福建省摄影家协会杂志
福建省摄影家协会 英文名称为：FUJIAN PHOTOGRAPHERS’ ASSOCIATION英文缩写为：FPA福建省摄影家协会前身为中国摄影家学会福建分会，成立于1962年3月，1991年7月更名为福建省摄影家协会。现有会员1988人，其中有335人加入中国摄影家协会。全省各设区市摄影家协会为本会团体会员。下设福建省摄影职业技能鉴定站，福建省摄影家协会会员之家和福建省摄影家协会网站、摄影培训班、图像处理培训班等机构。40多年来，协会先后召开6次会员代表大会。首届主席吴彤；第二、三、四届主席张子固；第五、六届主席张宇。第六届理事会主席团成员：主席张宇；驻会副主席兼秘书长潘朝阳；副主席马金焰、石广智、佘山、周岱、陈扬坤、林振寿、林辉龙、吴其萃、黄以注、焦红辉。 协会成立至今，先后主办或联办影展、影赛等各种摄影活动1000余项。全国性大型活动有：主办了中国湄洲摄影艺术节暨“雪津啤酒广告摄影大奖赛”，承办了第五届中国摄影艺术节。联办了“‘我联合国人民’江融摄影作品展”，福建土楼?永定客家土楼国际摄影大赛，第一、二、三届海峡摄影艺术节等。全省性大型活动有：每两年举办一次的全省摄影艺术展，该展自1962年以来已举办21届。为配合省委省政府的中心任务和海西建设，与省委宣传部和有关部门联合举办了“腾飞的福建”、“福建新貌”、“福建风采”、“光辉的历程?非凡的成就”、“情系林芝”、“八闽文物”、“中华传统节日”、“太姥山神韵”、“永安风光风情”和2006年福建省优秀摄影家作品展、首届环保摄影大赛、“福建保险杯”摄影比赛、“中外摄影家看福州”摄影大赛、“两岸摄影家镜头里的东山岛”摄影展、纪念建国60周年福建“百年摄影”纪实摄影展、“魅力海西”海峡两岸摄影精品展、福建省自然保护区风光摄影比赛等。同时还为海内外摄影家举办许多个展。40多年来，福建摄影队伍由小变大，由弱变强，尤其是近几年摄影整体水平进步不小，位居全国第三，不少作品在全国、国际影展影赛中取得好成绩。截至2008年，全省入选全国、国际影展的作品有284幅，其中金银铜牌21枚。获历届全国摄影艺术展金银铜牌13枚，其中金牌2枚：朱庆福的《中华男儿》、陈英杰的《求救》；银牌5枚：石广智的《清风》、杨为春的《生死大营救》、陈爱民的《船忆》、程章海的《激情海峡浪》、夏林海的《收获》；铜牌6枚：石广智的《金色年华》、李鸾汉的《谢幕》、姚凡的《断层三维全息显示》、唐春寿的《荷之韵》、王文同的《家园》、石广智的《海滨音诗》。获历届中国国际摄影艺术展金银铜牌8枚，其中金牌2枚：林森的《水乡怀想》、刘贤健的《一家亲》；银牌3枚：黄加法的《闽海印象》、刘达友的《呵护》、宋德华的《我生在一个小山村》；铜牌3枚：陈国任的《大海的奉献》、刘祖锣的《亲情》、陈永强的《惠女风采》。在上海举办的第九届国际摄影艺术展中，我省作者夺得该展20枚金牌中的4枚，居各省首位，还获得1枚银奖、2枚评委推荐奖、2枚优秀奖、33幅入选的好成绩。协会有5人次先后荣获中国摄影界最高奖——中国摄影金像奖。获此殊荣的是：第四届潘朝阳，第五届马金焰、石广智，第六、七届石广智。潘朝阳还荣获中国文联“德艺双馨”摄影家。在这数十年的历程中，福建省摄影家协会十分重视摄影教育，中国摄影函授学院福建分院自1985年以来共开办了18期的摄影函授班，培养摄影人才6300多人。福建省摄影职业技能鉴定站于1996年成立以来共举办培训考核鉴定2300多人。第六届理事会以来，更是增设了摄影培训班、图像处理培训班等。协会还十分重视对内沟通和对外宣传工作。五届理事会以前，定期编印《摄影通讯》，共出版24期，每年还出版一期《福建摄影》，共出版29期。六届理事会更是加强了这方面工作的力度，创办了《福建摄影报》，彩色印刷，每年出版4期以上，每期4版至8版，已出版8期。同时出版福建《摄影家》丛书，已出版第一辑《生命的语码》和第二辑《美丽的山乡》。之前还出版《福建摄影家作品集》《福建新貌》《福建重点工程》《我们走过2007》《第21届福建省摄影艺术展作品集》《光与影的盛宴》等大型画册，为宣传福建摄影事业的繁荣与发展起到了推波助澜的作用。协会创建的“会员之家”和更新的网站已成为联络会员和爱好者卓有成效的平台。福建省摄影家协会在开展各项摄影活动的同时，加强了对外交往活动，采取“走出去，请进来”的方法，先后与美国、日本、新加坡、马来西亚等国家和港澳台地区以及全国各地广泛进行摄影文化交流和摄影创作活动，扩大了协会在海内外的影响力和凝聚力。 福建省摄影家协会第六届理事会主席团，正以“服务海西，先行先试”的前进步伐，带领广大会员为海西建设服务，向摄影强省迈进！
清明假期快到了
时下正是踏青好时节
这个季节，你不能错过
五虎山上的好风光
它有着狂野美
融入它包罗万象的胸腔
在山间的小道上奔跑
2021，向前《犇》
专业组一等奖《犇》刘力军
它有着田园美
稚子在阡陌中
踏出一首欢乐的歌
远山缱绻成墨
专业组二等奖《五虎山下田园美》 郑祖植
它有着自然美
冬天的五虎山
忘记了时间的邈远
宇宙的洪荒
将翠绿和黛青一起拥入怀中
专业组二等奖《虎卧平川》 曾晓华
它富有诗意
当连绵起伏的山脉遇见一江碧波
遇见一抹夕阳 遇见万家灯火
冬天的五虎山
便有了一份别样的诗意
专业组三等奖《放歌五虎一江流》 张鲁杭
专业组三等奖《夕阳无限好》 陈伟
专业组三等奖 《五虎卧长“龙”》 吴爱兰
来看看获奖名单
专业组
一等奖 《犇》刘力军
二等奖 《五虎山下田园美》 郑祖植
二等奖 《虎卧平川》 曾晓华
三等奖 《放歌五虎一江流》 张鲁杭
三等奖 《夕阳无限好》 陈伟
三等奖 《五虎卧长“龙”》 吴爱兰
入围奖 《金滩晚韵》 王茜
入围奖 《天光云影共徘徊》 王茜
入围奖 《巾帼不让须眉》（组照） 颜家蔚
入围奖 《巨龙腾飞》 颜家蔚
入围奖 《不一样的风景》 罗南军
入围奖 《一江云水一叶舟》 郑曲彬
入围奖 《烟波缥缈隐险峰》 郑曲彬
入围奖 《五虎山森林守护“天使”》 吴建军
入围奖 《龙行虎山》 曾晓华
入围奖 《开跑》 刘力军
手机组
小苔藓 、沧海一粟 、吴玉法 、刘根福 、七里城事、林祥坤 、林秋钦 、剑巍 、程协龙 、陈祥宇 、西西 、啊丹 、雷俊杰 、涵哥 、林友铭 、夏晓迪 、余霆 、刘洋 、凌瑾 、林健
（具体领奖方式，工作人员将电话通知）
看过了五虎山的秀丽风光
今天的《五虎山夜话》为你道来
叶向高和五虎山之间的故事
两度出任内阁首辅
曾一人主持阁务达七年之久
人称“独相”
他就是出生于福州府福清县孝义乡的
明朝大政治家、文学家叶向高
叶向高一生廉洁自律，奉公执政
他与五虎山还有一段不解之缘
本栏目同时在喜马拉雅App推出
