初名恒,字仁甫，隩州（今山西河曲县附近）人。其父白华任金朝枢密院判官,金哀宗开兴元年(1232),蒙古军攻南京（今开封），白华随哀宗奔归德，白朴则与母留南京。次年金将崔立叛降，南京失陷。崔立掳王公大臣妻女送往蒙古军中，白朴母亲也在其内。这时白朴尚年幼，由他父亲的好友元好问带领，渡河至山东聊城，又迁居山西忻州。元好问视他如亲子。数年后白华北归，白朴随父依元名将史天泽，客居真定。元世祖中统初，史天泽曾将他推荐给朝廷,白朴再三辞谢。后师巨源又荐他从政,也不就，终身未仕。至元十七年(1280)移居金陵，纵情诗酒。白朴自幼聪慧，善于默记，早年习诗赋，后精于度曲。元好问颇赞赏他的才华：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”（王博文《天籁集·序》） 白朴杂剧代表作《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，取材于唐人陈鸿《长恨歌传》，标目取自白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗句。剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。其情节是：幽州节度使裨将安禄山失机当斩，解送京师。唐明皇反加宠爱，安遂与杨贵妃私通。因与杨国忠不睦，又出任范阳节度使。安禄山反，明皇仓皇逃出长安去蜀。至马嵬驿，大军不前，兵谏请诛杨国忠兄妹。明皇无奈，命贵妃于佛堂中自缢。后李隆基返长安，在西宫悬贵妃像，朝夕相对。一夕，梦中相见,为梧桐雨声惊醒,追思往事，倍添惆怅。全剧以李、杨爱情为主线反映了安史之乱这一重大历史事件及唐王朝由盛至衰的过程。主题思想上有明显矛盾。但全剧结构层次井然,曲词华美□雅,诗意浓厚。末折以闻雨打梧桐声作结，渲染悲剧气氛，衬托李隆基凄凉的内心世界，尤见成功。前人对此剧评价甚高,清人李调元说:“元人咏马嵬事无虑数十家,白仁甫《梧桐雨》剧为最”(《雨村曲话》)。此剧对清人洪□的传奇戏曲《长生殿》影响很大。《梧桐雨》插图选自明代万历博古堂刻本《元曲选》 qq
《梧桐雨》与《汉宫秋》同写帝妃恋，锦堂风月，今日春来，明朝花谢，悲情不堪。在艺术成就上，两者亦不相上下．分别为白朴与马致远的代表作。而这两个内容、形式与艺术手段等都有所相似的作品．能够各放异彩、余晖映千年．其各有千秋之处也与其共具光华之处一样耐人咀味。 《梧桐雨》与《汉宫秋》的更深内涵在政治与爱情之外．而与作者的个人情感有者息息相连的血脉关系。白朴和马致远作为元代的文人代表．他们同有彼时文人士子挣扎、沉重、失望与逃避．但他们各自的经历又有不同．因此体现在作品的艺术手法上也就有所异同 .浅尝《梧桐雨》和《汉宫秋》个中滋味 吴毅媚 发布时间： 2009-6-29 21:50:00 驾头杂剧《梧桐雨》和《汉官秋》都取材于帝妃故事，传达个人的悲剧体验，而且都体现了注重悲情抒发的艺术旨趣，但二者仍有重要区别:从描写向度看，《梧桐雨》侧重写强国之君激情压倒理智的过失与悲痛，唐明皇的重情任性不但造成了他和爱妃个人的悲苦，而且导致了国家的由盛而衰;《汉宫秋》侧重写弱国之君的“不自由”— 他以及朝臣的懦弱无能，不仅造成了他的无奈与愤慈，而且也使大国之君的尊严受到严重伤害。从风格上看，《梧桐雨》悲而艳，抒情性很强，对后世的文人剧作影响深远。(汉宫秋》悲而豪，具有较强的哲理性，开启了哲理悲剧之先声。在此对这两部作品之异同进行探讨。（一）《汉宫秋》和《梧桐雨》是元杂剧悲剧中代表性的作品，都属于浓郁感伤以悲怨为主的一类悲剧作品。以营造出令人鼻酸的悲剧意境取胜，属于一种静态的悲剧冲突。而且，突破了中国其它古典剧“先离后合，始困终亨”的团圆结局方式，以“一悲到底”好梦难成作结，发人深省。首先 ，《汉宫秋》和《梧桐雨》两部悲剧是以悲情的抒发为核心，体现了中国古典悲剧的特色。元杂剧本身即以轻事重情为特色，作家描绘情感主体的主观感受，将人情而非世事作为文学的主旨，以抒情的酣畅淋漓而非意象的含蓄蕴藉作为意境创作的核心。《汉宫秋》和《梧桐雨》题材都选自比较熟悉的历史故事，情节事件本身已经淡化，个体生命被事件激发的心灵悸动成为剧作者的着眼点。借帝王和后妃的故事抒发哀怨、孤愤之情，都以感伤悲凄为主调。两剧都写失去爱妃之后的惆怅凄凉和孤寂。美人已去，宫殿凄冷，备觉孤单;秋雁哀鸣，秋雨淋漓，添凄助悲。相思之苦永远折磨着两个无奈的君王。其次 ，突 破“团圆”模式，以“一悲到底”结局。团圆结尾是中国古典悲剧的特色之一，不管是后人报仇还是死后鬼魂复仇，都把灾难的产生看做一种道德现象，不免以善恶报应、天道循环的正义观念作为主题。《梧桐雨》和《汉宫秋》的一悲到底，脱离了团圆之趣的俗套，将审美品格上升到更高的层次。它脱离了惩恶扬善的道德阐释方式，抒发更浓烈的个人情感，更注重个人的体验，悲剧的中心是主人公情感所受的创伤，也是更为纯粹的文人悲剧。两部作品都以好梦不成作为结尾，现实的异化无法改变，遂用梦境来转移心中的悲哀。但是，这两部作品中主人公的梦境也被打碎，其苦闷的情绪何其强烈和难以排遣。精神苦闷是元代士人的普遍心态。由于蒙古统治者对文化极端不重视，大量以儒为业的文士沦人社会最底层，“儒人不如人”，无法实现其“治国平天下”的政治抱负。身世的沉沦，功业幻梦的破灭，人格的扭曲和自我的失落，引起了深沉怅惘的历史忧患和现实苦思。（二）《汉宫秋》和《梧桐雨》这两部虽都帝王和后妃故事为题材的悲剧，它们从悲剧蕴涵到悲剧风格都有差异。就主题而言，《梧桐雨》是激情胜于理智的悲剧，高扬的是个人的感情;《汉宫秋》则是清醒的失意者的悲剧，是对社会人生悲观主义的领悟。《梧桐雨》取材于历史故事，有对历史的反思，但并非其主题思想。说是爱情悲剧，但确切地说是激情压倒理智的个人悲剧。因为在这部作品中，杨贵妃对唐明皇并不存在真挚纯洁的爱情，甚至和安禄山有私情。首先作者展现的悲剧图景是，唐明皇宠爱杨贵妃，且把这种爱置于国家大事之上。由剧情可见，造成悲剧的原因是唐明皇难以压抑的巨大激情。一旦激情超越理智，则会造成悲剧。《梧桐雨》的悲情主角唐明皇，作为一国之君，应以国家大事为重，但对杨妃的痴情使他丧失了理智。为得到杨妃，他不惜把已是寿王妃的杨玉环变成自己的宠妃。为取得杨妃的欢心，他不听大臣苦谏，赐予罪人官职。不顾百姓苦难，千里送荔枝。马鬼坡下，当国家和个人情感发生冲突时，明皇处死了杨国忠。但他却为杨玉环辩白，辩白之中，又痛快淋漓地表达了自己“数年恩爱”的感情。虽然迫于无奈赐死贵妃，但是对贵妃的爱却没有改变。唐玄宗巨大的激情正是其遭受不幸的原因。对于《汉宫秋》的主题也论说纷纭，有爱情说、民族意识说、兴亡之感说。这几种说法都有些道理，综合来看，不管是汉元帝政治的失败还是爱情的得而复失，抑或是其中蕴涵的兴亡之感，都可归结于“失败”。帝王的不自由流露出的是作者的失意心态和悲观情绪。《汉宫秋》是昭君出塞的悲剧。如果说《梧桐雨》有女色亡国的味道，那么《汉宫秋》则是国弱亡女。不同于杨贵妃，王昭君不仅对爱情坚贞不二，而且挺身而出救国于危难之中，是个深明大义的女子。她退居永巷，“十年未得见君王”，琵琶声中传达出惆怅和哀怨;后来虽得元帝临幸，备受宠爱，可惜有命无运，不得已被迫和番。为捍卫爱情，遂投江而死。悲剧的产生，不仅在于毛延寿个人的叛国，更是国势微弱所致。不管是来自外在的匈奴的侵犯，还是汉朝的大臣的懦弱无能，都成为一种难以改变的历史现实，成为不可把握的一种外在的力量，这些都是昭君一个弱女子难以主宰的，她只能被动承受。作为封建社会最高统治者的汉元帝同样是被动的。皇帝也沦为失败者，承担了只有贫民才有的失妻破家的悲剧，其中的失意情绪非常强烈。作者对历史题材的裁剪也是为了表现这种悲剧观。作者改历史为汉弱番强的背景，使作品从开场到戏终，都处于一种无可奈何、无力扭转、被迫就范的悲哀基调之中，笼罩着浓厚的愁雾悲风。悲剧人物的命运只能随历史的变化而浮沉，即使贵为帝王，也难以主宰历史，造成悲剧的原因并非个人的过错。如果说《梧桐雨》是由于个人自身的过失造成悲剧，那么《汉宫秋》则是在历史面前个人的无奈，人物的痛苦和悲剧性命运成为不可避免的必然，因此，两部悲剧有很大的不同。同属于个人的悲剧体验，如果说《梧桐雨》是对个人感情的高扬和思考，是属于个人自主意志的表现，那么，《汉宫秋》的悲剧则更深广，是对整个社会人生的悲观主义的领悟，具有了一定的哲理韵味。悲剧是对人的关怀。《梧桐雨》和《汉宫秋》分别表现为对个体人的不同要求的关注。《梧桐雨》侧重对人的本身欲望的反思。从社会的结构来看，每一个角色都有其特定的权利和义务。皇帝的角色愈重要，身份地位愈高，其权力愈大，但其义务与责任也就越大。也就是说，社会对他的要求特别高，需要他压抑个人欲望的情况也比较多。面对个人欲望与社会责任的冲突时，虽然唐明皇最终以溢死贵妃承担了道德责任，作品却仍然强调了对个人情感的重视，唐明皇身上巨大的激情就表明了作品对人的非理性一面的关注。而《汉宫秋》则是对更广阔的人生观:人生美好事物稍纵即逝，在历史潮流面前个人无能为力;元帝位居九五之尊却身不由己，他既不能掌握自己的命运，也更难以掌握天下的命运。从而作品表现了对灰色人生的感叹，对无可奈何的生存情境的体会。悲剧意蕴不同，表现出的审美风格就有一定的差异。两部作品“一悲而豪，一悲而艳;一如秋空峡鹤，一如春月啼鹃。使读者一愤一痛，不知泪之所以。” 《梧桐雨 》以大喜到大悲的突变，极写悲痛之情。前两折情感以“喜”为主，七夕盟誓，情深意长;舞霓裳，热烈喜庆。而后气氛突转到大悲，第三折马鬼缀妃，明皇痛惜不已，却无可奈何。永远失去贵妃的悲痛折磨着他。今天的凄凉是由往日的欢会所栽排，昔日的骄奢淫逸造成如今的死别生离。盛极而衰，乐极哀来，唐明皇吞食自己种植的苦果。《汉宫秋》的感情则以悲愤为主。元帝的感情经历了欣喜— 忧愤— 悲哀的跌宕起伏和变换。初见昭君时的惊喜与两情相悦的欢乐是那么短暂，面对强番索要昭君的要求，满朝文武无一能出面应敌，只是一味地要求元帝忍痛割爱，答应使者的要求。面对群臣皆为了荣华富贵而谏议昭君出塞的提议，元帝发出“满朝中都做了毛延寿”的痛斥与“千军易得，一将难求”的控诉，饱含了元帝的无奈、不平和痛苦。相对于《 梧桐雨》由浓艳而至冷落，《汉宫秋》则自始至终都笼罩着悲哀的氛围。唐玄宗和杨贵妃的姻缘那样浓艳的事，所以如果和《梧桐雨》相比，那么《汉宫秋)则是幽艳寂寞了。两剧都属悲壮，也有些差异。相对于《梧桐雨》中的失意和伤感，《汉宫秋》多了愤慈和不平。昭君投江，也使人想起屈子失去旧园的悲愤情绪。相对于《梧桐雨》之浓艳，而《汉秋宫》则多了些清幽。差别的产生首先和题材本身的内涵有关系。中国古代戏曲题材具有历代累积的特点，这些题材本身在流播过程中就附带有一定的内涵，它们在被运用时不可避免地就带上了这些烙印。李、杨情事常被视为安史之乱的根源，而且在处理其关系时，往往泼以污水，强调红颜祸水，故事带有浓厚的艳情色彩。而昭君出塞的故事则无此艳情，“汉妾辞宫”常被人用来抒发悲怨之情，更容易使人产生家国之痛的联想。故事来源不同，表达的情感都会有很大的差异。作者的人生态度也需考虑在内。如果说两部作品都是“借历史悲剧写人生迷惘，表现自古以来备受尊重、前程远大、自命不凡的中原儒生，在元代突然被打入备受歧视和践踏的社会底层，失去了赖以生存的精神家园而感到的困惑、痛苦、绝望的情绪”。这种无依情绪带有时代的普遍性。“士不遇”是整个元代知识分子的普遍遭遇，他们的失意不是暂时的，也不是个别的，而是属于整个时代的。
