醉花阴论文知网
醉花阴（重阳）薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。醉花阴，词牌名。初见于毛滂《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆”，词牌取义于此。双调五十二字，上下阕各五句，三仄韵。曲牌名。北曲入黄钟吕，共八句，前五句系词牌的上阕，略有变化。一般用作黄钟套曲的第一曲。本词为节令抒怀之作。时逢重阳，作者通过独守闺房，寂寞抒怀，及把酒黄昏，赏花东篱等诸多真实的生活场景，表达了于佳节思亲的人之常情。然而也是这最为生活化的描写，造就了千古名句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，以花拟人，以景托情，情真意切，意趣峰奇，思意绝美，为后世所赞。集评：易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”政易安作也（《琅寰记》卷中引《外传》）。写景贵淡远有神，勿堕而奇情；言情贵蕴藉，勿浸而淫亵。“晓风残月”、“衰莫微云”，写景之善者也；“红雨飞愁”、“黄花比瘦”，言情之善者也（《论词随笔》）。词之用字，务在精择：腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用，而叶韵字尤宜留意。古人名句，末字必清隽响亮，如“人比黄花瘦”之“瘦”字，“红杏枝头春意闹”之“闹”字，皆是，然有同此字而用之善不善，则存乎其人之意与笔（《论词随毛》）。无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之（《云韶集》）。此阕为李易安早期代表词作之一。以“重阳”为题，抒节令思亲之情。首先我们看到，这道词写的是重阳，既为农历九月九日，已到秋之时令，白昼应是越来越短，这里首句却是“薄雾浓云愁永昼”，何来“永昼”之说？显然这是作者自身的一种心理感知，于心理上说，时间对于快乐与痛苦的心境是分别具有相对意义的，乐而忘时，愁而步艰。作者正是对“薄雾浓云”特别敏感，以心愁之，心绪凝结，不得舒畅，当然就自以为是“永昼”之愁了。而这一切皆源于两地分别的相思之苦。“瑞脑销金兽”，瑞脑，即龙脑，瑞龙脑，一种名贵的香料，金兽者，指兽形的香炉。“淡烟炉中起，袅袅浮清室”作者感怀之时，枯座房中，对着“金兽”出神。炉上轻烟正如心头情思，悠悠无尽。瑞脑虽有尽时，时光亦有老时，唯孤寂苦闷之情思难了难终，有之增而无之减，更勿言排遣。首两句，一句言外，一句言内。云烟雾气相溶相合，情景相交，整篇词作就在这种阴郁迷离的氛围中铺展开来。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”虽是夜晚，却又是辗转反侧，不能成眠，秋意寒思透过帷帐侵入不眠人肌肤。好一句“凉初透”，秋寒、心冷，字字点睛，意气满纸。重阳日，本为赏菊登高之佳节，当是味意盎然。无奈何，亲人不在身旁，一个“又”字惶恐、忧怨、无奈，道尽心中离愁别恨。“东篱把酒黄昏后”，“东篱”出自陶渊明《饮酒》中“采菊东篱下，悠然见南山”。陶潜之意，悠然自在，超脱化外。而作者酒在饮，花在赏，却是应景聊复，借酒浇愁之态，奈何愁上添愁，更对日落昏老的苍凉暮景。怎不惹人伤怀悲愁。北宋诗人林逋咏梅名句有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这里以暗香指梅花。而易安词中“有暗香盈香”的“暗香”代指菊花，菊花经霜不落，傲骨迎风，风格近梅花，指标作者意趣脱俗，胸怀高洁。尾句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”为全篇高潮，“莫道不销魂”破空而出，道破多少含之无露的情感，是人性无可压抑的真实情感的爆发。用江郎《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣”的“销魂”二字，点出种种愁苦皆源自离别之痛。用于尾句，如灯启航、如钟醒目。尾句双重否定的语气仿佛不是出自词中女主人公之口，倒更像是在旁为之动情感伤的第三者。这种书写作角度的改变，正是易安行文大胆出奇、峰峦突起的独特魅力。作者超越了词中的那个小我，对自满怀同情，以“莫道不销魂”感慨之。更指点读者“帘卷西风，人比黄花瘦”这样作者的情感通过第三者语气的渲泄，这种自我反观，将愁苦对象具体对象化，加以观照和呤味。可谓情境深沉，掠人心魄。宋词人程垓《摊破江城子》曾将人与梅花比拟，“人瘦也，比梅花，瘦几分”似有神韵。唐司空图《诗品·典雅》“落花无言，人淡于菊”易安之“人比黄花瘦”似更胜一筹。