手机下载喜马拉雅App
搜索“福州plus”即可关注收听
叶向高与五虎山
文|王新
《天光云影共徘徊》 王茜
五虎山脉共一百零六峰，其中在尚干境内有座山峰名叫塔山。明朝时，塔山脚下有处叫“下半坪”的地方，一条清澈的溪流从东南方向流来，绕过下半坪后往东北方向流出，站在塔山上往下望去，V型的溪流像极了两根龙须。
更奇的是，两根“龙须”前端各有一口池塘，阳光照射下，似两颗明珠。当地乡民都认为下半坪是块风水宝地，可以福佑家乡。
却说时为内阁首辅的叶向高，想为自己百年之后找块好墓地，他在老家附近四处走访，相中了下半坪这个地方，遂决定在此建墓。可对于当地乡民来说，下半坪算是乡里的“龙脉”，一旦遭到破坏，极有可能带来不可测的灾祸。对此大伙十分不满。
乡里林氏族长的孙子林大茂时年11岁，有神童之誉。他听闻此事后，安慰爷爷不要忧虑，称自有妙计让叶相放弃建墓。
次日，林大茂独自一人跑到修墓工地，穿着鞋子在施工的泥浆中走来走去，叶向高见了觉得奇怪，问他为何不把鞋脱了。
林大茂回了一句：“烂土会长刺，故此要穿鞋。” 福州熟语“烂土会长刺”是句很不吉利的话：因为烂土中只会长青草，不会长刺，如果在烂土中被刺到了，那是倒了八辈子的血霉。
《龙行虎山》 曾晓华
建墓时墓主都喜欢听吉利的话，被林大茂这么一说，叶向高老脸拉得老长，可对方是小孩，又不好发作。见林大茂身穿一袭绿衣，叶向高试图不动声色折辱他一番，遂道：“出水蛤蟆穿绿袄。”
不想林大茂脱口而出：“落汤螃蟹着红袍。”看着自己披在身上的红袍子，叶向高瞬间涨红了脸。
问得林大茂姓名后，叶向高一脸不屑道：“竹笋初生，何日才能林大茂？”林大茂反唇相讥：“梅花已放，哪曾见过叶先生？”因为梅枝是先开花后长叶的。
叶向高讨个无趣，想以势压人，傲慢道：“除夕月无光，点数盏灯为乾坤增色。”
林大茂不为所动，昂然道：“新春雷未发，击三通鼓替天地扬威。”说完，林大茂还不忘补上一句：“今天有叶相在此修茔，明天有否叶相在此守茔？”
叶向高身为内阁首辅，自是宰相肚里能撑船，他见这孩子不畏权势又聪明伶俐，内心甚是喜欢，摸摸林大茂的头，说：“我知道你来做什么了，老夫自有分寸，你回家去吧。”
林大茂走后，叶向高遂放弃在下半坪修墓的计划，带领随从离去。
那么，后来叶向高把自己的坟墓修在哪里呢？在闽侯青口东台村墓亭山——五虎山脉的一座小山峰上，当然，其时这座小山峰不叫墓亭山，那是后人因叶向高坟墓在此才取的名。
《巨龙腾飞》 颜家蔚
这么说，难道叶向高特别钟爱五虎山这座“神山”，非要把墓地建在这里吗？非也，叶向高修墓于此，还有一段父子情深的感人故事。
福州有一句俗语叫“状元没仔翁正春，宰相没仔叶向高”。叶向高娶一妻、纳一妾，先后育有三子三女，三女长大后都出嫁了，但次子和三子皆因患天花早夭，只有长子叶成学长大成人。
叶向高对长子疼爱有加，寄予厚望。不幸的是，有一年叶成学进京探望父亲，归家途中染上风寒，途中没有及时休息施治，经过闽侯和福清之间的山岭时，叶成学病重身亡，年仅36岁。
白发人送黑发人，叶向高痛不欲生，后来他回家和进京途中，总要来此处凭吊爱子，还将这处山岭取名常思岭。
常思岭东面东台山上有座小山峰，两山隔空相望，近在咫尺。叶向高在这座小山峰上给自己修了一座大墓，明天启七年（1627年），叶向高病逝，终年六十九岁，就归葬于此。这座小山峰，后来因墓得名，被人叫做了“墓亭山”。
三月的春风吹过山川，五虎山上生机勃勃，而当你来到常思岭，想起那段往事，会不会有有一份哀思爬上心头？常思岭和东台山，远峰云水两相望，穿越荒烟蔓草的时光，青山依旧，无声地述说着一份相思。
《天光云影共徘徊》 王茜
本期诵读嘉宾
福州话版诵读嘉宾
石承水(依财哥)
石承水(依财哥) ， 福建省音乐创作人协会常务理事；福州市福州语歌曲协会常务理事；福州文艺家协会会员；闽都乡学讲习所讲师；闽都文化志愿者；“红色小广播”志愿者播音员；
曾任福州FM893. FM901电台专题节目主持；曾任福州电视台3套《攀讲》栏目福州语新闻配音；现在闽侯青口沪屿小学任福州童谣、歌谣的教师，并继续担任各类业余大学、 社会 团体的讲师（普及福州方言和闽都文化）。
普通话版诵读嘉宾
聊俊海
聊俊海 ，福建电视台原《福建新闻联播》主播 、毕业于中国传媒大学、从事电视播音、主持工作22年，普通话一级甲等、 国家级朗诵教师、国家文化部朗诵考级考官。
其多次担当福建省级大型朗诵会晚会的主持及朗诵表演；多次担任国家级、省级朗诵等大赛评委;辅导的学生多次在全国、全省少儿播音主持、朗诵、故事大王比赛中获大奖，辅导的高考考生多人被浙江传媒大学、福建师范大学等播音主持专业录取。
又是一年好风光
山风田野，春色人间
走进山海间，遇见晴空里
一起来定格五虎山的
“春·生龙活虎”
“五虎守福 四季呈祥”
摄影大赛第四赛季已经启动
总额超过10万元的奖金等你来
大赛分为季度预赛和年度决赛
专业作品和手机作品皆可
具体活动细则见：
福州这座神山美呆了！拍了拍它，有可能分享10万元奖金？
参赛方式
@专业摄影组参赛者
登录上传作品
@手机作品组参赛者
关注“福州plus”小程序
进入五虎山摄影栏目参与投稿
识别上方小程序码即可跳转到福州plus小程序
主办单位： 闽侯县人民政府、福建省摄影家协会
承办单位： 中共闽侯县委宣传部、闽侯县文化 体育 和 旅游 局、闽侯县 旅游 事业发展中心、闽侯县五虎山国家森林公园管理委员会、福州首邑文化 旅游 投资有限公司
执行单位： 福州日报、《海峡摄影》杂志
监制：曹聪
摄影玩家杂志
您好。感谢您的信任。您所列的上述四款相机，都是很不错的相机，足见阁下有眼光。我分述一下上述四款相机：；1、总述。相机好不好，主要看四项指标，一是传感器的面积和质量，面积在相机参数中有标注，面积越大画质越好，质量在相机参数中没有标注，但但国际最权威的传感器评测机构法国DXO实验室对每款具备RAW格式照相机的传感器读有评测，评测总分越高质量越好（可以直接查阅DXO网站，也可以按关键词“相机型号+DXO”百度查询）；二是镜头素质；三是图像处理器技术；四是操控技术。如果这四项全优，相机就一定优秀，无论是何种结构的数码相机、在上述四项中，关乎画质的传感器、镜头和图像处理器，其中，传感器占40%，镜头占55%，图像处理器占5%.2、奥巴EPL6。奥巴使用的是4/3画幅传感器。虽然目前的数码相机中，全幅相机平民化，半幅相机家庭化，但就画质与便携的最佳统一上，4/3画幅是最合适的。EPL6使用的是索尼研发的传感器。质量很好，DXO给予的评分很高。