有关余秋雨的论文题目
我看余秋雨读余秋雨先生的文章总给人非常沉重的感觉，没有办法能够呼吸似的重。因为如此，才好几次放弃读下去的念头，但是此刻我看到的，不只是他对文化的理解，而是对世态的忧，怜，悲，愤。一个经历过苦难并真切感受到的文人的伤世情怀。他来到支离破碎的敦煌哀叹，来到塞外故城哀悼，来到雅典卫城前感受古人的气势，来到印度河边亲眼目睹惨不忍睹的一幕幕。……他的散文非但不华美，而且残酷地令人不忍看下去，因为他呈现了世界的另一面。“在法西斯屠杀无辜平民的现场，一个母亲高举着婴儿喊道；‘他还是个孩子！’然而喊声换来的 是笑声和枪声。她原以为还有一个在人性边界上的最后前提，事实上这里已经没有这个前提。”这是他在阐述作为一个前提的文明，被与野蛮混淆时举的例子。我看到的是一个对一人性泯灭的发指，在他看来这是文明的丧失，或是对文明概念的混淆，正是他苦苦追寻，四处漂泊，去挖掘的东西，拿出最残酷的事实，最悲凉的现实，让我们自己看清自己的面目，引领我们回归文明。于是我完全理解了他，有人说他的东西太旧，太迂腐，太拘泥，在我看来都不足与这个主题所表达的东西相抗衡。因为他唤起了我放眼世界，看清世界的心理，也是明白了，在现实美丽色彩包围下，文化道德缺失的不争事实。在这之后，我开始沉默，然后看周围的世界。仿佛是从一个天使乐园下来的我，发现在梦里已经睡了很久，很久。骄傲的我们，在美丽繁荣路上，作为新世纪的宠儿的荣幸，已经看不到身后的世界。贫穷，苦难，和失落。“有一天上海街上一辆公共汽车突然失火，驾驶员请求乘客们下车推一把帮助发动，请求来请求去，下来推车的是一帮去春游的小学生，大人一个也没有下车。小学生们憋着吃奶的劲儿竟然推动了这辆挤满大人的车，而当他们上车一看，他们原先的作为早被大人们抢走。——车上的大人们怎么了？怎么会卑劣的如此一致？堂堂七尺、衣冠楚楚，却一起丢失了文明石灰最基本的前提？”余秋雨先生的忧让我们更忧，而事实却仍在我们周围。一个全身瘫痪，四肢变形的小孩在地上滚爬，泪汪汪的眼睛看着周围的人们，哭呀喊呀，可是除了给钱的孩子外，也只有那些教训孩子不该给钱的大人们停留过了。走出学校原来如此，世界早已不是课本上教的那么高尚，也已经分不清好人和坏人了，也许我们的父母就扮演了这样的角色，让我们不耻，也许在年少时他们和我们的想法一样，但一切都变了。善良的小孩子在被一遍一遍的教导后，天真善良的心也渐渐伤害，明朗活泼的心情也从次暗淡，麻木。一个不忍伤害孩子的父亲对孩子说，“那个阿姨忘了。”是因为孩子做了好事后，那阿姨连一声谢谢都不说。这一切，余秋雨先生是看到的了，他写道：“人类的童年和成年，竟是这样一个结构，？文明的建造和失落，竟如此快速？我们不能不惶恐，今天欢天喜地地推着车的孩子，会不会过几年也成了不推车的一群？社会阅历和生活经验难道只会教会他们剥除文明？”于是，他带着他那被历史文化的沉重累得筋疲力尽的身躯，走成百岁老人的精神仍在出走。留给我们苍老的文字，一行一行，一篇一篇，这样的呼唤。对于一个留意人类文化发展，特别是关注中华民族文化走向的学人来说，不可能不思考余秋雨及其存在的意义。余秋雨，为中国文化人创出了一个独特品牌，探索出了一个新的发展道路。改革开放后，中国文化人呈现了有史以来最多元化的走向：有的当了官，进入了改革这场大戏的导演行列；有的下了海，进入了改革这场大戏的演员行列；有的继续治学，并将学问和现代人性有机结合起来，尽力为改革这场大戏提供有价值的参照；也有的干脆当观众，代表自己的利益阶层，对演出提出或褒或贬的意见，还有的流向欧美，是否怀有更大的企图，只能进一步观察……都不失为时代的弄潮儿。这其中，有几个新品牌很值得特别提出，诸如：冯骥才深恐民族文化在西化中悄然失落，致力于其开发和保护，显示了对民族文化的由衷怜爱并真诚负责的伟大态度；王蒙不当文化部长后似乎有归隐之态，仿佛对现代人性有了更深刻更广泛的思考，并多以谈话聊天的方式自然流露出来；张贤亮是把天然民族文化高度商品化的代表，走出了一条文化人经营文化商品的成功之路；余秋雨则是结合市场，把学术大众普遍化，把文化更加文化化的杰出代表，并与媒介有机结合，创造出明星效应，成为抢眼的亮点。在我看来，秋雨先生是个一有广博学问二有深刻思想三有宏大视野四有规范人性的人，因此他才有能力创出学者并不亚于影视明星的社会效应，为学人赢得尊严，为文化人独创一个品牌，并且并不丢失学者的性质及风范。我们知道，秋雨先生原为上海戏剧学院院长，他能从这样一个令人羡慕或被人追逐的岗位上撤出来，走上自己开发自己自己经营自己的道路，本身就是令人钦佩的超越，没有文化底气的人既不敢这么干也不会舍得这么干。他去考察的人类文明发源地，基本上属于落后地区和危险地区，以秋雨先生年龄名望和已拥有的生存状态，他没有必要冒任何风险，但他为何要做？这只能用关心人类文明发展来解释。不论如何，总比没啥本事坐在大位上装腔作势的家伙们伟大的多，这应该是个起码的认识。我们的文艺，是为人民大众的，这话虽对文艺的独立性有破坏性并增强其工具性，但从服务角度和教化角度说，永远都是正确的。因为文艺总会有个受众面的问题和市场问题。文艺只是文化的主体，不足以涵盖文化的全部，再扩展一下，整个文化也应该是人民大众的。目前把文化同全社会结合同人民大众结合同市场结合的最好的是谁呢？就人文学者层来讲，只能是余秋雨。余秋雨文化散文在文坛的确是独树一帜的，既是文化人深入思考的直接导体，又是文化重新整合的有益参照。当然，拥有余秋雨思考的人，未必只余秋雨一人，但你没写出来，只能证明没有。即便写，也未必采取余秋雨方式。余秋雨以游记散文方式，自然地融入了人类文化这个严肃命题，这就把学术问题通俗化了，大众化了，社会化，普及化了。假如象一般学者那样，只会用常规刻板论文去写，就不可能产生如此广泛的效果。这实际上是在学者和公众之间架起了一座桥梁。对于作者本人来说，既可甩掉对学术著作刻板要求的枷锁，发挥自我优势，又可让读者在轻松阅读的美感中感悟人类应该共同关注的学术命题。这确实是个贡献。况且，余秋雨打破了世俗社会被演艺界所垄断的格局，创造了作家或学者并不亚于各“星”们的社会效益记录，这在中国学者品牌创造上，也是个独特贡献。可见，大文化人，大思想家，大作家，必须尽快转化为大俗家，大众家。否则，路会越走越窄。舍弃了人民大众，什么也干不成。余秋雨之所以被广泛认可，恐怕不全在于其高贵的思考，豪华的知识阵容，风格的老道成熟，表达的分寸感及遣词造句的精妙，而在于有平民之心，大众之心，真正属于天下人的心。一个不关注人类命运及其文化的人，一个鼠目寸光、心地狭隘的人，不可能写出这种东西。我以为，有的作家还不一定能称其为学者，有的学者还不一定能称其为作家，但他们都是文化人。只有当作家和学者融为一身的时候，才有可能成为大文化人，才能显示超众的价值，因为这样的人，才可能充当构筑一个民族文化的主将。我认为，秋雨先生已具备如是特点。就我本人来说，秋雨的见识，同鲁迅的深刻、巴金的真挚、李敖的胆魄一样，给我注入了不可缺少的思想文化营养，是当代作家和学者中给我启示较多的一位。秋雨先生调动自己的思想存储及其全部营养，孕育了秋雨文化的牡丹，足可以宣告一个生命的辉煌了。无论是对于这个世界，还是对于他自己，够了。以秋雨先生的年龄，也该歇歇了。说到秋雨先生停笔，我虽以为合于规律，但却不大敢信，因为思想家是很难停止思考的，而只要思考，就难以控制表达欲。
余秋雨的文化散文多将描写、叙述以及议论等形式融汇贯通，通过旁征博引以及典雅敦厚的语言来描写景物，使读者身临其境感受历史的变迁。本文整理了余秋雨经典语录，欢迎阅读。
1、早晨喝几口木兰的清露，晚上吃一把秋菊的残朵。只要内心美好坚定，即使便是面黄肌瘦也不觉甘苦。我拿着木根系上白芷，再把薜荔花蕊串在一起，又将蕙草缠上菌挂，搓成一条长长的绳索。我要追寻古贤，绝不服从世俗。 ——余秋雨 《译离骚》
2、罗马的伟大，在于每一个朝代都有格局完整的遗留，每一项遗留都有意气昂扬的姿态，每一个姿态都经过艺术巨匠的设计，每一个设计都构成了前后左右的和谐，每一种和谐都使时间和空间安详对视，每一回对视都让其他城市自愧弗如，知趣避过。 ——余秋雨 《行者无疆》
3、许多更强烈的漂泊感受和思乡情绪是难于言表的，只能靠一颗小小的心脏去慢慢地体验，当这颗心脏停止跳动，这一切也就杳不可寻，也许失落在海涛间，也许掩埋在丛林里，也许凝练于异国他乡一栋陈旧楼房的窗户中。 ——余秋雨 《山居笔记》
4、一切伤口都保持着温度，一切温度都牵扯着疼痛，一切疼痛都呼唤着愈合，一切愈合都保留着勉强。 ——余秋雨 《行者无疆》
5、最大的悲剧，莫过于把并不存在的文明前提当作存在。文明的伤心处，不在于与蒙昧和野蛮的搏斗中伤痕累累，而在于把蒙昧错看成文明。 ——余秋雨 《欧洲之旅》
1、成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的声响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终止于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会喧闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种能够看得很远并不陡峭的高度。
2、孤独不是一种脾性，而是一种无奈。
3、再小的个子也能给沙漠留下长长的身影，再小的人物也能让历史吐出重重的叹息。
4、我们对这个世界知道的还是在太少，无数的未知包围着我们，才是人生保留迸发的乐趣。当哪一天，世界上的一切都能够明确解释了，这个世界也变得十分无聊。人生就会成为一种简单的轨迹，一种沉闷的重复。
5、更羡慕街边咖啡座里的目光，只一闪，便觉得日月悠长，山河无恙。
余秋雨是纯SB，绝对够纯，没半点杂质！
有关未雨绸缪的论文题目