醉花荫 其实，对于东风花事，我并不十分留意，用宋代诗人杨万里的话说，叫做“年年不带看花眼”。然而，书生习性，踏青看花可以不去，书却不能不读。一卷在手，又发现“原来姹紫嫣红开遍”。春花秋叶间，凝结着历代文人墨客层层叠叠的情思意绪。白居易说：“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。”一花一叶，正如滚滚红尘中的知心挚友；周敦颐说：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”一草一木，已是内心情感价值的物化形式。花，实在是历代文人笔下无法回避的永恒主题。或许，“历代”这个词是不准确的。在人类艺术长河滥觞的远古时期，在那些古朴而神秘的原始岩画和陶器装饰纹样中，我们更多看到的是渔猎生活的影响。艺术起源学研究告诉我们：原始狩猎民族没有表现耕作的舞蹈，没有描绘农作物的雕刻和绘画，他们以骨骼和牙齿做装饰品，而不以植物做装饰品。从动物装饰到植物装饰的过渡，是人类文化史上最大的进步——从渔猎文明到农业文明的象征。或许应当这样说，只是在农业文明的阳光照亮大地之后，一花一叶、一草一木，才在人的眼中有了生命，才真的活了，美了。花之美，在于色。色彩以最直观的形式，给予人最强烈的感官冲击。王维说：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。”杨显之说：“黄花金兽眼，红叶火龙鳞。”词语间固然有修辞的夸张，但首先是基于诗人对色彩的强烈感受和深深的陶醉。因为受到文化传统的浸润，不同的色彩有着不同的文化内涵、不同的情感意义。俄国作家陀斯托耶夫斯基曾经深情地描写过一座淡红颜色的小房子：“这是一座颇为可爱的小房子，那么和蔼可亲地望着我，那么矜持地看待丑陋的四邻。所以，每当在那条街经过的时候，我总感到分外地欣慰。”当这座房子被人重新涂成黄色时，陀斯托耶夫斯基写到：“我的肺几乎都气炸了，直到现在我也鼓不起勇气去探望我那被丑化了的朋友，可怜他被刷成了天下帝国的颜色。” 陀斯托耶夫斯基所说的“天下帝国”，正是十八世纪的大清帝国。在古代中国，基于“天玄”、“地黄”的文化观念内涵，黄色具有不可置疑的尊宠地位。而在陀斯托耶夫斯基眼中，竟是如此不可忍受。其实，不仅中外有别，同是炎黄子孙，面对花与色的世界，也总是有所抑扬，有所臧否。刘禹锡偏爱牡丹的艳丽，认为：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”张孝祥偏爱梅花的素雅，认为：“人间奇绝，唯有梅花枝上雪。”古人情至而辞发，是其所是，非其所非。但我更愿意把这些厚此薄彼、薄彼厚此的诗文放在一起读，为的是读出一种厚此而不薄彼的境界。赤橙黄绿青蓝紫，无一色不动人，无一色不高贵；无一不是生命的火焰，无一不是青春的旗帜。花之美，更在于香。比如王安石的“遥知不是雪，为有暗香来”，就是突显花香；再如卢梅坡的“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，又恰是把一个“香”字，视为梅花安身立命之所；李清照在《鹧鸪天·桂花》词中说：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。”虽倚重花香，尚未全废花色；王冕则索性说：“不要人夸颜色好，要留清气满乾坤”。古人论诗，主张“一切景语皆情语”。当诗人以花香对应花色时，所谓花香，其实是人的内在品行的象征。诗人把更重的感情和价值砝码放在这一面，是传统文化价值观的选择。这让我们想起《论语》中的“贤哉回也！一箪食，一瓢饮，在陋巷。人不堪其忧，回也不改其乐”；想起《孟子》中的“舍生取义”；想起《陋室铭》中的“君子居之，何陋之有”。在才学、人品与华屋、美服之间，或者更宽泛地说，在义与利之间，古之圣贤，无不倾心于前者。毫无疑问，这种义利观，这种对于道德清名的珍视，如春风化雨，培育和涵养了社会良知。然而，当我们拂去历史的蒙尘，重现个体生命的悲欢时，心情又不禁变得格外沉重。一部二十四史，殉道者史不绝书。《烈女传》不必说了，那里每个名字都是道德祭坛上游荡的冤魂。《资治通鉴》记有“刘仁赡斩子”的故事：五代时期，周世宗重兵围困南唐寿春城，寿春守将刘仁赡抱病坚守危城，周军屡攻不克。这时，南唐主李璟遣使乞降，周世宗遂令李璟所遣使者孙晟至寿春城下招降。