是松下出的饼干镜头，有一代和二代之分，画质非常好，特别是锐度非常高，被摄影玩家称为“神饼”；奥巴的图像处理器技术是非常先进的，奥巴一直是医用光学界的翘楚，比如胃窥镜、显微镜等技术世界领先，光学底蕴很深；3、富士XA2。富士XA2使用的是普通的半画幅传感器，但没有使用富士看家的独门传感器即X-Trans CMOS。富士的镜头分为XF和XC两种，比如XF18-55、XC16-50等，XF镜头的用料、画质要比XC镜头好得多，价钱也贵，楼主说的XA2标配，应该是XC16-50镜头，很一般。富士最为优秀的是对色彩的把握，富士毕竟是做胶片出身的，对色彩的掌控能力很强，特别是富士独家的胶片模式，天下无双。但富士色彩虽然好，但副作用是涂抹相对多一些，细节处理没有奥巴好；4、松下GF6。松下使用自己研发的4/3画幅传感器，也曾分享给奥巴，（但奥巴脚踩两船，一边与松下联姻，一边与索尼眉来眼去）。松下的镜头技术与徕卡联姻，徕卡是世界镜头业三驾马车（蔡司、徕卡、斯奈德，都是德国的）之一，故镜头素质比较好，很多注重便携性的摄影玩家都是奥巴机身+松下镜头（4/3系统镜头是通用的）。松下最为优秀的是对焦技术和防抖技术，松下是发明数码发抖技术的老祖宗，松下的对焦是最快的，没有之一。（单反的反光板结构对焦系统更快，但这是两种结构，松下的无反对焦最快）。但松下有个非常突出的毛病，就是直出的图像处理技术不如其他厂商，色彩清汤寡水，需要用RAW格式加后期才能体现画质，虽然松下这两年的直出技术进步巨大，但比之奥巴、富士还是有所不如；5、松下GM1S。是小巧的微单之一（之所以说之一，因为还有个宾得Q更小），也是用的松下自主研发的4/3画幅传感器，机身配置比GF6好，标配用的12-32镜头也要比GF6标配镜头好很多。12-32镜头小巧，但锐度很高，曾被日本专业摄影杂志《卡帕》授予大奖。图像处理器要比GF6好一点，但也是50步和百步的距离；6、宾得K50。宾得K50使用索尼研发的半幅传感器，单反结构，对焦很快，宾得的图像处理技术业内领先，宾得的色彩非常好，以鲜明靓丽著称。缺点是单反结构，便携性完败于其他的相机，画质虽然最好，但病没有革命性的突破。7、综上，我个人更推荐奥巴EPL6+20饼。理由主要是：非常好的直出色彩和反差表现，非常好的20神饼镜头，比较便携的装备。缺点是松下镜头用在奥巴机身上的时候，对焦速度瘦影像，松下机身+松下镜头是对焦最快的。但由于松下的色彩不如奥巴，故牺牲一些对焦速度换取较好的出片效果，还是值得的。手工打字，差错难免，楼主参考。
数码摄影入门九法数码摄影入门之一 首先要清晰 什么叫清晰，这是不是一个绝对的概念，因为我们的要求不同，我们对清晰的概念也是不一样的。这里联系到3个概念，即对焦精度、景深选择和抖动。对焦精度，现在的dc都AF了没有什么可以说的，除非你要拍的主体不在相机的对焦范围里，或者现场极度昏暗，AF还是可以保证质量的。除非你有更高的要求，比如获得超焦距等等，这些是高级手法，应该在无忌里讨论这里不讨论。 其次是景深，说道景深就需要给出另一个概念：弥散圆，名词解释：弥散圆：弥散圆. 在焦点前后，光线不能汇聚到一个点，点的影象变成模糊的扩大的圆形光斑，这个光斑的外圈就叫做弥散圆。显然，当弥散圆的尺寸小到一定程度后，人眼将认为其是一个不可分辩的一个点。这时我们就会觉得在焦段前后一段距离里所有的像都是清晰的。这就产生了“景深”。景深内的弥散圆称为就称为容许弥散圆可见容许弥散圆的概念是一个随着人观察分辩力的变化变化的，景深是随弥散圆的可接受程度在变化。 最后是抖动 说一个故事，15年前我初学摄影是在高中的兴趣小组，老师是印尼的归国华侨。那时的我根本没有兴趣听老师的理论课，仗着家境不错，就只会浪费胶片。在一段时间的拍摄后，一次少年宫有一个摄影比赛（俺那年代惨啊，这种机会是已经极难得的展示自己的机会了）黑白片子被要求必须放大到8寸以上才可以参加。在老师的放大机下，我的片子里的对焦不实和抖动被无情的放大到足够让我沮丧的的程度！这时我才知道老师说的那些“清规戒律”有多重要。 对持稳相机，我现在可以达到：相对135的50mm焦距下，手持1/4秒可能在LCD上看不出抖，手持1/30放大到7寸内看不出抖，手持1/125秒放大到A3幅面肯定看不出抖。正确的手持方法是用相机的眼平取景器，这时你的左手托住相机左肘紧紧的支撑在肋部形成一个3角，右手持握把手，右肘也紧紧的支撑在肋部也是一个3角，同时2支手臂也自然形成一个3角，有点物理知识的人应该已经感受到它的稳定了。手部动作：拇指控制多功能拨盘，食指轻轻放在快门上，调匀呼吸，就像扣动枪机，做到“有意瞄准，无意击发”此时高手已经达到人机合一的境界，十步一击，一击必杀！当然，绝对不抖是不可能，即使使用捷信，至少它还有按固有频率出现的震动吧，就看大家的要求了。 呵呵，题外说一个知识：最好防抖是使用专门设置的闪光灯，现在的闪光灯从点燃到熄灭可以轻易的达到1/1000秒以上，不少高级闪灯（这里说的高级是相对初级玩家的）达到1/1w秒也不希罕的，并且没有机械震动。 数码摄影入门之二 准确的曝光 曝光的定义，如果予以科学的解释的话，即是：光线的强度乘以光线所作用的时间。定义中的“光线的强度”，是指CCD受光线照射的强度，即照度（以I代表照度，单位是勒克司）。定义中的“光线所作用的时间”， 是指感光片受爱线照射的时间，即曝光时间（以T代表曝光时间，单位是秒）。 曝光量的计算单位是勒克司·秒。以E代表曝光量，即可得到曝光公式如下：E（曝光量）＝I（照度）×T（曝光时间） 依据这一公式，若要取得一定量的曝光量，则光强度愈大，曝光时间愈短；光强度愈小，曝光时间愈长。如果光的强度增加一倍，曝光时间就需减少一半，假如光强度为2，时间为4，曝光量则为8；如果光强度为4，时间为2， 曝光量仍为8。 富士S2Pro拍摄，先对水面点测，手动调整到该值，曝光出现剪影效果。 等量曝光 我们清楚地了解这样一个浅显的道理：开戾得较大的光圈要比收缩得较小的光圈能让较多的光线通过镜头到达胶片上，较低的快门速度要比较高的快门速度能让光线较长时间地停留在CCD上。由此可以演变为以下情况：光圈f/与快门速度1/500秒相组合，和光圈f/4与快门速度1/100秒相组合， 所获得的曝光效果是一样的。它们又和中级光圈f/8与中等快门速度1/25 秒相组合所获得的曝光效果是一致的。这就叫作"等量曝光"。 上述三组曝光组合的曝光量是相等的，体现在底片上的密度是一致的，体现在CCD上的影调层次、色调还原与再现是一致的。但是它们三者之间在画面效果上存在着两个重要差别：一是由于光圈的大小形成了不同的景深；二是由于快门速度的高低构成动体影像的不同清晰程度。 由等量曝光的原理使我们知道，不同曝光组合的等量曝光，可以获得底片密度相同的曝光效果。