宜未雨绸缪，勿临渴掘井”，作文命题是((准备·成功。里面的排比句应用有这样几个：“弗莱明做好了准备，因此对百次试验中的一次偶然现象他能抓住不放，最终发现了青霉素，拯救了无数人的生命；而维勒却因为无准备之心，与发现钒的机会失之交臂；居里夫人做好了准备，因此从几吨沥青中提取出了一克镭；威林顿将军从失败中觉醒，经过几年的准备，终于在滑铁卢一役中赢得生前身后名；法拉第不也是因为做好充分准备才发现电磁感应现象的吗?”本段用事实进行论证，用语少而取例多，在一连串的陈述句之后，最后以反问句收束，有笔力千钧、气贯如虹之感。“准备是深秋的点点落红，它守护着成功的花朵；准备是严冬的皑皑白雪，它蕴育着生机的春天；准备是初春的绵绵细雨，它滋润着肥沃的大地；准备是盛夏的阵阵雷雨，它呵护着勃发的万物。准备是你手中的一把剑，它能助你斩断荆棘通向成功；准备是你手中的一把火，它能为你照亮人生之路，助你避开征途上的障碍；准备更是一个放大镜，它能为你放大机遇，让你利用它有所建树。”无论是日常生活谈判还是重大的国际的工业谈判，获得成功的技能都是一样的。当然，你还可以运用一些其它技巧和谋略来对这些技能精益求精，并用个人风格为这些技能增添风采。但以下六大要点是必不可少的：充分的准备。确定底线，确定目标。保持感情上的距离。善听别人意见的技巧。语言交流简明扼要。懂得如何终结交易。从本期起，我们将陆续对这六种技巧加以补充诠释，希望能帮你更快获得更多的成功。一、知已知彼：谈判开始之前，你应该对谈判的方方面面了如指掌。明确下次谈判最重要的细节，同时以下两种工作至关重要：1、谈判中的论点问题：当开始直接对话的时候，一定要确保自己对谈判议题比对手有更多的了解。这其中解决价格难题又至为关键。在谈判对手眼中，价值总是至上的。为此你必须对此做充分的调研，并确保调研后，你就能对该劳务或产品所持的基本价格做出定论。不要忘记你是在花自己的钱，你一定要做出最准确的决断。同时别忘了，价格瞬息万变。通常在同一个地区，了解正常跌价的信息以及某种商品的跌价比率与收集现价的信息一样有用。2、谈判对手问题：尽可能多的了解对手，了解其谈判以外的个人要求。你可以先从外围开始接触一个机构。研究这个机构的情况，并把你最初的接触点定得尽可能更高一些。如让老板的老板亲自写个便函，请别人给你一次见面的机会。接待你的人并不知道你是以何种关系得到这个便函的，但他对你的态度肯定会客气一些。在某种情况下，你还可以对谈判的对手做出选择。但如果开始你不能确定所面对的人是否为最佳谈判对手人选，那么可以以友好的方式进行谈话。在了解对方的任职时间和工作经历的过程中，同时可对其拥有的威望程度和灵活性进行评估。任职时间长的人通常会比任职时间短的人具有更大的威望与灵活性。通过谈话，你会做到心中有数，与你打交道的对手可能有过挫折，甚至了解到对方对其效力公司的忠诚度。二、收寻“隐讳事机”：当准备谈判的时候，要对这样一件事情保持警觉，即并不是每一件事情都表里如一。也许某位买主除了买东西外，还想和你的公司建立一种关系；也许他是想了解一下你的生意运作情况，以便他进入这一领域；也许他是想教训一下另一位供货商，不一而是。在谈判领域，这些隐藏的动机被称为“隐讳事机”。隐讳事机很难被侦察出来，所以在谈判过程中，你一定要留心隐讳事机存在的可能性，你不可能在会谈进展的初期或者通过直接询问的方式发现这些。作为不断完善准备工作的一部分，你应该尽最大可能去收集有关这些动机的信息。知道别人的动机越多，为自己创造成功的可能性就越大。三、载录相关信息：谈判开始前，先在脑中列张清单，最好是写下来。研究表明，写下记录，即使立即抛弃不用，你也能更好地回忆起相关的内容。同时记录信息也是一种便捷的做法。如果对方恼羞成怒，信口雌黄，你也不必拍案而起，说句：“让我们查查记录。”或“哎呀，根据我们的记录反映，……但你说……”，既可用作缓兵之计，且会比直接说“你说过……”要少了许多直接的对立感，也有助于避免争端。四、信息情况调查表：最后本文列出了一个信息情况调查表，虽然这些信息并不是每次都对你有用，但你确实可以从中获益良多。
未雨绸缪，勿临渴掘井”，作文命题是((准备·成功。里面的排比句应用有这样几个：“弗莱明做好了准备，因此对百次试验中的一次偶然现象他能抓住不放，最终发现了青霉素，拯救了无数人的生命；而维勒却因为无准备之心，与发现钒的机会失之交臂；居里夫人做好了准备，因此从几吨沥青中提取出了一克镭；威林顿将军从失败中觉醒，经过几年的准备，终于在滑铁卢一役中赢得生前身后名；法拉第不也是因为做好充分准备才发现电磁感应现象的吗?”本段用事实进行论证，用语少而取例多，在一连串的陈述句之后，最后以反问句收束，有笔力千钧、气贯如虹之感。“准备是深秋的点点落红，它守护着成功的花朵；准备是严冬的皑皑白雪，它蕴育着生机的春天；准备是初春的绵绵细雨，它滋润着肥沃的大地；准备是盛夏的阵阵雷雨，它呵护着勃发的万物。准备是你手中的一把剑，它能助你斩断荆棘通向成功；准备是你手中的一把火，它能为你照亮人生之路，助你避开征途上的障碍；准备更是一个放大镜，它能为你放大机遇，让你利用它有所建树。”
未雨绸缪 开放分类： 成语、文化、典故未雨绸缪 ( wèi yǔ chóu móu ) 解 释 绸缪：紧密缠缚．趁着天没下雨，先修缮房屋门窗．比喻事先做准备．出 处 《诗经·豳风·鸱号》：“迨天之未阴雨，彻彼桑土，绸缪牖户。” 清代朱用纯《治家格言》：“宜未雨而绸缪，毋临渴而掘井。” 典 故1. 武王灭纣后，封管叔、蔡叔及霍叔於商都近郊，以监视殷遗民，号三监。武王薨，成王年幼继位，由叔父周公辅政，致三监不满。管叔等散布流言，谓周公将不利于成王。周公为避嫌疑，远离京城，迁居洛邑。不久，管叔等人与殷纣王之子武庚勾结行叛。周公乃奉成王命，兴师东伐，诛管叔、杀武庚、放蔡叔，收殷余民。周公平乱后，遂写一首《鸱鸮》诗与成王。其诗曰： “趁天未下雨，急剥桑皮，拌以泥灰，以缚门窗。汝居下者，敢欺我哉？”周公诗有讽谏之意，望成王及时制定措施，以止叛乱阴谋。成王虽心中不满，然未敢责之。 2. “诗经”中有一篇标题为“鸱鸮”的诗，描写一只失去了自己小孩的母鸟，仍然在辛勤的筑巢，其中有几句诗：“迨天之未阴雨，彻彼桑土，绸缪牖户。今此下民，或敢侮予！”意思是说：趁着天还没有下雨的时候，赶快用桑根的皮把鸟巢的空隙缠紧，只有把巢坚固了，才不怕人的侵害。 后来，大家把这几句诗引伸为“未雨绸缪”，意思是说做任何事情都应该事先准备，以免临时手忙脚乱。举例： 未雨绸缪防海啸新华网惠灵顿5月17日电（记者夏文辉）“报告，智利发生强烈地震，初步测定为里氏8．2级。”17日上午10时37分，新西兰国家危机管理中心接到海啸预警值班主任的紧急报告。 10时41分，国家危机管理中心向国家急救中心、民防部门、相关医疗机构以及各地市政当局发出指令，要求各方做好海啸应急准备…… 这是17日上午在新西兰国会大厦地下的国家危机管理中心内发生的一幕。以新西兰民防和急救部为首的16个相关部门正在举行联合海啸预警演习。 “地震”发生19分钟前，新西兰地震监测网已经监测到了“地震”，并同夏威夷海啸预警中心一道密切关注震后情况。国家危机管理中心的指挥大厅里灯火通明，电脑屏幕上曲线和数字不停变换，电话铃声此起彼伏，指挥员果断地指挥着所有环节，一场模拟的抗海啸“战争”紧张有序地进行着。 在新西兰进行的这场演习，是代号为“2006太平洋巨浪”的环太平洋联合海啸预警演习的一部分，共有28个国家和地区参加了演习。2004年底的印度洋海啸造成了令世人震惊的巨大灾难，相关各国纷纷建立海啸预警系统。此次演习就是要对环太平洋地区的海啸预警系统进行首次大规模联合测试。 按照演习计划，夏威夷海啸预警中心先发出海啸警报，随后警报被迅速传递到相关国家的紧急情况管理部门。接到警报的国家必须在当天——最迟不能超过次日——把警报传达到地方紧急情况反应中心。 国家危机管理中心首席执行官约翰·诺顿说，这次演习是检验新西兰海啸应急系统的一次难得机会，各个部门可以从中发现疏漏，改善应急预案；同时，他也希望借此向国民敲响警钟：海啸随时可能发生，必须做好准备。 演习还在紧张地进行着。“地震”发生两个小时后，国家危机管理中心接到汇报，所有相关部门都已经做好应急准备。随后，国家高层联席会议召开，就海啸应对方案进行讨论。各媒体也不断将有关海啸的信息发布给国民，以便随时可以开始应对海啸的全国行动。 演习共进行了5个多小时，相关评估结果最后将呈报国家危机管理中心和政府有关部门。 演习结束后，诺顿在国家危机管理中心的吹风会上说，海啸应急是一项系统工程，要靠所有相关部门有效配合、密切沟通，任何一个环节的阻滞或疏失，都意味着无法估计的人员和财产损失。虽然演习结束了，但人们决不能放松警惕，“尤其当我们入睡前，至少应先想好，该从哪里最快地跑出房屋” 辽宁海城地震 1975年2月4日，海城发生级地震。极震区面积为760平方公里。这次地震发生在人口稠密、工业发达的地区，是该区有史以来最大的地震。由于我国地震部门对这次地震作出预报，当地政府及时采取了有力的防震措施，使地震灾害大大减轻，除房屋建筑和其他工程结构遭受到不同程度的破坏和损失外，地震时大多数人都撤离了房屋，人员伤亡极大地减少。
未雨绸缪,莫待亡羊补牢 曾经读过这样一则故事：一位勇士长途跋涉攀登一座高峰,恶劣的气候、陡峭的山壁、难耐的孤寂以及疲惫和饥寒,都不能阻挡他前进的步伐.不知什么时候,勇士的鞋里掉进一粒沙子,沙子实在太细小了,他觉得没有必要为这样一粒微不足道的沙子耽误时间,于是继续前行.可是后来沙子越来越磨脚,带来钻心的疼痛,勇士只得停下清除沙子,然而此时他的脚已经破皮红肿,伤口也有些感染,最后他不得不放弃登山. 故事虽短,意义却深长：沙子相对于高峰来说是渺小的,但在穿着带沙子的鞋攀登这一特定场合中,沙子的负面作用在不经意间就被无限扩大化了.一个宏伟的目标就因为一个微小的隐患而中断,结局令人惋惜.隐患,因之隐而谓之患.古语有云,祸患常积于忽微,便是这个道理.由于缺乏对隐患的识别和防范而导致灾祸,是可悲的；可如果像那个勇士一样发现了隐患,却因认识不足而不及时加以消灭任其发展,让隐患时刻伴随而行,那这种无妄的灾祸则更令人可恨. 常言道：“智者用经验防止事故,愚者用事故总结经验.”由此可知,事后补救远不如事前防范来得积极有效,可是在预防事故的问题上,许多人至今还是存在着“亡羊补牢”的思路.有时是因为对瞬间事件发生的“预见性空白”,但更多的往往是由于自身安全知识贫乏、安全意识淡薄,或者心存侥幸图省事,认为“我能在事后做到‘焦头烂额为上客’就已经不错了,我又不是上帝,怎么能事事处处都对我求全责备呢?”正是由于这样的思想,才总会不自觉地对“亡羊补牢”这种聊以自慰的补救措施念念不忘.当然,要把握安全的主动权,避免“亡羊补牢”、被问题牵着鼻子走的被动局面,还需要不断更新安全工作知识,从思想上认识安全工作的重要性,从小处着眼,从细处着手,增强安全意识和责任感,尤其是对有关安全的各项规章制度以及生产工作的各道工序环节要了然于胸.笔者不禁想起了一件关于“安全第一、预防为主”的经典案例：在2004年12月26日震惊世界的印度洋大海啸发生之前,正在泰国普吉的海滩上玩耍的一位10岁英国小姑娘蒂莉•史密斯,突然发现海面上出现了不少的气泡,她感觉可能将会有海啸发生,便马上将这一情况告诉了泰国工作人员.就在滩边百余名游客被疏散到安全地区几分钟后,巨大的海浪突然朝岸边袭来……因为小姑娘的预先示警,使这个海滩最终成为泰国普吉在海啸中没有出现任何人员伤亡的海滩之一.当时读这则消息时,笔者的心情颇为激动与崇敬.因为我们成年人最为提倡的“未雨绸缪”,竟然是在一个年仅10岁的小姑娘身上得到了印证.在海啸发生前,这个普普通通的小姑娘起码做到了以下三点：首先,她了解海啸到来之前的征兆和海啸能够造成的危害两方面的知识；其次,她将在海边旅行时可能会遇到的危险因素,包括海啸等隐患考虑到了；另外,最重要的一点就是,她虽然也在海滩边游玩,但却一直注意着大海的变化,在第一时间内发现了海啸的苗头,争取到了为游客转移的时间从而挽救了他们的生命.事故从来都不是毫无预示、无迹可寻的,天灾如此,人祸亦如此；生活如此,生产亦如此.只要我们不断加强安全思想教育、提升操作技能,提前做好事故预想和危险点分析,在具体实施执行过程中做到头脑清醒、按章办事,防微杜渐、严格要求,及时有效地根治安全隐患,就能够将事故禁于未萌、止于未发.相反,如果我们缺乏安全隐患的识别知识,或者胆大粗心、麻痹大意,认为小小隐患没什么大不了,那就无异于“盲人骑瞎马,夜半临深池”,想不出事都难.常言道,吃一堑,长一智.我却要说,安全工作“莫等吃堑方长智”.每一个人都应牢记,未雨绸缪——犹言不早,亡羊补牢——为时晚矣!
