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主要信息：秦汉考古的前身可追溯到宋代的金石学。当时的许多金石学书籍，已广泛地著录了秦汉的铜器、镜鉴、度量衡器、货币、印章、玉器、碑刻和石经等。明代的学者，又著录了汉代的砖瓦。到了清代，秦汉的镜鉴、印章、封泥、简牍、瓦当等大量出土，更丰富了金石学研究的内容。在此之前，元代的学者还对汉代的古迹进行实地的调查。以调查发掘为基础的秦汉考古，到20世纪才开始。从20世纪的初期到30年代，英国、瑞典等国有人在甘肃、内蒙古、新疆各地对汉代的各种遗址进行掠夺式的调查发掘。

自古以来汉人就视死如生。墓葬越来越奢华，就是普通人也很重视。我认为客观上反映了汉族风俗的形成和巩固。

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人类将死者的尸体或尸体的残馀按一定的方式放置在特定的场所，称为“葬”。用以放置尸体或其残馀的固定设施，称为“墓”。在中国考古学上，两者常合称为 “墓葬”。在墓葬中，往往还包含着各种随葬的器物。古代墓葬作为考古调查发掘的对象之一，所提供的资料远远超过了研究墓葬制度本身的范围。但墓葬制度仍是考古研究中的一个重要的课题。根据迄今的调查发掘，中国至迟在旧石器时代晚期已有墓葬。在阶级社会中，墓葬制度突出地体现了阶级关系。在各个时代，民族和地区的特点，在墓葬制度中也得到了充分的反映。如明朝明代的帝陵，以安徽凤阳的皇陵为最早。皇陵的形制承自北宋的帝陵，基本上仍沿汉唐以来的旧制。泗州的祖陵年代稍晚，其形制已与南京朱元璋的孝陵相近，而明孝陵则为此后的明代陵制开创了先例。明代从成祖朱棣起，13个皇帝都葬在北京昌平县，集中在一个总的陵园内，称明十三陵。陵园的总门在南面，称大红门。入门不远，立“长陵神功圣德碑”。由碑亭往北，神道两侧依次立石望柱及狮、獬豸、骆驼、象、麒麟、马、武将、文臣等石雕像，而各陵之前则不再立石望柱和石象生。出于总体布局上的考虑，陵的方向虽多向南，但也有向东或向西的。各陵规模大小不一，但形制和布局彼此相同。陵的前部主要是恩殿，基本上相当于唐宋陵前的献殿(见彩图北京昌平明长陵恩殿显示图片)。与汉唐以来的帝陵相比，明陵最大的特点是坟丘不成方形而成圆形，周围砌砖墙，称为宝城，其位置不在陵域的中部而居全陵的最后。宝城之前设明楼，楼上树石碑，上刻皇帝的谥号，这也是明陵的新创。玄宫在宝城之下，其形制亦系模仿宫殿。以已经发掘的明定陵为例，玄宫可分前殿、中殿和后殿，中殿的左右两侧又各通一配殿。皇帝和皇后的棺椁放置在后殿的棺床上。