然而，以摄影实践中，应该根据拍摄题材和被摄对象的不同，在可以产生相同密度的若干曝光组合中，选择最佳的一组曝光组合，来表现所拍摄的主题。这就是选择曝光的概念。 贴一张我最近在曝光控制方面比较满意的pp，是室内离机闪光，先对闪光灯测光，然后对反光板测光，不断调整反光板的距离和角度使之光比相差挡，后面背景在左上角有意受光产生虚影来平衡画面。 那些富有经验的摄影家，从摄影的理论和实践经验中得知，尽管每组快门和光圈均能产生等量的曝光效果，而画面中景深与动体清晰程度却大不相同。具体采用哪一种曝光组合，必须认真考虑。是用较小的光圈去获取较深远的景物清晰范围呢？还是用较高的快门速度去抓取被摄动体的“凝固影像”？或是用极短的景深使背景虚化以突出主体？还是以较慢的快门速度增强动体的动感？等等。这一切都需要摄影者动脑筋来思考并加以选择，这决不是那些“自动相机”所能解决的，因为“自动相机”并无思维能力。具有形象思维能力的人可以得心应手地操作照相机去完成自己的构思，这或许就是相机的“自动曝光”与人的主动“选择曝光”的区别所在。 什么叫准确曝光。正确曝光的含义简单说来应该是：在适当的时间里让CCD受到适当的光量照射。 说到曝光不得不先说说亚当斯的区域曝光。风光摄影的泰斗美国摄影家对摄影界最大的贡献之一就是创立了“区域曝光”的概念。不说了其实我自己也没有全部理解，里面的理论足可以写一本书了。但现在我的拍摄都是建立在这部分的理解上。 我们为什么可以看到多变的图像几何结构？学过素描的朋友会很容易理解。图片无非是从白亮的高光到色彩饱和的中灰到全黑的暗部的连续的过渡。这种过渡让我们分辨出物体的轮廓。 最传统的拍摄手法在数码领域依然是最有效的。当你看到一个画面你想要表现什么，也就说你想要它体现最饱和的色彩和最丰富的细节，就对准它点测，然后按照测试值曝光，出来的片子一般就不会让你失望。当然你如果希望其他部分也体现出一点细节，你就必须使用反光板、吸光板来使这些地方控制到你的CCD的宽容度的范围内，或者变换角度和等待光线的变化来减小光比。反之也一样，你如果希望某部位出现纯黑、纯白，那就让这些部位偏离曝光值5档以上，就可以看到你想看到的东西。明白点测和手动对一台相机的重要了吧。 当然实际的拍摄没有这么简单。特别使纪实类的片子。你要限制光线，同时光线也在限制你，除非室内静物，完美的光线可遇不可求。但机会往往稍纵即逝。这时，经验变得很关键。包围曝光是一个有效的手段。但不是万能，至少包围测光不能改变客观光比。布勒松语“你得不停的改变角度”角度的改变不单单是为了改变构图，往往更多的是在改善光线对你的限制。可以利用的东西太多，比如水面的反光，白色的墙壁等等包括许多不可预见的情况，比如薄云可以使阳光变柔。 写到这里我有点写不下去了，还是水平太浅，有许多东西只可意会不可言传，自己的思考还是重要。还是这句老话，关键是相机后你的脑子。数码摄影入门之三 黄金分割构图一词是英语COMPOSITION的译音，为造型艺术的术语。在《辞海》中，谈到“构图”为艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。在中国传统绘画中称为“章法”或“布局”。 首先说构图里的分布和造型，这里不得不提到2个名词：九宫格和趣味中心 说九宫格前先说著名的黄金分割 自从古希腊人发现黄金分割以来这种比例就被认为是美学的最佳比例而得到广泛的应用。 其实黄金分割是造型艺术中的一种分割法则。亦称黄金分割率，简称黄金率。它的分割方法为,将某直线段分为两部分,使一部分的平方等于另一部分与全体之积，或使一部分对全体之比等于另一部分对这一部分之比。即：在直线段AB上以点C分割,使(AC)2＝CB×AB,或使AC∶AB＝CB∶AC。 实践证明,它的比值约为∶1或1∶，被称为黄金比。黄金比最早是由古代希腊人发现的，直到19世纪被欧洲人认为是最美、最谐调的比例。黄金比广泛用于造型艺术中，具有美学价值，尤其在工艺美术和工业设计的长和宽的比例(如书籍开本)设计中容易引起美感，故称为黄金分割。20世纪中，法国建筑师Le科布西埃发现黄金比具有数列的性质。他将其与人体尺寸相结合，提出黄金基准尺方案，并视之为现代建筑美的尺度。法国还产生了冠名为黄金分割画派的立体主义画家集团，专注于形体的比例。 在实际运用中，黄金比多只采用近似值。最简单的方法是按照数列2、3、5、8、13、21……得出2:3、3∶5、5∶8、8∶13、13∶21等比值作为近似值。这种分割方法亦用于优选法。 再说说九宫格，九宫格的源头可是我们中国人发明的一种构图模式，但巧的是它与黄金分割有着惊人的理论联系！大家们把画面的上下左右用黄金分割来做出4条线，我们惊奇的发现这就是我国古人所说的九宫格！ 人们发现在九宫格的4条线交汇的4个点是人们的视觉最敏感的地方，在国外的摄影理论里把这4个点称为“趣味中心”。顾名思义，被反复证明的是当被摄主体处于或发布在这4个点附近最容易得到“眼球”:) 数码摄影入门之四 对称平衡呼应说说对称、平衡和呼应 在中国传统绘画中把构图结构称为“章法”或“布局”，“展纸作画章法第一”。位置经营如同围棋，下子格格皆可落，切勿乱迷。素纸也可处下落墨，切记不可胡乱抒笔。棋有棋路，画有画理，一笔走失如棋败局。古人将章法（构图）比作下棋，摄影变如此，也要有一定的章法与布局，置阵布势。黑格尔在《美学》中说过，“艺术家不应该先把雕刻作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式及地方部位”。1、水平位置，这样拍摄出来的影像不会歪斜，你可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物，尽量让画面在观景器内保持平衡。2、色彩平衡性良好，画面要有较强的层次感，确保主体能够从全部背景中突显出来。如补色平衡（下图），所谓红花绿叶配就是这个道理。同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍摄。3、前景有均衡画面的作用。有时我们在画面上发现空缺不均衡的时候，比如天空无云显得单调时，用下垂的枝叶置于上方，弥补画面不足之处；有时画面下方压不住，上重下轻的时候，可用山石、栏杆做前景，色调深使画面压住阵脚，达到稳定、均衡的作用。前景运用虚焦点的表现手法，给人们一种朦胧美的感觉。4、空白。它是沟通画面上各对象之间的联系，组织它们之间相互关系的纽带。空白在画面上的作用，如同标点符号在文章中的作用一样，能帮助作者表达感情色彩。 画面上留有一定的空白是突出主体的需要。要使具有视觉的冲击力，就要在它的周围留有一定的空白。