雨水花园论文题目
这里所说的园路，是指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是园林不可缺少的构成要素，是园林的骨架、网络。园路的规划布置，往往反映不同的园林面貌和风格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，曲折迂回而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状。下面是笔者在设计公园、人工森林所考虑的几方面问题，供读者参考讨论。园路的功能园路和多数城市道路不同之处，在于除了组织交通、运输；还有其景观上要求：组织游览线路；提供休憩地面，园路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是园林景观一部分。总之，园路引导游人到景区，沿路组织游人休憩观景，园路本身也成为观赏对象。回想杭州胡绪渭先生在讲解花港观鱼牡丹园时，对"梅影坡"的分析论述是极有启发意义的；对着梅桩，铺砌其倒影的地面。此情此景，让人浮相联翩，流连忘返。园路的类型和尺度一般绿地的园路分为几种：●主要道路。联系全园，必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。宽7～8米。●次要道路。沟通各景点、建筑，通轻型车辆及人力车。宽3～4米。●林荫道、滨江道和各种广场。●休闲小径、健康步道。双人行走1．2～1．5米，单人0．6一l米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位达到健身目的，但又不失为园林一景。这里要强调的有三点：一是，园路的铺装宽度和园路的空间尺度，是有联系但又不同的两个概念。旧城区道路狭窄，街道绿地不多，因此路面有多宽，它的空间也有多大。而园路是绿地中的一部分，它的空间尺寸既包含有路面的铺装宽度，也有四周地形地貌的影响。不能以铺装宽度代替空间尺度要求。一般园林绿地通车频率并不高，人流也分散，不必为追求景观的气魄、雄伟而随意扩大路面铺砌范围，减少绿地面积，增加工程投资。倒是应该注意园路两侧空间的变化，疏密相间，留有透视线，并有适当缓冲草地，以开阔视野，并借以解决节假日、集会人流的集散问题。园林中最有气魄、最雄伟的是绿色植物景观，而不应该是人工构筑物。二是，园路和广场的尺度、分布密度应该是人流密度客观、合理的反映。上述的路宽，是一般情况下的参考值。"路是走出来的"，从另一方面说明，人多的地方，如游乐场、入口大门等，尺度和密度应该是大一些；休闲散步区域，相反要小一些，达不到这个要求，绿地就极易损坏。60～70年代上海市中心的人民公园草地，被喻为金子铺出来的，就是这个原因。现在很多规划设计，反过来夸大第五立面、铺砌地坪的作用，增加建设投资，也导致终日暴晒，行人屈指可数，于生态不利，不能不说是一种弊病。当然，这也和园林绿地的性质、风格、地位有关系。例如，动物园比一般休息公园园路的尺度、密度要大一些；市区比郊区公园大一些；中国古典园林由于建筑密集，铺装地往往也大一些。建筑物和设备的铺装地面，是导游路线的一部分，但它不是园路，是园路的延伸和补充。三是，在大型新建绿地，如郊区人工森林公园，因为规模宏大，几千亩至万亩，要分清轻重缓急，逐步建设园路。建园伊始，只要道路能达到生产、运输的要求，例如，每200～500米，其密度就可以了。随着园林面貌的逐步形成，再建设其他园路和小径、设施，以节约投资。初期建设也以只建园路路基最为合理有利，如南汇的滨海人工森林公园。园路的线型(1)规划中的园路，有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的园林风格。当然采用一种方式为主的同时，也可以用另一种方式补充。仔细观察，上海杨浦公园整体是自然式的，而入口一段是规则式的；复兴公园则相反，雁荡路、毛毡大花坛是规则式，而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样，园路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。(2)园路并不是对着中轴，两边平行一成不变的，园路可以是不对称的。最典型例子是浦东世纪大道：100米的路幅，中心线向南移了10米，北侧人行道宽44米，种了6排行道树。南侧人行道宽24米，种了两排行道树；人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。(3)园路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过路亭；还有园路和小广场相结合等等(见图)。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使园路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。(4)园路的转弯曲折。这在天然条件好的园林用地并不成问题：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在话下。而上海一般就不是这样。为了延长游览路线，增加游览趣味，提高绿地的利用率，园路往往设计成婉蜒起伏状态，但是上海园林用地的变化不大，往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。例如，在转折处布置一些山石、树木，或者地势升降，做到曲之有理，路在绿地中；而不是三步一弯、五步一曲，为曲而曲，脱离绿地而存在。陈从周说："园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。"以明•计成的话要做到："虽由人作，宛如天开。"(5)园路的交叉要注意几点：▲避免多路交叉。这样路况复杂，导向不明。▲尽量靠近正交。锐角过小，车辆不易转弯，人行要穿绿地。▲做到主次分明。在宽度、铺装、走向上应有明显区别。▲要有景色和特点。尤其三叉路口，可形成对景，让人记忆犹新而不忘。(6)园路在山坡时，坡度≥6，要顺着等高线作盘山路状，考虑自行车时坡度≤8，汽车≤15；如果考虑人力三轮车，坡度还小，为≤3。人行坡度≥10％时，要考虑设计台阶。园路和等高线斜交，来回曲折，增加观赏点和观赏面，未尝不是好事。(7)安排好残废人所到范围和用路。园路的铺装建议采块料-砂、石、木、预制品等面层，砂土基层即属该类型园路。这是上可透气，下可渗水的园林--生态--环保道路。之所以如此建议，是基于下面几点考虑：(1)符合绿地生态要求。可透气渗水，极有利于树木的生长，同时减少沟渠外排水量，增加地下水补充。(2)与园林景观相协调。自然、野趣，少留人工痕迹。尤其是郊区人工森林这种类型绿地，粗犷一些并无不当。(3)新建园林，尤其上海园林，往往因地形变更，土方工程使部分、甚至大部分园路、广场处于新填土之上。(4)园林绿地建设是一个长期过程，要不断补充完善。这种路面铺装适于分期建设，甚至临时放个过路沟管，抬高局部路面，也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。(5)园林绿地除建设期间外，园路车流频率不高，重型车也不多。(6)是我国园林传统做法的继承和延伸。块料路面的铺砌要注意几点：□广场内同一空间，园路同一走向，用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌，组成全园，达到统一中求变化的目的。实际上，这是以园路的铺装来表达园路的不同性质、用途和区域。□一种类型铺装内，可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方。例如，主要干道、交通性强的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，线条简洁大方，便于施工和管理。如用同一种石料，变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道，可丰富多采一些，如我国古典园林。要深入研究园路所在其他园林要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如，杭州的竹径通幽，苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意，跃然纸上。明•计成在《园冶》中对此早有论述"惟所堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭式宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。"□块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度，粗要可行儿童车，走高跟鞋，细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌，色彩、质感、形状等，对比要强烈。□块料路面的边缘，要加固。损坏往往从这里开始。□侧石问题。园路是否放侧石，各有己见。笔者认为要依实而议定：①看使用清扫机械是否需要有靠边；②所使用砌块拼砌后，边缘是否整齐；③侧石是否可起到加固园路边缘的目的；④最重要的，是园路两侧绿地是否高出路面，在绿化尚未成型时，须以侧石防止水土冲刷。□建议多采用自然材质块料。接近自然，朴实无华，价廉物美，经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂，我们过去也有煤屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用，石屑更是常用填料。如今拆房的旧砖瓦，何尝不是传统园路的好材料。按虹桥花园使用情况，厚150毫米以上块石路面(通车)，包含至铺砌完成，价150元／平方米以内，弹街石价100元／平方米以内(以上未包含前期已施工碎石垫层)足比使用砼路而便宜。园路与种植(1)与园路、广场有关的绿化形式有：中心绿岛、回车岛等；行道树；花钵、花树坛、树阵；两侧绿化。(2)最好的绿化效果，应该是林荫夹道。郊区大面积绿化，行道树可和两旁绿化种植结合在一起，自由进出，不按间距灵活种植，实现路在林中走的意境。