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回答秦俑的艺术特点以及对汉俑的影响。功能方面（1）秦代，俑的制作主要服务于官方的要求，也就是王权的需要。汉代出土的墓葬品也普遍具有体现秦汉时代贵族对永生的渴望、升天的幻想的特点。（2）由于对军队的功能性的强烈欲求，秦兵马俑的武器都直接使用了真实武器。就马俑而言，汉代也一直有秦朝时期良马式的造型标准。这可以体现秦汉时期俑的塑造都有着强烈的功能性诉求。俑的外貌特点（1）写实主义手法的运用秦俑运用写实主义手法早已是人们的公论。而最能说明这方面意义的依据莫过于秦兵马俑与真人真马同大的事实。有研究者甚至从现代解剖学的角度进行考察，指出“秦俑形体的比例基本适宜、合度”，“细部的刻画也符合解剖学原理”。以阳陵汉俑为例，汉俑从整体塑造来看，其合乎人体与动物体的比例，体现出了一种艺术的求真精神。制作者还别具匠心，特意为陶俑安装上能活动的木制双臂，并着衣施彩，力求逼真。这种极力仿真的做法，在一些细微之处也体现得淋漓尽致，如头发束敛以“陌额”，小腿著有“行”等等。众所周知，东方人面部轮廓较平，眉毛几乎没有什么厚度。如果完全按照真实的眉骨眉毛塑造，势必平和圆润。这样近看重视头部塑造。头部是人体或动物体最能传达情感和特征的部位，通常都是艺术家努力表现的关键地方。无论是秦兵马俑抑或是阳陵汉俑，对于头部的塑造皆给予了特别的重视。大家知道秦俑头的塑法是最复杂的，而且技艺多变。（2）适度的夸张夸张是艺术家最常使用的表现手法。秦俑和汉俑的制作者，都善于抓住关键性部位，给予适度夸张，以突现主题。尚可，远看则模糊不清。秦俑制作者在这里采用夸张的手法，加大眉毛的厚度，把眉骨塑得棱角鲜明。如此一来便把面型显示出来。秦兵马俑是按照当时真人真马的原大塑造的。其俑身高平均 8米，最高者达 2米。文献记载的秦汉人身高有确切数字可查者，如刘秀“身高七尺三寸”（《光武帝纪》），约合今 64米，这或可视为当时一般人的平均身高。秦俑平均高度显然略高于时人身高的平均值。这符合关于要取得和真人等大的艺术效果必须略大于真人的雕塑一般造型规律。（3）塑绘结合秦兵马俑和阳陵汉俑作为古代绝塑，均还具有塑绘相结合的特点。今日重见天日的秦俑，呈一种青灰色，（4）规模宏大以典型的秦始皇陵为例，历时四十载的骊山陵墓规模宏大。在公元前221年统一六国以后，大批士兵、徭役、刑徒征调于骊山和阿房宫，地下军队兵马俑最可能制作于该阶段。陵寝规模宏大，突出秦始皇在当时和历史中独一无二的地位。*补充历史上有“汉承秦制”的说法，其中也包括艺术品的制作在内，这正如学者指出的那样: “汉俑的陶塑艺术直接受秦俑艺术影响”; “汉景帝距秦亡不远，相隔只有 50年时间，艺人的传授不过跨代，甚或还是当年的修陵人。”参考文献：《秦兵马俑与阳陵汉俑艺术特色之比较》（西北大学黄倩茜）、《中国艺术与文化》第四章，《风格与功能--以秦俑为例为例对古代工匠制作的思考》（南开大学吴立行）。名称：击鼓说唱俑时代：东汉类型：汉代陶俑意义：出土陶俑大都是反映了墓主人生活时代的社会情况，如陶俑的纹饰，雕刻的衣服样式，发髻样式，甚至体态特征，都反映了当时的社会风貌。古时没有照片，录像，陶俑就是反应历史的一种方式。秦始皇兵马俑又开始了新的发掘，就体现了陶俑的重要意义。艺术价值，可以反映当时人们的审美观，制陶水平等；历史研究价值方面，包括中共制陶史的发展情况，陶俑的装束反应但是人们的衣着，社会各阶层的历史面貌，还可以为研究我国各民族之间的关系发展提供资料等等。更多1条 

不过我觉得你也该加加分吧，没分怎么有人回答这么专业的问题！

真的，这个分要是100我帮你写！你去美术学院的网站查他的美术史论系，应该有这方面论文！

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解铃还须系铃人，有问题可以问我！

回答 1)辨别论文真伪，检查是否为答辩人独立撰写的问题;(2)测试答辩人掌握知识深度和广度的问题;(3)论文中没有叙述清楚，但对于本课题来讲尤为重要的问题;(4)关于论文中出现的错误观点的问题;(5)课题有关背景和发展现状的问题;(6)课题的前景和发展问题;(7)有关论文中独特的创造性观点的问题;(8)与课题相关的基本理论和基础知识的问题;(9)与课题相关的扩展性问题。1、自己为什么选择这个课题?2、研究这个课题的意义和目的是什么?3、全文的基本框架、基本结构是如何安排的?4、全文的各部分之间逻辑关系如何?5、在研究本课题的过程中，发现了那些不同见解?对这些不同的意见，自己是怎样逐步认识的?又是如何处理的?6、论文虽未论及，但与其较密切相关的问题还有哪些?7、还有哪些问题自己还没有搞清楚，在论文中论述得不够透彻?8、写作论文时立论的主要依据是什么?

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你这个问题太宽泛了，古代文学分为先秦文学、魏晋南北朝文学、隋唐五代文学、宋元明清文学，不知你要写哪个阶段的，哪儿内容的？你得具体的啊

请参考一本书《中国历代葬礼》