这可以说是造型艺术的一种规律。人们对物体的欣赏是需要空间的。精美的艺术品，如果将它置于一堆杂乱的物体中很难欣赏到它的美，只有在它周围留有一定的空间，它才会放出它的艺术光芒。一幅画面如被实体塞满，就会给人压抑的感觉，画面上空白留得恰当，才会使人的视觉有回旋的余地。“画留三分空，生气随之发。”就是这个道理。 现实生活中，一切稳定的物体都有均衡的形式：桌子四条腿是稳固的；盖房子如下面小上面大，就给人一种不稳固的感觉；挑担子一头重一头轻，使人走路不便；劳动中人们的姿态显然是求得身体均衡以合乎这一劳动特点的姿态……。许许多多的生活现象培养了人们要求均衡的心理，并且在人们的审美过程中起作用。画面在一般情况下应该是均衡，安定的，使人感到稳定，和谐，完整。利用人们要求均衡的心理因素，可以从几个方面来强调画面的表现力：a、对称式构图，对称一直是我们民族强调的东西，历来的皇宫。都城都是对称布局的。它强调一种庄重、肃穆的气氛，“四平八稳”的对称均衡中显示出一种古朴的庄重的关系。b、虚实呼应式布局，就像江南园林。在一些强调幽雅、恬静、柔媚的抒情性风光画面中，要求的是变化中的均衡画面上可以有疏有密，有虚有实，但整体要求是均衡的。一幅田园风光里比如左下角有一头耕牛，右上角的天空里最好应该有一片云。 对比和反差也是常用的平衡手法，记得有一幅名作是一只白胖的白人的手握着一个非洲饥民小孩的手（在网上我找不到这副pp，只能让大家想象了）震撼着每个人的心灵。大小对比的效果，为了充分表现pp的内容，使观众对主体形象有鲜明印象，往往需要采用大与小，长与短等对比手法来加以表现。 数码摄影入门之五 线条与三角 人们在构图中还经常采用一种“定向线簇”，它常常能收到“光芒四射”的效果。在大多数情形下，它把观众的视线引向主体，其完整的效果形成了一种从主体沿着直线向外放射的气氛。这是一种达到形象化效果的简易方法。 摄影构图的另一基本技巧，是运用能将观众带入画面的“内引线条”。虽然内引线条有许多复杂的形式，但最易于识别和最易于获得成功的是C形、S形及富于透视感的斜线。 “C形线条也是一种有效的内引线条，但拍摄时须注意透视线条不得从任何一个底角弓I入。一般而论，内引线条不得从任何一角开始，而要从底边中心略偏一处的某测开始。” 至于S形线条，也有人称之为“形体线条”。这是霍加思最先作为一种优美的构图线条提出的。因为它来自妇女的优美身段：一种稍稍拉长的“S”形。作为——种常用的构图线条，它确实能给人以深刻的印象。 S形线条的魅力 在利用线条进行构图时，有一点须引起注意，即画面中的直线，特别是和边框平行的直线，不能毫不间断地从画面的一边伸向另一边。否则，很容易出现下列的情形：原来的意图是只想拍一张照片，而结果却好像是两张互不相关的底片印到了一张相纸上。这个问题在拍摄自然景物时，例如在地平线居中，天空和地面各占一半画面的情况下最容易发生。如仍纠正这种毛病?在美国摄影家B·克莱门茨和D. 罗森、菲尔德合著的《摄影构图学》一书中指出，只要使“这种直线的延续性中断，而且使某一部分画面的图形伸进另一部分画面，照片的整体感就会牢固地建立起来”。 对角线的构图是一种导向性很强的画面，使用这种构图往往是作者希望把读者的目光明显的导向某事物，或表现线条本身的魅力，因为大家都知道矩形画面里最长的线条就是对角线。还有一个常用情况就是当2个趣味中心不明显但需要产生某种联系的时候，作者也需要一种形式来关联他们。看图，是体现桥梁宏伟的名片，闪光的桥梁主体横跨2个角似乎要跨出画面的外面。 前文里提到的留空白，常见的留空白往往是一个几何体，而几何体里最简单，最善于表达情感的非3角形莫属，正3角形往往表达一种稳定的情绪，多用在建筑，成年男子，成功人士等场合。这里如果有年纪大一点的人可能还记得当年的课本里有一幅描写大庆劳模王进喜的图片就是使用里正三角的构图，表现主体的刚毅和力量。 非稳定的三角构图，可以活泼画面，多用在多变的女人身上，下图就是一个范例。当然也有用这种构图来渲染一种不稳定的、烦躁的情绪，但我没有找到合适的图片示范。 谁都知道，作曲家和钢琴几乎是二而一、一而二的关系。把主人公安排在琴房这个环境，应该说是再合适不过的了。关键是人物在画面上占据的面积大小问题。纽曼的这种处理包含了某种艺术的辩证关系在内。我们知道，有的物象在画面上占据面积大，可能是画面主体，也可能不是主体，有的虽然看来显得小，倒可能是主体，这就看作者如何处理作品题材内涵和动工构成因素了。一般说来，有生命的、起主导作用的、运动着的、富有变化的，总是更重要、更突出些，相反的情况总是显得重要性不如前者。而在艺术表现上，形体虽大，如果只是属于陪衬物体，又能起着引导视线、突出主体的作用，那么，大的看似为大，实际在观赏者心目中显得小，而小的表面看似小，实际上在观赏者心目中觉得很大。纽曼正是这样理解和处理这幅作品的人和物的关系的。作者为什么只取钢琴的上部而不取下部，人物置于一角而不居中？"我们认为，这出于以下考虑，一是琴面、琴盖、支柱有概括意义，已足以交待主人公的职业和身份；另一方面，从艺术上考虑，为了运用形式美的规律构成画面，人物、琴盖、支柱和琴面构成的三角构图，能够吸引人的视线，引导人们的视觉运动，形成以人物为中心，由人至支柱再到琴盖，两个三角形构图关系，这样既突出了主体，又为读者广泛联系和回味提供时空条件。这是符合观众的欣赏心理的巧妙的艺术处理。" 数码摄影入门之六 名家名言 各大名家说构图 有些人或许对构图有天赋。不过，根据美国摄影家维利·奎克的看法，几乎所有的人都能够通过应用一些基本法则，达到具有相当水平的摄影构图能力。为此，他提出了一些简单的方法。他认为，依据这些方法，任何人都能在短时间内学会拍出较好的照片。 维利·奎克指出，摄影者最易犯的错误是拍摄点取得过高，与被摄体离得太远，致使画面出现各种各样与拍摄目的毫无关系的东西。 他说：“请记住，画家是 把东西画进画面，而摄影者则是从画面去掉一些东西。” 他说：“一张照片应该只有一个趣味中心，画面上不能有无用的东西。如果你对某个物体是否有助于画面抱有怀疑，你就应尽可能地把它放弃掉。” 这里就是人们常说的摄影是“减法的艺术” 奎克认为：“这并不是说，趣味中心非得准确地置于交叉点上不可。正因为如此，实际上趣味中心常出现在交叉点附近。” 奎克指出：“每一幅照片都应保持一定的平衡。这就是说，对主要被摄体的安排，不能使画、面出现向分量大的一边倾倒。但平衡并不意味着将两个同样大小和同等形状的东西置于对称的位置。这里的关系，只要你看一下在玩跷跷板的孩子就知道了。跷跷板两边的孩子，小些的一个必定坐在离中央远些的地方，而大的孩子肯定坐在靠近中央的地方。” 