这不妨称之为夹景；一定距离在局部稍作浓密布置， 形成阻隔，是障景。障点使人有"山重水复疑无路，栖口暗花明又一村"的意境。城市绿地则要多几种绿化形式，才能减少人为的破坏。在车行园路，绿化的布置要符合行车视距、转弯半径等要求。特别是不要沿路边种植浓密树丛，以防人穿行时刹车不及。(3)要考虑把"绿"引伸到园路、广场的可能，相互交叉渗透，最为理想：使用点状路面，如旱汀步、间隔铺砌；使用空心砌块，目前使用最多是植草砖。波兰有种空心砖，可使绿地占铺砌面2／3以上。在园路、广场中嵌入花钵、花树坛、树阵。(4)园路和绿地的高低关系。设计好的园路，常是浅埋于绿地之内，隐藏于绿丛之中的。尤其是山麓边坡外，园路一经暴露便会留下道道横行痕迹，极不美观，因此设计者往往要求路比"绿"低，但不一定是比"土"低。由此带来的是汇水问题，这时园路单边式两侧，距路l米左右，要安排很浅的明沟，降雨时汇水泻入的雨水口，天晴时乃是草地的一种起伏变化。(5)城市道路的绿化，与道路的性质相关有很大不同，如高速公路、高架路、景观大道、步行街等，这是另一个题目的文章了。标签:作者 zhuwei528 阅读全文 | 评论(2) | 人气(44) | 引用(0) | 推荐 | 保存日志2006-07-17 18:55:09水生植物水生植物：湿生植物：旱柳、垂柳、棉花柳、沙柳、蒿柳、皂柳、小叶杨、辽杨、沙地柏、圆柏、侧柏、水杉、楝、枫杨、白蜡树、连翘、榆、裂叶榆、榔榆、乌桕、樱花、杜仲、栾树、木芙蓉、木槿、夹竹桃、爬山虎、葡萄、紫藤、紫穗槐、柽柳、毛茛、水葫芦苗、长叶碱毛、沼生柳叶、柳叶莱、毛水苏、华水苏、薄荷、陌上菜、婆婆纳、豆瓣菜、蔍草、水毛花、扁杆蔍草、水莎草、花穗水莎草、球穗扁莎草、红磷扁莎草、竹节灯心草、小花灯心草、小灯心草、细灯心草、扁蓄、习见蓼、红蓼、丛生蓼、酸模叶蓼、柳叶刺蓼、小箭叶蓼、杠板归、刺蓼、戟叶蓼、大戟叶蓼、虎杖、白茅、拂子茅、大叶章、菵草、长芒棒头、野古草、荻、薏苡、牛鞭草、湿生匾蕾、挺水植物：水葱、芦苇、藕、慈菇、宽叶泽苔草、泽泻、荷花、千屈菜、香蒲、鸭舌草、雨久花、菖蒲、梭鱼草、稻、水笔仔、水仙、水芹菜、茭白笋、芋、田字草、芦苇、荸荠、荆三棱、针蔺、水烛、伞莎草、宽叶香蒲浮水植物：浮萍、水葫芦、睡莲、芡实、王莲、萍蓬草、凤眼莲、莕菜、莼菜、黄花狸藻、浮水蕨、龙骨瓣莕菜、沉水植物：金鱼藻,水车前标签:作者 zhuwei528 阅读全文 | 评论(0) | 人气(19) | 引用(0) | 推荐 | 保存日志2006-07-17 18:54:06居住区绿化植物配置居住区绿化植物配置居住区绿化是直接为居民经常利用与享受的一种绿化系统。居住区的绿化规划，不仅要体现当代人们的文明程度，而且更主要的还要有一定的超前意识，使之与现代化城市建设相适应，力求在一定时期内尽量满足人们对环境质量的不同要求。居住区绿地设计时要求以生态学理论为指导，以再现自然，改善和维持小区生态平衡为宗旨，以人与自然共存为目标，以园林绿化的系统性、生物发展的多样性、植物造景为主题的可持续性为使命，达到平面上的系统性、空间上的层次性、时间上的相关性。充分考虑居民享用绿地的需求，建设人工生态植物群落。有益身心健康的保健植物群落，如松柏林、银杏林、香樟林、批把林、柑橘林、榆树林；有益消除疲劳的香花植物群落，如栀子花丛、月季灌丛、丁香树丛、银杏———桂花丛林等以及有益招引鸟类的植物群落，如海棠林、火棘林、松柏林等，可选择在小区边缘整块绿地上安排或与居住区中心绿地融合设计。利用植物群落生态系统的循环和再生功能，维护小区生态平衡。乔木、灌木与藤蔓植物结合，常绿植物和落叶植物，速生植物和慢生植物相结合，适当地配植和点缀时令开花花卉草坪。在树种的搭配上，既要满足生物学特性，又要考虑绿化景观效果，要绿化与美化相结合，树立植物造景的观念，创造出安静和优美的人居环境。在统一基调的基础上，树种力求变化。创造出优美的林冠线，打破建筑群体的单调和呆板感。注重选用不同树形的植物如塔形、柱形、球形、垂枝形等，如雪松、水杉、龙柏、香樟、广玉兰、银杏、龙爪槐、垂枝碧桃等，构成变化强烈的林冠线；不同高度的植物，构成变化适中的林冠线；利用地形高差变化，布置不同的植物，获得相应的林冠线变化。通过花灌木近边缘栽植，利用矮小、茂密的贴梗海棠、海桐、杜鹃、金丝桃等密植，使之形成自然变化的曲线。在栽植上可采取规则式与自然式相结合的植物配置手法。一般区内道路两侧各植1至2行行道树，同时可规则式地配置一些耐阴花灌木，裸露地面用草坪或地被植物覆盖。其他绿地可采取自然式的植物配置手法，组合成错落有致，四季不同的植物景观。在种植设计中，充分利用植物的观赏特性，进行色彩组合与协调，通过植物叶、花、果实、枝条和干皮等显示的色彩，在一年四季中的变化为依据来布置植物，创造季相景观。做到一条带一个季相，或一片一个季相，或一个组团一个季相，。如由迎春花、桃花、丁香等组成的春季景观；由紫薇、合欢、花石榴等组成的夏季景观；由桂花、红枫、银杏等组成的秋季景观；由腊梅、忍冬、南天竹等组成的冬季景观。梅苑发贴: 8832003-09-27 17:14--------------------------------------------------------------------------------园林水景植物配置设计水是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的一种园林要素。古人称水为园林中的“血液”、“灵魂”。古今中外的园林，对于水体的运用非常重视。在各种风格的园林中，水体均有不可替代的作用。早在三千多年前的周代，水就成为我国园林游乐的内容，在中国传统园林中，几乎是“无园不水”。有了水，园林就更添活泼的生机，也更增加波光粼粼、水影摇曳的形声之美。所以，在园林规划建设中，重视对水体的造景作用、处理好园林植物与水体的景观关系，不但可以营造引人入胜的景观，而且能够体现出真善美的风姿。水体在风景园林中的作用在园林诸要素中，以山、石与水的关系最密切。中国传统园林的基本形式就是山水园。“一池三山”、“山水相依”等都成为中国山水园的基本规律。大到颐和园的昆明湖，以万寿山相依，小到“一勺之园”，也必有岩石相衬托，所谓“清泉石上流”也是由于山水相依而成景的。所以，古人论风景必曰山水，李清照称：“山光水色与人亲”。园林水体可赏、可游、可乐。大水体有助空气流通，即使是一斗碧水映着蓝天，也可使人的视线无限延伸，在感观上扩大了空间。园林中各类水体，无论其在园林中是主景、配景，无一不借助植物来丰富景观。水中、水旁园林植物的姿态、色彩，所形成的倒影，均加强了水体的美感。先贤们将水的本性以拟人化的手法评价归结为德、仁、义、智、勇、善、正的品德。孔子认为水无私给予万物，“似德”；所到之处有生命成长，“似仁”；下流曲折而循其理，“似义”；浅者流行，深者不测，“似智”；赴百仞之谷不疑，“似勇”；其万折必东“似意”。同时，水能“不清以人，鲜洁以出”，洗净污浊，与人为善；水至量必平，最“公正”。不同的水体构筑物可以产生不同的水态；以水环绕建筑物可产生“流水周于舍下”的水乡情趣；亭榭浮于水面，恍若神阁仙境；建筑小品、雕塑立于水中，便可移情寄性；水在流动中，与山石、河岸、塘堤产生摩擦，发出各种声音。“山石有清音”是悦耳的美感；“惊涛拍岸，卷起千堆雪”则气势磅礴。水声，增添了天然韵律与节奏，显示空间的乐感美。总之，水是构成园林景观、增添园林美景的重要因素。纵观当今许多园林景观设计与建设，都无一不借助自然的或人工的水景，来提高园景的档次和增添实用功能。各类水体的植物配置不管是静态水景，或是动态水景，都离不开花木来创造意境。1．水边的植物配置水边植物配置应讲究艺术构图。我国园林中自古水边主张植以垂柳，造成柔条拂水，同时在水边种植落羽松、池松、水杉及具有下垂气根的小叶榕等，均能起到线条构图的作用。但水边植物配植切忌等距种植及整形式或修剪，以免失去画意。在构图上，注意应用探向水面的枝、干，尤其是似倒未倒的水边大乔木，以起到增加水面层次和富有野趣的作用。2．驳岸的植物配置驳岸分土岸、石岸、混凝土岸等，其植物配置原则是既能使山和水融成一体，又对水面的空间景观起着主导作用。土岸边的植物配置，应结合地形、道路、岸线布局，有近有远，有疏有密，有断有续，曲曲弯弯，自然有趣。石岸线条生硬、枯燥，植物配置原则是露美、遮丑，使之柔软多变，一般配置岸边垂柳和迎春，让细长柔和的枝条下垂至水面，遮挡石岸，同时配以花灌木和藤本植物，如变色鸢尾、黄菖蒲、燕子花、地锦等来局部遮挡（忌全覆盖、不分美、丑），增加活泼气氛。
在日常的学习、工作、生活中，大家总免不了要接触或使用作文吧，作文根据体裁的不同可以分为记叙文、说明文、应用文、议论文。怎么写作文才能避免踩雷呢？下面是我帮大家整理的雨中即景作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
打开窗子，窗外白茫茫的一片，在往上看，天上的乌云早已铺满了好奇的我，穿好衣服，急急忙忙地跑出去。
哗啦啦天空中下起了蒙蒙细雨，难道天空之上在过泼水节？跑出屋檐的一瞬间，身体好轻盈，雨点拍打着我的脸庞，舒服！张开双臂，好似鸟儿在空中自由自在地飞翔。那种感觉既自在又轻松，让人有无穷无尽的想象。噼里啪啦天庭上打起了群架吗？我那轻松自在的感觉一下子被打破了，不禁身上一颤。
周围的一切好像听到了呼唤，个个都从睡梦中苏醒过来，探出头瞧瞧有什么任务。小草一下子长高了几十厘米，一看就是非常懂事，随叫随到；大树似乎也不退缩，睁开眼睛向天庭上的人打招呼周围的一切似乎也都变化起来了。轰隆隆雨下了起来，任务也发下来了，所有的事物都打开任务，一下子猛涨。从一棵小树苗变成了参天大树；一个花骨朵开满了全树
我跑进屋里，站在屋檐下，看着屋外的蒙蒙细雨，仿佛自己站在云朵上，手一挥，雨便下了起来。自豪，开心得意，一种种心情我情不自禁的表现出来。
雨越下越细，但它却细腻光滑，犹如一块儿大的丝绸，一根根细小丝线，看着就舒服。好想在旁边摆一架钢琴，按起琴键，再结合植物生长的声音，那就是一首春景交响曲了。
我觉得自己云游四海，飞得很远很远，很高很高，自己就是鸟群之王。
窗外下着雨，雨点儿落到地上，发出“哒哒”的响声，听起来就如犹如一首乐曲，时而轻快，时而沉重，时而急促，时而缓慢，渐渐的雨声小了，仿佛是这首乐曲的曲终。