刘仁赡之子刘崇谏私召城中诸将密谋，欲连夜北渡淮河投降周军。刘仁赡挫败此举后，闭目长叹，斩爱子于军前。曰：“敢降者共鉴！”后来，在刘仁赡病重昏迷之际，副将孙羽假借他的名义传令投降。献城之日，刘仁赡病辞人世。为了不污忠贞清名，刘仁赡不惜以身殉名，也不惜以儿子之身殉名，甚至不惜以全城将士之身殉名。在今天看来，南唐王朝偏安一隅，苟延残喘，于社会历史的进步，无积极意义可言。因而刘仁赡的“忠贞”也难有更高的评价。但即使在当时，刘仁赡的“忠贞”就真的无可指责吗？这种道德清名，就真的比人的生命更沉重吗？我难以回答，但我更难以接受自古以来的回答。信马由缰地说去，这些已不是“花荫”下的话题。重归“花荫”下，我想说的是，花香虽好，却是宜淡不宜浓。宋人曹组所谓：“着意闻时不肯香，香在无心处。”可谓花香最佳境界。这样说，并非恪守中庸，只是觉得越是自己所长，越是不能看得太重，否则，容易骄狂，容易盛气凌人。农民义军首领黄巢有一首《不第后赋菊》。诗云：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”许多人称赞这首诗有帝王之气，我却始终无法喜欢它，原因就在它的骄狂和盛气凌人。它带给长安的“冲天香阵”太浓，而留给长安的色彩太单调。可见，人若是存了帝王之心，不仅难以平等待人，甚至难以平静地看花。又可见，一颗平常心，不仅是禅之真谛，也是我们与山水、与花草“相看两不厌”的前提。
古代文学学年论文论李清照词的艺术特色摘要：李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。李清照的词，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。关键词：真挚情，白描法，家常语在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当属她的词。在她的词中，倾诉真挚情，熔炼家常语，善用白描法，讲求韵律美，使她的词自成一家。下面就从这四个方面来谈谈李清照词的艺术风格。一 倾诉真挚情李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。 如她前期的作品《醉花阴》： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照便作了这首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫，表现词人在重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若，末尾三句设想奇妙，比喻精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。又如她后期的作品《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！这是李清照后期词中的杰出作品。全词概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她凄惶的天涯沦落之悲。充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。北宋灭亡，黎民妻离子散，家破人亡。李清照身逢乱世，又加丈夫新丧，应该说，《声声慢》中“凄凄惨惨戚戚”的情怀，是国难家灾当头，一个百无聊赖的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露。在当时的社会条件下，李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的，这是国破家亡的时代悲哀。上片头三句，“寻寻觅觅（情），冷冷清清（景），凄凄惨惨戚戚（情）”，写出其凄凉悲伤忧愁的情怀；次二句，“乍暖还寒时候（景），最难将息（情）”，流露出痛苦哀伤之情；再次三句，“三杯两盏淡酒，怎敌他（情）晚来风急（景）”，写其凄寒难挨之情；末三句，“雁过也（景），正伤心，却是旧时相识（情）”，表现益加痛苦悲伤之情。下片头三句，“满地黄花堆积（景），憔悴损，如今有谁堪摘（情）”，表现其凄怅落寞之情；次三句，“守着窗儿（景），独自怎生得黑（情）”，表现其孤寂之情；再次三句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴（景）”，蕴其愁闷忧愤之情；“这次第（全景），怎一个愁字了得（情），总述愁情之浓深。