奎克认为：“把突出的线条安排，指向趣味中心，是拍摄一幅悦目照片的另一个要素。这些线条被称为主导线，有效地利用主导线，可以创造出惊人的照片。把主导线安排成对角线，会产生有力的动感。 “线条常常在照片中提供一个边框。这可以通过选择视点来进行，例如在树下通过树枝框住画面上的被摄主体。此时通常使用小光圈，以使整幅照片清晰。这样做，也有可能使边框过于突出，但安排适当，会得到好照片。 “在一幅照片中，地平线的位置会给人以强烈的印象。拍摄时，地平线要尽量避免处在照片的等比线上，因为这样做会把照片均分为两半，给人以呆板的感觉。 地平线处在画面下方，会给人以宁静的感觉，而处于上方，给人的感觉则是活泼、有力的。 “此外，横幅画面可以产生安宁、平静的感觉，而竖直画面则会产生动态效果。” 奎克认为，以上方法如果运用得好，你的照片将会出现明显的改观，而且随着时间的推移，你很快就会学会鉴赏构图，从而为你增添摄影的乐趣。 达柯认为，有时“如果线条与视觉产生了共鸣，一簇线条本身就能成为一个主体”。美国摄影家L．小雅各希斯认为：“构图是从摄影者的心灵的眼睛做起的。构图的过程也被称为‘预见’，就是在未拍摄某一物体之前或正在拍摄的时候，就能在脑海中形成一个图像或印象。通过经常析自己和别人的作品的构图，就会使自己的这种预见本领更加娴熟，变成一种本能。”这就是我常说的用脑子拍照。 奥地利摄影家伊涅斯特·哈斯对此也有同感，对于构图，他己达到手中无剑，剑在心中的境界，他认为、“构图在于平衡，每个人对平衡的处理都各有不同。”正如同武功达到最高境界时，已没有招式名称，只凭自己的功力去化解。他认为：“你越能忘记你的器材，就越能集中你的题材和构图，这时相机只是你眼睛的延续，再没有其他意义。” 小雅各布斯还认为：“构图的最基本的因素是线条、形式、质感以及这些因素之间的空间。当然色彩同样也是不可忽略的因素。会聚的线条一般能说明透视关系，但并不是所有的照片都非要表现出透视的深度不可。许多杰出的作品都是平面图案。在取景器中的某个景物或人物的肖像，都是根据摄影者个人的感受进行安排的。就是所谓摄影里所有的控制是服务于你想表达的情绪。 “在大多数情况下，每幅照片中都有一个或一组形状或形式起主导作用，而照片中的色彩、体积、位置和其他形状等，都是为主导因素服务的。……构图中的对比，是指大与小、明与暗、近与远、主动与被动、平滑与粗糙、色彩的浓艳与轻淡等等的对比。要多利用这些相互对立的因素，通过它门使主体影响整个构图。例如，恰当地利用对比法则，照片就会具有强大的魅力。” 字数限制，没有发完。我把资料地址给你：祝你成功！
你好： 不知你摄影 水平怎么样？如果是初学的我建议你要从基础方面开始学，可以看一下中国摄影出版社的《美国纽约摄影学院摄影教材》这本书从初级到高级都 可以学习的。推荐几个网站给你参考一下：“色影 无忌”，“中国摄影家协会”最后说一句：学摄影 技术是不难的，带着思想去拍摄是难的。
福建省财政杂志
《中国社会科学》中国社会科学院 北京阜外月坛北小街2号 100836《经济研究》中国社科院经济研究所 北京阜外月坛北小街2号 100836《经济学动态》中国社科院经济研究所 北京阜外月坛北小街2号 100836《财贸经济》中国社科院财政与贸易经济研究所 北京阜外月坛北小街2号 100836《中国工业经济》中国社科院工业经济研究所 北京阜外月坛北小街2号 100836《经济管理》中国社科院工业经济研究所 北京阜外月坛北小街2号 100836《数量经济技术经济研究》北京市建国门内大街5号 100732《金融研究》中国人民银行、中国金融学会 北京市海淀区阜成路18号华融大厦 100037《财政研究》国家财政部、中国财政学会 北京市复兴门外三里河财政部内 100820《经济理论与经济管理》中国人民大学 北京市中关村大街31号 100080《经济科学》北京大学经济学院 北京市中关村北京大学法学楼四层 100871《财经研究》上海市武东路321号乙/200434，上海财经大学学术期刊编辑部《财经科学》西南财经大学 四川省成都市光华村 610074《财经问题研究》东北财经大学 辽宁省大连市黑石礁 116025《管理评论》中国科学院研究生学院 北京市玉泉路19号甲 100039《南开管理评论》南开大学 天津市南开区卫津路94号南开经济学院大楼1011室 300071《中国经济问题》厦门大学 福建省厦门市厦门大学 361000《经济评论》武汉大学 湖北省武汉市珞珈山 武汉大学 430072《科学管理研究》内蒙古 呼和浩特市新城西街汇通饭店3楼316室，010010《科技管理研究》广东省广州市连新路171号广东国际科技中心三楼307室，510033《科研管理》北京市海淀区中关村东路55号（北京8712信箱），100080《世界经济研究》上海市淮海中路622弄7号 200020上海社科院《经济学家》西南财经大学 四川成都外西光华村55号 610074《统计与决策》《投资研究》中国投资学会 北京市金融大街25号 100032《中南财经政法大学学报》湖北省武汉市洪山区南湖南路1号 邮编: 430073《财经理论与实践》湖南大学 长沙市岳麓区石佳冲 410079《经济与管理研究》首都经济贸易大学 北京市朝阳门外红庙 100026《北京工商大学学报》北京市海淀阜成路33号 邮政编码:100037《中央财经大学学报》北京市海淀区学院南路39号《北京大学学报》（哲社版）编辑部北京市海淀区海淀路5号北京大学100871《复旦学报》（社会科学版）上海市邯郸路220号 邮政编码:2004333《当代财经》南昌市庐山中大道江西财经学院330013《当代经济科学》西安市雁塔西路74号西安交通大学财经校区0068信箱710061《会计研究》财政部、中国会计学会 北京市西城区月坛南街14号月新大厦3层 100045《财务与会计》中国财政杂志社 北京市海淀区万寿路西街甲11号院3号楼 100036《财会通讯》财会通讯杂志社 湖北省武汉市武昌紫阳东路21号 430070《中国财务学评论》西南财经大学出版社，四川成都外西光华村55号 610074《中国会计与财务研究》香港理工大学清华大学北京朝内大街137号.100010《中国会计评论》北京大学、清华大学 北京市海淀区成府路205号 北大出版社206室