雨过天晴，空气中弥漫着泥土的芳香，天空好像被雨洗刷了一般，抹去之前的乌云，变得晴空万里。洁净的天空好像被涂上了一层蓝色的颜料，从原来的灰蒙蒙变得蔚蓝。太阳公公又悠闲的挂在了天空，小鸟也从巢里飞出来，尽情享受雨后的阳光。它们叽叽喳喳地叫着，仿佛在说：雨后的阳光可真舒服，好想一直这样晒太阳啊。花园里的花也都绽开了笑脸，一阵微风拂过，叶子一摇一摆，就好像在对我招手示好。小小的雨滴离开云朵妈妈的怀抱，落到了叶子上、房顶上、石头上，可是他们并没有停止脚步，努力地和同伴儿汇合变成大水珠，再变成更大的水珠，等到变得又大又重的时候，这一颗颗的珍珠般的水珠便乘着叶子滑梯滑落到地上的小水洼里。
雨后的小水洼就如一面面镜子散落在地上，映照天空的美景，这时，许多顽皮的孩子们便穿上雨鞋在水洼中蹦跳着，溅起泥水，泥水中包含了孩子们愉快的心情和欢乐的笑声，他们在水洼中打闹，即使满身泥水也开心依旧。蔚蓝的天空，唱歌的小鸟，绽开的花朵，晶莹剔透的雨珠，犹如镜子的小水洼，溅起的泥水和孩子们欢乐的笑声与愉快的心情，组成了一幅柔美温馨和谐的画。
“淅沥！淅沥！淅沥！”耳边传来一振熟悉的声响，仰头一看，原来雨又开始下了起来。轰隆隆的打雷声、雨滴打在屋顶上叮叮咚咚的声响、四处走避的行人大声喊“下雨了！”，共同谱出一首属于雨天的交响曲。
雨中的天空彷佛像被黑色的布幔笼罩，偶尔伴随着几道闪电将布幕划开，豆大般的雨点从天而降，因雨天塞车而被困在车阵中的车子一直猛按喇叭，大家的心情显得心浮气躁。原本，我也不喜欢下雨天，但是偶然间，我发现雨的秘密……。
春天的雨是天然的天然颜料，挥洒在花朵身上，把大地染成五颜六色；夏天的雨像老天爷的恩赐，使炽热的天气顿时下降不少，也让人们萎靡的精神为之一振； 秋天的雨是温柔的滋润，尤其伴随着金风吹起，令人全身舒畅；冬天的雨像一位无情的杀手，那充满冰霜的眼神，使人全身冻僵。
在雨中，街上的行人急切地撑起雨伞，那情景总让我觉得心里暖暖地，让我想起有一次妈妈冒雨送伞来学校，我们共撑一把伞漫步回家的情景；在雨中，有时还 可以见到顽皮的小孩在雨中打起水战，即使全身溼透了，也乐此不疲；在雨中，到处充满奇妙的音乐，青蛙“呱呱呱!”的叫声，雨滴打在屋檐滴滴答答的节奏 声， 还有孩童的嬉闹声，好不热闹啊！
雨，在炽热的夏天为大地降温，雨在万物苏醒的春天会滋润大地，带给种子养分，使植物更加茁壮，雨，同时也洗涤了我的心灵，所以，我喜欢下雨天。
雨中的景色是一幅优美的画，让人心旷神怡，让人失去了疲劳，让人赏心悦目。雨是我们大自然中最常见的一种自然天气。春天有雨，夏天有雨，秋天有雨冬天还有雨。今天我就用一篇作文带大家来了解一下雨中的变化。
俗话说的好，六月天小孩的脸说变就变，你瞧刚才天上还晴空万里，万里无云，而现在就乌云大作，雷声阵阵。没过一会儿，窗外就响起了哒哒的声响，原来是下雨了，刚开始雨还是不怎么大，小雨点坐在池塘里，好像刚放出笼的小鸟在池塘里欢快的跳跃着。
可是没过多久，一边开始慢慢大起来，大大的雨珠匆匆的砸向地面，楼顶上，窗户上等，像演奏了一场交响乐。咚咚咚哒哒哒，叮叮叮，莎莎莎，啪啪啪，哗哗哗。那声音真是好听。
雨越下越大，我们家的窗户上充满了小雨点，再看看路上路上的砖已经全部湿了，所有的车都打起了远光灯，在远光灯的照射下，还可以隐隐的看见一些水珠呢。
雨渐渐停了，在看窗外大地像是刚洗过澡一样，小草有精神的竖了起来，小花上还躺着未干雨珠。树是洗过澡一样，全身焕然一新。再看看池塘里，池塘里的水明显增了不少，在河面上那些荷花荷叶上面都沾着小水珠，看起来精神抖擞。
这夏天的雨啊，是多么清爽，是多么纯洁，这真是一场及时雨呀，赶走了夏天的闷热，带给了人们清爽。我爱你与爱你的纯洁，爱你的清爽，爱你的无私，把清凉洒向大地。
一阵微风轻轻地从窗外跑进了屋内，像一个淘气天真的孩童，在房里跑过来跑过去的，让人感到一阵又一阵的凉意，不禁瑟瑟发抖起来。抬头一看，天空中飘着密密麻麻的阴云，一层堆在另一层上面，连一点儿缝隙都看不到，看起来就像一块又大又灰的丝绸遮蔽了天空，笼罩了大地。
天，愈来愈黑；风，也愈来愈大。忽然，一道闪电猛得从天空中劈过，好像要把天空劈成两半，随之而来的，则是那轰隆的雷声，吓得我的手都抖了一下。
又过了一会，一丝细雨伴着风，飘落在我家书房边的窗棂上。慢慢地，细雨愈来愈多，成了小雨滴，它们多了之后，就形成了小雨。我见这雨也不大，便也懒得去关上窗户。
不知道又过了多久，我突然发现：雨在不知不觉中，渐渐地变大了许多，它们搭乘着风的列车，三五成群地冲进了我的房间里，落在了我的书本上，作业本上，书包上……我慌了，急忙地将窗户关了起来，并用纸将那些调皮淘气的小水珠擦掉，我没有心情再去看书了。
我无聊地趴在窗棂上，无意间听见了雨珠敲击窗户的声音。这声音好听极了，让我感觉到了一丝乐趣，便伴着这美妙的“音乐”往楼底下看去：一棵棵粗壮的大树在雨水的冲刷下，好像充满了生机；一朵朵娇嫩的鲜花低垂着头，被雨水打得七零八落，纷纷掉进泥土中，变成了棕色；一株原本灰蒙蒙的小草被雨水洗去了尘垢，变得更加翠绿，生机勃勃……
大雨过去了，只留下了一片洗刷得一尘不染，干干净净的蓝天。鸟儿们又出来开始欢快地歌唱。花儿们重新抬起头来，小草，大树经过了雨水的冲刷，变得更加翠绿，生机勃勃，人们又开始工作了。
夏日，是雨的疯狂刻，有时是牛毛细雨，给大地蒙上一层轻纱；有时，是倾盆大雨，就像天公拿着一瓢水洒下去;有时，是狂风暴雨，把人都给淋成落汤鸡。而我，要跟你介绍的是狂风大作，阵阵暴雨的景象。
雨像个调皮的孩子。来之前，天空干净如洗，白云在嬉戏；大树你挨着我、我挨着你，像是在讲悄悄话。人们在街道上开心地聊天，丝毫没有要下雨的景象。
雨一蹦一跳地跑来了。它是那样的迅速，那样的及时，人们都还没反应过来，它就一路像辆巨型坦克，冲来了：
风驱赶着雪白的云朵，也带来了黑乎乎的乌云，整个天空灰蒙蒙的，仿佛一下子就要压下来似的，压抑到让人难受。风鼓起腮帮子，继续吹来更多的乌云。
突然，“哗”的一声，雨下下来了。掉到地上，激起一阵阵水花，像鲤鱼跳出水面。雨一颗接着一颗，在空中连成了一条条线，落到地上来，只听到“噼噼啪啪”的声音，树被这些雨点打得都直不起腰来了。枝条垂在空中，又被一阵阵狂风吹着，东倒西歪。小草在风雨中顽强地挺直身板，像山峰上正在哨卡的士兵，挺立在天和地之间。
雨玩累了，让风妈妈把它带走。它来得快，去得也快。顷刻间，狂风不见了，黑漆漆的乌云也伴随着风走了。天地间出现了一道彩虹，赤橙黄绿青蓝紫，谁把彩虹当头舞？一道彩虹，就像雨宝宝画出来的，留给我们的最后的礼物。
啊！雨，你像细细的发丝，滋润着大地；你像天公泼下来的一盆水，与我们恶作剧。但我最喜欢的，还是你留给我们的那份告辞的礼物。
初秋的天，依然延续了夏日的善变，仿佛为了印证那句老话：“老天的脸，说变就变。”上午还是晴空万里，下午老天爷便慢慢地板起了脸，天空中乌云好似得到了号令，逐渐聚集起来，路上的行人都急匆匆地往家里赶。没过一会儿，大街上就变得冷冷清清，狭窄的小巷也已空无一人。
雨，从雾蒙蒙的空中洒落，刚开始，细细的，只有针尖大小，柔柔的，天地间像披了一层轻纱；不一会儿，便已有半颗红豆那么大了，渐渐地连成了串，像一幅即将展开的华丽巨幕。此时，透过雨帘，看这个雨中世界，就像被放大镜照过似的，特别明亮，散发着奇特的光。一滴雨不知何时落在我的脸上，凉丝丝的，舒服极了。
雨，随着风四处乱飘，落在屋檐上，屋檐上仿佛串起一条条晶莹的珍珠项链；落在湖水中，仿佛湖泊的脸上涌现出一个个小酒窝；落在树叶上，仿佛叶尖上挂着一颗颗亮闪闪的钻石。就像走进了童话世界一般，好像所有不可能的事都会在朦胧的雨中涌现出来。
雨，谱出了一支欢快的交响曲。啪啪啪，那是屋顶上气势磅礴的击鼓声；沙沙沙，那是树林中清新优美的特效音；嗒嗒嗒，那是花丛中浪漫瑰丽的华尔兹；沥沥沥，那是小路上快乐活泼的合唱，真是美妙至极。
雨声淅沥，欢快的乐曲接近尾声，大概是累了吧。渐渐地、渐渐地，不闹了，不跳了，也不唱了，天地恢复了宁静，仿佛还在回味着秋雨小调的余韵。
雨后，空气中弥漫着一丝特别的味道，格外清新，让人忍不住深呼吸几下；秋雨洗涤后的天空，像大海一样湛蓝碧透，点缀其间的朵朵白云，犹如一片片扬起的帆，不知道要飞往哪儿去！
夏天的天气真是变化莫测，不一会儿便下起了雨，凉爽的雨送来了淡雅的清香，把我身上的倦意散开了，让我神清气爽。
我撑起小伞，浪漫而又诗意地寻找清香的根源。越往前走，香气越浓厚，终于冲散了雨水的气味。“啊！好大的荷园啊！”我不由得赞叹！
满池的盛开的荷花挨挨挤挤，热热闹闹，犹如在雨天玩耍的孩子，仰着一张张灿烂的笑脸，抬起头吸吮着甘甜的雨。瞬间我脑海中想到“接天莲叶无穷碧，映日红花别样红”诗句。在小雨的映衬下，放眼望去，那圆圆的莲叶如同一条绿锦缎铺在碧水上，那少女似的荷花在雨点的伴奏下跳起了舞
“轰隆隆”雷声响起，一道闪电划破天际。一瞬间，狂风四起，池塘里的花儿开始乱舞。在狂风暴舞的肆虐下，那柔情似水的荷花似乎不堪一击，又似乎是躲闪这豆子般大小的雨点而左右摇晃。
在这狂风暴雨中，一朵荷花的一片花瓣被打落了。荷花愤恨的仰起头努力挺直身子，但经不住风的猛烈摧残，它还是往一边倒去。这时“护花使者”荷叶为她挡住了风雨，只见他缓缓的倾斜，用他那宽大的身体为她挡住了风雨，雨水无情的打在荷叶上，但他依然撑起他的大伞，不让荷花受到伤害。望着倔强、勇敢的荷叶，暴风雨投降了慢慢收起了它的暴脾气，风也变得柔和起来我为之动容，这何尝不就是我们的父母吗？每当危急时刻，爱我们的父母总是第一个冲上前保护我们，给我们撑起最安全的“大伞”，让我们免受“风雨的侵蚀，”健康茁壮成长。
“冰清玉洁出红尘，摇摇曳曳落凡间。哪知左右浮萍荡，且唤清风归九天。”这应是最佳的诠释吧！
微雨落下，是惊蛰。凌晨五点。雨又下了。那么轻那么灵的雨啊，亦如飘着的纱，又似飞着的蝶，细细绵绵软软盈盈地下了。东方也泛了鱼肚白了，在微凉的晨景之中。在细雨中，也偶有一两顶如花般晃动的伞不紧不慢地穿梭过雨雾;行人的脚步，是悠闲的。雨不大，有些时候他们会伸手穿过雨幕，感受它的温度。泥土原本散发着一股干燥的味道，被春雨一润，颜色成了浅浅的棕色，一股潮湿的气息。凌晨6点。雨滴渐大，却愈显轻盈，一曲雨的歌，在世间飘荡。嗜睡的花儿也被嚷醒了，略带嫌弃地摇摇身子，原本精心缀在花瓣上的雨珠被摇了下来，这时的花儿倒变得更怜人了，她们的瓣儿似在雨中上下浮动，上面那一层恬静的粉被雨冲刷的更明净。不过叶子倒显出它的坚韧来，虽然被雨水压得快成了抛物线，但仍带着翠色，微微摇摆着。雨很密，像牛毛一样，密密匝匝地斜下来，每一秒都会有雨珠从叶尖滚落到土地，又有新的雨珠饱满圆润地缀到叶尖，这时的花儿叶儿倒成了托盘了，托住了每一滴雨。早上7点，雨珠儿慢慢小了，雨势渐收，云开日出。一只鸟飞过，沉闷的气氛被划拉开一条细细斜斜的线。原本优美婉静的鸟鸣变得热闹起来了。也不知为何一下子充斥了整个花园，“叽——喳，叽——喳”地叫着，带动了世间一切活跃热闹起来了。鸟在啼，花在绽，万物在醒来。雨后的天地，一片静。