综观全词，层层面面无不染上愁之色彩，多层次言愁。缘情布景，情随境迁，情也各有微妙之不同，但归结一个“愁”字。情景婉绝，浑然一体。再如她的《永遇乐》：落日熔金，暮云和璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。这是李清照后期代表作品之一。这一时期的作品，感情极其沉痛，内容不仅仅是个人的不幸，而带有社会和时代的因素。这首词描写了作者晚年生活的一个细节。当时南宋政权南渡后建立了小朝廷，依旧过着犬马声色、歌舞生平的生活，抗金复土大计全抛脑后。作者心中却时时充盈着家事、国事的忧伤。词中描写了面对元宵佳节灯红酒绿、车水马龙的繁闹景象，她不愿与来邀的朋友外出游玩，而独自坐在帘儿底下回首往事，听人笑语时的凄怆心境。这首词写得深沉、含蓄、凄婉动人。既表达了时代环境的今非昔比，又抒发了作者遭受离乱、饱经忧患后的悲愤情感。透过今昔的变化，表达了深切的故国之思和流亡之痛。词中表现的个人深愁惨痛，正是那些背井离乡的人们的共同感受。二 善用白描法李清照的词，很擅长运用白描的手法，这是她用来抒发真挚感情的重要方法之一。
上片 ：秋凉情景 下片 ：重九感怀 《醉花阴》写于前期。丈夫游宦在外，李清照形单影只，居室寂静，再不闻评诗论文、查书赌茶、鉴赏碑刻的欢声笑语。漫长的白日里，作者百无聊赖地独坐在金兽炉旁，看着那袅袅烟雾。季节正值重阳，气候已开始变凉，尤其到了夜里，纱橱中、玉枕上，难以成眠，更觉得冷气袭人！词的上片，作者从“永昼”的无聊和“半夜”的寒冷方面写自己的孤单寂寞，来含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情。她极力渲染白天、黑夜的时间都是那样难以打发，以委婉地表达自己对丈夫思念之殷切。下片继续着对时间的交代：写“永昼”“半夜”之外的“黄昏后”。作者为了排遣自己的相思之苦和打发自己的空虚生活，乃携酒去东篱观赏菊花。但其结果却是酒不能解愁，看到在西风中摇曳的黄花，酷似自己因相思而消瘦的身影，就更增加了内心的愁苦！这首词的总体风格是委婉、含蓄的，作者并不直接说出自己对丈夫的思念，而是巧妙地抓住了长日、半夜、黄昏几个时间的推移，来写自己留在家中生活的空虚、无聊，以表达自己对丈夫那种夜以继日的相思之情。李清照《醉花阴》赏析这首词是李清照前期的怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。“金兽”，铜制的兽形熏香炉。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“玉枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”，是菊圃的代称，语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“消魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在。先以“消魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓 浓” 的情境望采纳~~~~
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知网上的论文收费原因如下：
当然，因为很多学校与知网签订了年度协议，所以签订协议的学校内的学生通过知网下载相关文献是免费的，但是这个免费并不代表不收钱，只是这个钱学校替你出了而已。
而且知网的文献下载并不便宜。期刊全文：常规数字出版元/页 、独家数字出版(新产品)1元/页；学位论文：硕士学位论文15元/本 、博士学位论文25元/本；会议论文：常规数字出版元/页 、独家数字出版(新产品)1元/页。
也就是说，当我们撰写论文时，在学校未与知网合作的前提下，如果你要下载20篇参考文献（假设都是硕士论文），那么就得支付20×15=300元。
此外，当你论文撰写好后，就会进行查重，运气好的，自己用心撰写的，查重一次就过，运气差的或者压根没用心写的，那么可能会进行数次查重。知网查重也得收费，而且价格高昂。就本科论文查重为例，查重一次收费198元，对于大学生而言，这并不是一笔小数目。
只看题目跟作者是不要钱的，网上都可以查询。如果要是看详细内容，肯定是需要花钱的。建议你可以去淘宝花5元左右购买一个知网镜像的账号，可以使用3个月，十分方便，这样你也就不必为下载论文收费而烦心了，祝你好运