福建省人民政府发展研究中心 是为省政府提供决策服务的咨询研究机构，是省人民政府直属的事业单位，规格正厅级。一、主要职责任务（一）研究福建经济、社会中长期发展战略及相关问题；（二）定期分析全省经济形势，调查了解经济发展动态和存在矛盾，预测发展前景，及时向省政府提出决策建议和咨询意见；（三）研究全省经济、社会发展中的热点、难点问题及相关对策建议；（四）参与省政府重要文件、报告的起草，承担省政府交办的重大课题研究和其他重要任务，负责省政府顾问团日常联系工作；（五）参与相关部门的重要课题研究，为地、市、县和企业提供咨询研究服务。二、内设机构根据上述职责，省人民政府发展研究中心设置6个内设机构，机构规格相当正处级。（一）办公室（加挂“人事处”牌子）协助中心领导处理日常行政事务，协调中心内部各处（室）工作；负责中心及所属单位机构编制和人事工作；负责中心的秘书、档案、机要、督查、信访、安全保卫、财务、后勤管理工作；负责中心的课题管理及组织协调社会力量共同研究重大课题等工作；负责省政府顾问团日常联系工作；协助中心领导管理下属单位的有关事务。（二）综合研究处负责研究我省中长期发展战略，定期分析全省经济形势，整理提供有关综合性的调研、咨询资料。（三）产业经济研究处负责研究我省一、二、三产业经济发展战略、产业结构调整和工农业生产及商品流通中的热点、难点问题。（四）财政金融研究处负责研究我省财政、税收、金融、证券和保险等的发展战略；研究投融资体制改革、宏观调控和市场体系建设等有关问题。 （五）对外经济研究处负责研究我省对外经济政策、对外经济活动中的热点、难点问题，研究港澳台、亚太地区、世界经济动态及发展趋势。（六）社会发展研究处负责研究我省科技、教育、文化、广播电视、卫生、体育等事业协调发展的宏观性、战略性问题，研究社会保障和可持续发展等有关问题。机关党委负责中心及直属事业单位的党群及纪检工作。三、直属事业单位机构福建省人民政府发展研究中心咨询服务中心（加挂“《发展研究》杂志社、福建省区域和企业评价中心”牌子）承担省政府发展研究中心局域网、政务网站和图书资料室的管理工作，为课题研究提供信息咨询服务；承担《发展研究》杂志、《发展研究内参》（内刊）的编辑发行工作，为机关和社会提供信息咨询服务；研究企业评价、区域评价工作，为基层和企业提供信息咨询服务。机构规格相当正处级。
南方日报。同事给我推荐的，建议看看 郎咸平 的演讲，很棒
陈学坤个人简历陈学坤、男、1950年5月1日出生，福建省南平市延平区水南街道后谷村长富路18号。1958年—1964年在福建省长乐市三溪小学念书1964年—1967年随父母务农1967年—1973年开山打石头1973年—1985年包工头、施工员1986年—1998年开南平市后谷石料厂（任厂长）1995年—2008年任南平市长富房地产开发有限公司董事长1998年—2009年任福建长富乳业集团股份有限公司董事长2013年3月20日任长沙市岳麓区玉江矿业有限公司副董事长2014年1月任福建省长沙商会名誉会长1、福建省十大经济人物2、福建省劳动模范3、荣获非公经济组织党建之友、中国特色社会主义事业优秀建设者和全国乡镇企业家4、全国星火计划先进个人，光彩事业先进个人荣誉称号5、福建省工商联常委。6、福建省第十届人大代表。7、南平市第二届、第三届人大代表。8、南平市第二届、第三届政协常务委员。9、南平市延平区第二届、第三届人大常委。10、南平市延平区第九届政协委员。11、南平市工商联（总商会）第二届、第三届副会长。
中国摄影家杂志
中国摄影家杂志，也是一本比较权威性杂志。作品刊登到杂志上，摄友们共同学习，提高拍摄水平。
1、《大众摄影》
《大众摄影》是1958年由中国摄影家协会主办的月刊。《大众摄影》面向广大专业和业余摄影者，以传播图像文化为己任。
在这里，可看到对业界新信息的独到评述，读取鲜活的摄影观点和拍摄经验，领略一个个摄影家的独特经历和切身体会，品味一幅幅精彩的摄影佳作，更可以通过本刊“月赛”“数码排行榜”“演兵场”和各种摄影比赛展示才艺、大显身手；
同时，本刊注重知识性、实用性、用大量篇幅评测摄影器材，介绍器材知识、使用经验及拍摄、制作技艺，并通过问答形式帮助摄影者排疑解难。
2、《中国摄影》
《中国摄影》杂志是由中国摄影家协会主办的一本专业性摄影艺术月刊，它刊登国内外摄影艺术精品，提供国内外丰富的摄影信息，介绍最新摄影器材及现代拍摄技法，集提高性、学术性、欣赏性和实用性于一体。
3、《摄影世界》
新华通讯社《摄影世界》创刊于1956年，《摄影世界》广泛地介绍国外摄影名家名作、实用摄影技术技巧；及时地报道各类摄影器材与数码影像技术最新发展动态以及国内外摄影信息等方面突出风格与特色，保持可读性和实用性、权威性和时代感。
《摄影世界》着重介绍国内外摄影工作者和爱好者的佳作、拍摄体会以及实用的摄影技术和技巧。同时，全面跟踪数码影像技术最新发展动态，及时报道和介绍最新的摄影器材。
《摄影世界》一贯突出表现其“世界 性”的风格特点，重点介绍海外的摄影创作风格、技法等实用信息，保持其专业性、可读性、实用性、权威性、 服务性和时尚性等特色。
4、《人像摄影》
《人像摄影》创刊于1983年。
面向影楼业者和广大摄影爱好者，以介绍优秀人像作品、摄影实用技术、后期技术技巧、专业器材知识、影楼实战经验、化妆造型技艺、摄影行业资讯等为主要内容，涉及艺术写真、婚纱摄影、儿童摄影、人体摄影、肖像摄影、纪实人像、广告人像等摄影种类。
5、《中国摄影家》
《中国摄影家》杂志创办于1988年，是由中华人民共和国文化部主管、中国艺术研究院主办的综合类大型摄影专业月刊。《中国摄影家》杂志本着服务社会、贴近读者、关注“影”事作为办刊宗旨，已成为广大摄影人的“知心朋友”。
《中国摄影家》杂志一贯坚持权威性、学术性、综合性，并在此基础上全力提升其前沿性、普及性和可读性，为读者着想，急“影者”所需，传播影像文化；
普及摄影知识，时时将一个个精美的瞬间，一幅幅动人的图片呈现给广大读者，丰富着人们的精神世界，贡献于中国的摄影事业，以其特殊的语言记录和书写着人类文明的发展史。
摄影之友 比较好的一本摄影杂志 里面有好照片欣赏，大师介绍，器材测评，后期教材，摄影方法大众摄影 与摄影之友差不多，内容也差不多 ，个人感觉 印刷 还有版面不如摄影之友 而且价格也是一样，数码摄影 买过一起 在手机上看过几期 感觉偏重器材，对摄影技巧方便也都有 和上面两本差不多，国家地理 风光摄影作品的顶级发布平台，国家地理的摄影师，在全世界范围来说都是最好的一群风光摄影师。私家地理 没看过 不过这种杂志出的照片 也都是一些职业摄影师拍的 应该很不错。如果就买一本的话 推荐摄影之友 其它的也可以买来看看
是。《中国摄影家》杂志创刊于1988年,是由中华人民共和国文化部主管,中国艺术研究院主办,中国中信集团中信文化体育产业有限公司出品的综合类大型摄影艺术月刊。主办单位介绍:中国艺术研究院是中国最权威的艺术研究机构.