独坐水亭风满袖，世间晨景皆微凉。
初冬的早晨没有暖阳和温暖，只有雨水和寒冷。
这雨可真小。不细看，根本看不见老天在下雨，直到雨让车窗模糊了。在车中，在车中，只能看见一片花花绿绿的伞花。下车了，雨像花针，像细丝，像牛毛，哪怕在那筏子河上，也很难看到它的痕迹。雨漫漫落下，小小的.，可它却滋润着万物。
马路上，车水马龙，汽车溅起的水花儿不高不矮，正在膝盖处，不说雨水有多大，只是下了很多，下了很久。街道像小溪一般，水在徜徉，人在行走，披雨衣的，打雨伞的，抱头跑的，骑着电瓶车的人总披着一身雨衣，缓缓的，慢慢地行驶，生怕滑倒似的，走路的，打着一把伞，在雨中奔跑，脚边不时绽起一朵小白莲儿。雨打在梧桐树叶上“吧嗒吧嗒”声音好听极了，像小提琴曲，十分悠扬；雨打在车窗上“滴滴滴”像钢琴曲，可激昂了；雨打在伞上“哗啦哗啦”声音很清脆，很悦耳，没有一点儿嘈杂。
走进学校，雨水滴成了一个个大小深浅不一的水坑，我绕过水坑，而一二年级的小豆包们却直冲水坑，绽起巨大的水花儿，笑意写在了脸上，欢笑声荡漾在学校里，花园里的花儿更加艳丽，雨点儿掸去儿花瓣上的灰尘。整个学校都焕然一新，叶片儿更绿了，银杏更黄了。
雨淡了，雾散了，物明了，人精神了，只因一场小雨，普通又是那么不平凡。
夏天的雨真是说来就来，使你措手不及。
天空上快速地聚集了厚厚的乌云，像千军万马压境而来，又像一口大黑锅笼罩着天空，更像一张绷得紧紧的黑帐将天空越裹越紧。树上的蝉可受不了，“吱一一吱一一”地乱叫，连树上的叶子都卷了起来，地上的小花小草都低着脑袋，更是压得人们喘不过气来，想把空气撕开透露出一丝清凉似的。
不一会儿狂风大作，大树也是左摇右摆，大有“山雨欲来风满楼”之势。一声震耳欲聋的雷声响过，“轰隆隆！”雷中也夹杂着闪电，“嚓一一！”为灰暗的天空增添了几份亮度。
紧接着，大雨顿时飘泼而下。“哗啦啦”掉落在房檐上，又似水柱的模样流在地上，那些没带雨伞的人们也就惨了，忙找地方避雨，真是应了那句歌词：“哗啦啦，哗啦啦，下雨了，街上的人们到处跑。”但有伞的跟没的也差不多，那风多大，身体较弱小的，没过一会儿就该被吹飞了。那雨多急，打伞也只能让你的头部不湿罢了，身上是逃不掉的。雨珠落在窗户上，发出沉闷的“梆梆”声，公路上的车也是寸步难行。如果你站在公路旁，车飞奔着从你面前驶过，它那对水翅膀可要飞落到你身上哟！
“哎！你这车，怎么不看着路呀，小心点不行吗？衣服都被你弄湿了。喂！”一听这声音就知道是某人中了这份意外“大奖”！哈哈哈……
夏天的雨来也匆匆，去也匆匆。雨停了，此时，天边的晚霞仿佛换上了晚礼服正要赴宴。不知名的小草小花接受着晚霞的沐浴，呼吸着清新空气！
夏雨洗涮掉沙尘污垢，我那心灵尘土如何净化？
沙沙沙下雨了。我欣喜地趴在窗户上，向外看去。
银灰色的雨幕盖在了小镇的上空，整个小镇好像披上了一层轻纱。远处的楼房隐隐约约露出些轮廓，天地间到处是灰蒙蒙的一片。
道路上，人们穿梭于马路之间。有的人没带伞，在马路上飞奔；有的人不愿被淋湿，缩着身子躲在路边的屋檐下；有的人打着伞，慢悠悠地在雨中散步熙熙攘攘的人群，各种各样的伞飞来飞去，好像是在开雨伞展览会。
家后面的小山上种着绿油油的青菜。小雨滴落在它们的身上，好像是在为青菜们洗澡。我想：太阳应该就是青菜的吹风机吧，为它们吹干身上的水滴。旁边的小树被大风吹得直摇晃，雨点儿落在它的身上，啪嗒，啪嗒仿佛正在开一场音乐会呢！它们唱的什么呢？大概是一首叫做《白色的冬天》的歌吧。我心中不免有一丝遗憾：要是这首歌我也会唱就好了。
阳台上，菊花正对着我露出它那迷人的微笑。小雨滴落在它的身上，好似为它穿上了一件珍珠纱衣，看上去更漂亮了。妈妈最喜爱的藏红花正含苞待放，在韭菜似的叶子中显露出来，好像一个个小姑娘害羞地躲在小树丛中不肯出来。
过了一会儿，雨停了。但是天还是阴沉沉的，因为天空娃娃虽然没哭了，心里还是不高兴呢。 雨虽然停了，但下雨时的景象被我印在了心里。有一双发现美的眼睛，生活处处皆美景。
一阵凉风袭来，树叶开始缓缓摆动了几下，风铃跟着风的脚步发出清脆的响声。空中，一团团乌云滚来，仿佛一场大雨即将来临了。
闪电犹如闪着寒光的利剑，紧接着就是震耳欲聋的雷声像狮子在怒吼着，乌云像黑纱一般笼罩着天空。
“滴答答……滴答答……”雨一点一点砸到窗棂上，滑下去，泛出水花，拍打出来的声音宛如交响乐。而树枝呢？它们正随着音乐欢快地摇摆着。雨滴落到屋檐上，顺着柱子滑下来，重重地砸在路面上，泛起涟漪。树叶“沙沙沙”地响着，给这首交响乐增添了许多色彩，再加上行人们“踏踏”的脚步声，形成的美妙乐曲，实在是令人心旷神怡。豆儿大的小雨点儿映射出雨中的情景，徐徐的凉风拂过脸颊，不禁让人打了个喷嚏。
“哗……”雨瞬间变大了。原本那清脆而又缓慢的乐章不见了，取而代之的是沉重而又欢快的乐章，就如同那美妙的钢琴曲，抑扬顿挫的，别有一番风味。雨水已经在路面上形成了一条“大河”，一辆辆车辆驶过那大大小小的水坑，溅出一朵朵水花，溅出的小雨珠又重新落入河流，发出“嘀嗒”的响声。而行人们从行走转为奔跑，似乎是想逃离大雨的怀抱，“踏踏”的脚步声越来越快，给这沉重的乐章增添了一份欢快。窗前的树一会儿弯腰，一会儿挺直了腰板，舞姿优美，令人赏心悦目。
渐渐地，雨停了，风也屏住了呼吸，一条美丽的彩虹桥挂在天边。
在这火热的夏季，最希望的莫过于能够下一场雨了。
雨真的来了，而且还绵绵不断地下着。在那一汪水边，有几只鸭子在那儿扑楞着翅膀，想一下子把这些天的灰尘全都洗去。更让我惊奇的是，前面的路上不知什么时候多了一些小生命，到近处一看，原来是一些小青蛙。这会儿，青蛙妈妈并没有到场，只有它们自己在那儿自由自在地玩耍着。它们是那么地匀称，那么地可爱。这时，你可要小心了，因为你要是稍微一不留神，就会踩到它们的。
雨在绵绵不断地下着。走在路上，你会看到来往的人们都穿着花花绿绿的雨衣。在这里面，有忙着上学的学生，有赶着上班的叔叔阿姨。他们都匆匆忙忙地，似乎要与时间比一比速度。或许，你还会听到几声清脆的铃声，或许，你还能听到少男少女们嘻嘻哈哈的说笑声。一切都是那么地和谐美好。但是，人们在雨中最为担心的是看到远处有车辆向自己的方向驶来。近了，更近了，在车辆驶过的那一瞬间，往往会溅起许多的水花，给路边的行人溅上一身的泥水。瞧，前面果然驶来一辆小汽车，不过，当它驶近行人的时候却主动地慢了下来，驶过之后，不但没有溅到行人身上泥水，而且那位司机还留给你一个歉意的微笑。啊，这美妙的雨啊！
在这场及时雨中，你还会感到快要到手的丰收的喜悦。你看吧，往日里那旱得已经蔫了的玉米叶现在分明精神起来了，叶儿墨绿墨绿的，个儿一个劲地往上蹿，我知道它们的目标便是那高高的天空。谷子地里，人们扎成的稻草人不知疲倦地举着那面红红的小旗子，与绵绵的小雨一唱一和着。
是的，这场及时雨的到来让我们感到了万分的喜悦，它简直就是一首美妙的曲子，让你体会到了大自然的和谐与美好。
中午的时候，太阳高高的挂在天空中，炙烤着大地，像一个大火球一样一动不动的发热着。
突然间，天空却乌云密布，好像是住在天上的一位小仙童在练字的时候，不小心把墨水打翻了。不一会儿狂风大作，把树木吹得东倒西歪，把小花吹得低下了头，把小草吹得快要连根拔起。
渐渐地，天空中下起了毛毛细雨，好像给大地蒙上了一层薄纱，模模糊糊的，让人看不清路。雨水打在窗户上，“滴答滴答”，演奏出一首又一首动听的歌曲。风儿吹着树枝，发出“沙沙”的响声，像是在给“音乐家”鼓掌呢！
很快，雨越下越大。风雨交加，电闪雷鸣，好像一只发怒的狮子在吼叫。大人们觉得下暴雨很麻烦，会给自己带来很多的不便。可是，小孩子却很喜欢下雨，因为暴雨过后，一般都会出现彩虹。突然，一道道闪电像剑似的在天空中挥舞，天空瞬时像点亮了一个个灯笼一样，光芒四射。
慢慢地，雨停了，太阳也准备回到自己的岗位上了。它从云朵后面探出头来，把天空照得金灿灿的。天上还出现了一道七色的彩虹，像一座石拱桥一样挂在空中，美得就像一幅迷人的风景画。
雨后的空气变得清新甜润，小动物们都出来活动了，青蛙在池塘“呱呱”地叫着，蛇也扭着腰出来活动了。小草轻轻地抬起头来，树木像哨兵一样挺立在路边，守护着大地，小花也露出灿烂的笑容。
雨中的景色真美啊，大自然的魅力真大呀！把我深深地吸引住了。
2)多年来我国《建筑给水排水设计规范》中的给水设计秒流量计算公式一直沿袭平方根法，计算某些建筑物时计算数值偏大，存在明显缺陷和不足。如我们按照目前美、俄等国在计算给水设计秒流量时采用的概率法计算，又因中国人的生活习惯、饮食结构不同，其计算结果也不合理、不科学。因此，目前国内科研工作者对现行的给水设计秒流量计算公式提出了多种修改、修正式，以弥补原计算公式的欠缺和不足。这些新的修正式，结合实践试算，其结果比原计算公式接近用水的实际工况，宏观上步入了概率的计算方法，但现尚缺乏概率法涉及的计算参数，如高峰期用水定额、高峰期时段历时、用水保证率、传统生活习惯和饮食结构等诸多影响计算式结果的因素，所以采用符合国情的概率法计算给水设计秒流量的工作尚需作大量的调查、统计和科研工作。� 2 开展建筑给水水质保障技术研究� (1)提高了生活饮用水水质标准。随着国家经济实力地增长，卫生部修改了1985年制定的GB5749-85《生活饮用水标准》。修改后标准的相关指标比原水质标准有了较大的提高，如浊度由3 NTU提高到1 NTU；新增了一个对水中总有机物量的限值指标——耗氧量(以CODmn表示)，限值为3 mg/L。“标准”提高了，意谓原水处理程度提高、资金投入增加，涉及面较多，需协调处较多。目前，该标准是卫生部发布的。据说，对“标准”规定的水质指标及其带来的各种问题，各部委之间认识还不统一。� (2)为了与各种瓶装商品水，各种功能水区别，同时也从国情出发，建设部制定了CJ94-1999《饮用净水水质标准》行业标准并已于2000年3月1日起实施。一段时期以来，各种水商品充斥市场。喝什么水好，什么水有益于人体健康?众说纷纭，莫衷一是。相信《饮用净水水质标准》的颁布与实施将有利于居高和生活饮用水管道分质供水工程的正常发展。由中国建筑设计院、清华大学等5个单位承担的建设部《建筑及居住小区优质饮用水供应技术》科研课题已经完成，除上述水质标准成果外，在净化工艺及净水机开发、自动控制、系统设计秒流量公式推导及系统设置、管材、管件等方面均取得了突出成果。� (3)国家科委、建设部设立“建筑(居住)区内水质状况调查分析及水质污染途径”的研究课题，并且取得了积极成果。根据污染途径的研究，采用如下防止生活饮用水二次污染的具体措施，是课题成果之一。� ①淘汰钢筋混凝土和钢板水箱。推荐使用FRP水箱、搪瓷钢板水箱、不锈钢水箱及复合钢板水箱。目前市场上又出现自动开闭水箱、充气密闭水箱等新型卫生水箱。� ②为减少二次污染途径，推荐采用变频调速供水系统，取消传统高位水箱。� ③如条件允许，推荐直接从市政干管吸水，采用变频调速供水系统，取消贮水池，不仅充分利用了市政供水压力，还消除了水的二次污染源。� ④推荐选用水质保障设备，如除氟、除铁、除锰设备；推荐选用多种饮用净水设备，如臭氧、活性炭、微滤、超滤纳滤及KDF活性炭、陶瓷过滤等终端处理设备。� ⑤推荐选用多种防二次污染的消毒设备，如臭氧、二氧化氯、次氯酸钠及紫外线等处理设备。� ⑥推荐选用防水质污染的新型给水管道(详见本论文3)、管道附件如倒流防止器等。� 3 积极开展新型管材、管件研究和推广� 建筑住宅内给水管道采用传统的镀锌钢管已有近百年的历史，镀锌钢管对中国自来水行业的发展作出了突出贡献。但随着经济的迅猛发展，人们的生活质量不断提高，对自来水的水质要求也日趋提高。人们对自来水的“红水”、“黑水”等现象反映强烈。导致管网水质恶化的主要原因是建筑物内给水管道的锈蚀严重。冷镀锌钢管一般使用寿命不到la就锈蚀，铁腥味严重。从个别用户水龙头的水样分析化验中得知，细菌总数、大肠菌群严重超标，居民纷纷向政府部门投诉，造成一种社会问题。� 20世纪80年代以前，建筑(住宅)内排水管道主要采用手工砂模承插排水铸铁管，该管材生产方法劳动强度大，生产效率低，产品质量差，影响周边环境质量，也是急待治理的社会问题。 鉴于上述情况，建设部、国家经贸委、国家质量技术监督局和国家化学建材局于1999年12月联合颁布了“建住房〔1999〕295号”文《关于在住宅建设中淘汰落后产品的通知》，文中规定：自2000年6月1日起，在城镇新建住宅中，淘汰砂模铸造排水管用于室内排水管道，推广应用硬聚氯乙烯(PVC-U)塑料排水管和符合《排水用柔性接口铸铁管及管件》(GB/T12772-1999)的柔性接口机制铸铁排水管；禁止使用冷镀锌钢管用于室内给水管道，并根据当地实际情况逐步限时淘汰热浸镀锌钢管，推广应用铝塑复合管、交联聚乙烯(PE-X)管、三型无规共聚聚丙烯(PP-R)管等新型管材。伴随这一政策的出台，市场上也涌现出多种管材，如薄壁铜管、薄壁不锈钢管、PVC-U、CPVC、PE、HDPE、PE-X、PAP、PP-H、PP-B、PP-R、PB、ABS、FRP、各种钢塑复合管及柔性排水铸铁管等。各种管材群雄割据、并驾齐驱。与新型管材配套的管接头，品种繁多、结构和选材各异，各厂家质量参差不齐。各种新型管材和管件虽有良好的发展机遇，但在市场经济条件下，他们能否保持强大的生命力将由建材市场检验。4 积极推广节水节能技术� 水资源匮乏已成为制约我国经济发展的瓶颈。节约能源是我国的国策。在建筑给水排水中，节能节水技术得到了较大的推广与突破。� (1)水资源匮乏地区加强污水资源化和提高水的复用率。中水按回用对象及水质要求，其处理工艺已由传统的二级生化法，发展到三级处理(即增加了过滤和消毒)，对要求高的复用水水质，如作为饮用水水源和补充水，可采用高级深度处理工艺，如微滤、反渗透等处理方法；雨水截留、利用技术和建设生态小区，利用湿地处理雨水和生活污水的研究已到工程应用 阶段。� (2)淘汰了升降式铸铁水嘴，推荐采用陶瓷片密封水嘴，推荐公共场所采用感应式或延时自闭式水嘴。� (3)淘汰了9L以上冲洗水箱，推荐采用6L的冲洗水箱。开发了多种节水型卫生洁具和配件，如无冲洗水箱的喷射式便器。� (4)各种高精度的干、湿式水表、IC卡水表、远传水表及用于饮用净水系统，精度达1L/h的远传干式水表等均已问世，且一定要安装分户水表计量考核，既方便了居住区物业管理和居民生活，也杜绝了水资源的浪费。� (5)各种循环冷却水系统的研究成果广泛应用在空调系统中，如射流式冷却塔和喷雾式冷却塔的开发；各种水质稳定剂的研究及系统的智能化控制等也取得较好的进展。� (6)利用海水冲厕。� (7)供水压力应减压至～。� (8)建筑热水系统中对各种热(能)源的开发取得了显著成效。加强余热利用，推荐使用电源。地热和太阳能研究成果已用于工程中。目前，我国已成为全世界太阳能热水器年销售量第一的国家。各种新型间接加热设备已广泛用于集中热水供应系统，如汽——水、水——水换热的浮动盘管式或波节管式半容积和半即热式及板式水加热器及燃油燃气热水机组等。� (9)热水系统水泵、阀门、配套附件等产品开发均取得较大进展，如，平均无故障工作时间达8000h热水泵的问世、各种高灵敏度的温控阀的研制成功等。� (10)从节水、节电、节地角度，开展建筑热水系统模式研究，如干管、支管循环，电伴热热水供应系统研究均取得了一定成果。同时探讨合适的热水供应温度，既能缓解结垢和腐蚀、节能节水，同时又能抑制热水中军团菌等的滋生。 5 建筑给水、建筑热水设备技术热点简介� (1)供水设备：� ①微处理器，实现电机软启动、软制动、节能；� ②变频器自带PLC；� ③直接自市政供水干管吸水、无吸程、无负压、节能；� ④射流泵辅助变频调速供水、节能；� ⑤带有触摸屏的可视化控制；DCS控制系统；� ⑥美观、一体化、、不锈钢化；� ⑦水箱密闭、自动呼吸；� ⑧符合GB/T17219；� ⑨各种优质水处理机组。� (2)热水设备：� ①浮动盘管换热器改进型，如单元组合式、一壳多管式换热器，换热量大，占地面积小； ②波节管、波纹管换热器，传热系数大；� ③当热媒不回收时，直混式换热器，换热效率高；� ④地热技术；� ⑤太阳热水器及其辅助设备；� ⑥管壳式、半即热式、半容积式、容积式及板式换热器共荣共存、分别适应不同工况。 ⑦温度控制阀，精度、价格；� ⑧换热设备的检修、传热元件的振动、磨损脱焊和积垢；� ⑨对半即热式换热器是否设有温度、压力双控制的安全措施。� 6 美化环境、隔振降噪� 治理、保护和美化环境，维持生态平衡是可持续发展的关键。� (1)作为城市景观的重要标志——大型多功能喷泉，如彩色音乐喷泉、激光水幕电影、趣味游戏旱泉等等，在全国各大城市涌现，她集中了水工艺、建筑、动画、声光、机械、自控等多种学科的先进技术。水景喷泉技术的发展对丰富人民文化生活、创造优美生活环境作出了重大贡献。� (2)城市绿地、花园草坪的喷洒工艺出现多种形式喷头，并可通过GPS自动定位和PLC自动控制。� (3)水泵、管道隔振降噪技术已有成熟的工程经验。� (4)为克服塑料排水管噪声大的缺憾，开发出许多新产品，如PE静音排水管、芯层发泡管、螺旋形芯层发泡排水管等，不仅可作单立管排水增大排水流量，同时也可以大幅度降噪。� 7 建筑消防技术方面应用的动态� (1)在消火栓仍作为建筑物消防的主要手段前提下，加强了自动喷淋灭火的力度，为其向消防主体过渡打下了基础。自动喷水灭火系统，是当今世界上公认的最有效的自救灭火设施，是应用最广泛的自动灭火系统。原GBJ84-85《自动喷水灭火系统设计规范》自1985年颁布执行以来，对指导系统的设计，发挥了良好的作用。但随着新技术新情况和新问题不断涌现，公安部会同有关部门修编了该规范，并自2001年7月1日起施行。新规范编号为GB50084-2001。该规范的问世对我国自救式消防技术的充实与完善是一重大进步。� (2)消防泵有了行业标准，规范了消防泵生产。切线泵以其恒压变流量特性引起业内人士极大关注。� (3)《建规》、《高规》、《建筑内部装修设计防火规范》和《人民防空工程设计防火规范》进行了局部修订。为了不断总结经验教训，遏制公众聚集场所，特别是公共娱乐场所和地下商场火灾事故的发生，保护人身财产安全，公安部经商建设部同意对上述四项国家标准进行了局部修订。自2001年5月1日起施行。此次局部修订的条文内容均为强制性条文。� (4)自从国家要求限制和逐步淘汰卤代烷灭火剂、灭火器和灭火系统以来，究竟用哪一种替代物取代卤代烷，至今国家未给出明确技术法规，相关的“气体灭火设计、施工及验收规范”尚未出台。但研究工作，试点工作，在各地方消防部门的积极支持下，已取得了一定的成果，并已应用到工程中。� 8 大屋面雨水排除技术的重大进步� 屋面雨水排除，特别是对大面积车间、厂房屋面雨水排除，经技术经济比较后认为采用内排水时，按传统的重力法计算方法，宜采用单头排水，如采用多斗时，最多不能超过4个。按该计算要求，既使对缺雨的北方大屋面雨水排除，也要有多条雨水悬吊管和立管，除要消耗大量金属管材外，对车间、厂房设备的布置和生产均有较大影响。目前，在中外合资大跨度机库、大剧场、大车间屋面雨水设计中，采用了压力式(虹吸式)雨水斗，采用压力法计算方法，结束了单斗排水或最多4斗排水系统，摒弃了传统的重力法计算方法，使大面积屋面雨水内排水的悬吊管不受雨水斗数量限制，不受坡度限制。压力式(虹吸式)雨水斗的出现和压力法的计算方法的采用，是一重大的技术进步。� 9 积极开展技术和产品的规范、标准、标准图的制定、宣传和执行工作� (1)宣传、学习、贯彻执行有关强制性规范、标准，对工程质量的保障起了重大作用。 (2)《建筑给水排水设计规范》、《游泳池设计规范》、《中水设计规范》、《给水排水制图标准》等国家和行业规范正在修编。� (3)按照“多出、快出、出好”的要求，各种给水排水设备产品的行业标准，如PP-R管、PE管、PAP管、薄壁不锈钢管、径向加筋PVC-U排水管、倒流防止器及地漏等标准及其设计、施工验收规范将陆续颁发执行。� (4)在建设部成立了全国工程建设标准设计领导小组，下设给水排水标准设计委员会、组织编(修)各种国家标准图，提高工程质量和设计效率。 建筑给排水技术是水工业中的一个重要分支，她的发展是与社会进步、国力增强密切相关的。建筑业，尤其是住宅产业的发展，是拉动国民经济新的增长点的支柱产业之一，申奥成功、加入WTO、2008年在北京主办奥运会，为建筑给排水技术的发展提供了绝好的机遇和广阔的市场。我们坚信21世纪是高新科技发展的世纪，是贯彻以人为本、注重环保的世纪，随着国民经济的发展和人民生活水平的提高，建筑给排水技术这支奇葩将会绽放得更加绚丽多彩。