福建省杂志社社长
福建省茶叶学会第九届理事会1．名誉会长：张天福：中华茶人联谊会名誉会长、福建张天福茶叶发展基金会终身荣誉理事长陈明枢：最高人民检察院原常务副检察长、福建省老区建设促进会顾问张家坤：海峡两岸茶业交流协会会长、福建省人大常委会原副主任、党组书记刘德章：福建省人大常委会原副主任、党组书记张明俊：福建省人大常委会原副主任、福建省慈善基金会名誉会长、福建省老促会顾问李祖可：福建省闽港闽澳经济合作促进会副主任、福建省政协原副主席吕居永：福建省老区建设促进会原常务副会长、顾问郑义正：福建省人大常委会原副主任、福建省老科学技术工作者协会会长陈增光：福建省政协原副主席、福建省扶贫协会会长曾喜祥：福建省人大常委会原副主任陈家骅：福建省政协原副主席、省乡村休闲发展协会主席张立先：福建省农办主任、福建省农业厅厅长吴建华：福建省农学会会长、福建省农业厅原厅长2．高级顾问：陈小平：福建省财政厅厅长宋闽旺：省人大常委会科教文卫委主任、省文化厅原厅长叶顺煌：福建省政协经委主任、省科协原党组书记、副主席柯少愚：福建省残联党组书记、省科协原副主席李育兴：中共福建省委原副秘书长、办公厅主任蔡尔森：福建省台联党组书记、省台办副主任詹 毅：福建省人大常委会内司委原主任、省工商局原局长陈保明：福建省政协法制委主任、省司法厅原厅长赵 氵岂：福建省人大常委会原副秘书长、办公厅原主任赵觉荣：福建省人大常委会财经委原主任、省工商局原局长、海峡两岸茶业交流协会副会长陈世泽：福建省人大常委会农经委原主任、海峡两岸茶业交流协会副会长朱永康：福建省人大常委会科教文卫委原主任、海峡两岸茶业交流协会副会长郑 勇：福建省政协提案委副主任、省发改委原副主任林思翔：福建省科协原党组书记、副主席、省科普作家协会理事长郑金贵：福建省农林大学原校长、教授博导张伟光：福建张天福茶叶发展基金会理事长、省农科院副院长叶恩发：福建省农业厅巡视员、福建畜牧兽医学会理事长骆少君：全国茶叶质量检测中心原主任、全国供销总社杭州茶叶研究院原院长詹立锬：原福建省茶业协会会长、海峡两岸茶业交流协会副会长黄华康：福建省农业厅副厅长姜绍丰：福建省农业厅副厅长邹荣贵：福建省农业厅副巡视员陶陆军：福建省人大常委会农经委副主任汤鸣绍：福建省农科院茶叶研究所原所长、书记、《福建茶叶》主编陈义鹰：台湾崇德联谊会执行会长3．荣誉常务理事： 陈金水、陈成基、钱家强4．荣誉理事：钟兴松、周玉璠、连学仁、吴道芳、林森知、叶乃寿5．分支机构（1）《福建茶叶》编委会主任：冯廷佺主编：汤鸣绍；副主编：赖笔进、姚信恩；责任编辑：林春莲（2）张天福茶学研究分会会长：冯廷佺，副会长兼秘书长：周玉璠（3）技术咨询委员会主任：余文权（4）闽台茶叶合作研究分会会长冯廷佺，副会长兼秘书长：林光华（5）名优茶推广工作委员会：尤昌飞（6）培训工作委员会主任：姚信恩（7）茶文化研究分会会长：杨江帆（8）科普工作委员会主任：苏峰（9）茶产业发展研究分会会长：陈杭生，副会长兼秘书长：潘文毅（10）电子商务委员会：尤昌飞（11）期刊编委会主 任：冯廷佺副主任：汤鸣绍委 员：冯廷佺、杨江帆、余文权、汤鸣绍、郑廼辉、叶乃兴、姚信恩、张文锦、周玉璠、赖笔进、苏峰、汤荣辉、唐辉6．内部机构办事人员聘任：（1）秘书处：执行秘书长：汤鸣绍（专职）常务副秘书长：姚信恩（专职）、潘发斌（兼职）副秘书长：唐辉、周玉璠、杨芳、林杰、林榕（2）《茶缘》杂志社社长兼主编：冯廷佺；副社长：唐辉；执行主编：汤荣辉（3）《闽茶会讯》主编：周玉璠
由于在日本推销乌龙茶的业绩，陈彬藩升任福建省驻香港代表处华闽集团董事长兼总经理。因为使华闽公司迅速扭亏为盈，他又于1985年升任福建省副省长兼对外经济贸易委员会主任。后先后担任中国信托投资公司香港集团副董事长，浙江省政府特任顾问兼香港富泰公司董事长、总经理，湖南省副省长，中国侨联副主席，全国政协第八届常务委员等职。1996年辞去政坛所有领导职务，只保留湖南大学国际商学院名誉教授职务。1998年，陈彬藩去美国探亲，因心脏病突发需要进行心脏器官移植手术而一直客居纽约。除了担任国际茶业科学文化研究会会长，他还是中国旅美科技协会顾问、美中网络集团公司董事长和美国文摘杂志社名誉社长。